※ 引述《bellid (bellid)》之铭言：
: 里面曹瑞原导演说到：
: “台湾最弱的一环是编剧”，从编剧的基本功到题材的开发，都还有更多需要加强；
: 公视节目部经理于蓓华也指出，近年台剧尽管制作规格提升，“但要让观众可以顺畅地一集一集追完、没有尴尬的作品，相较之下还是不那么全面。”
: 好的，先假设这个“编剧是最弱的一环”为真。
非常不同意
一般人认知的“编剧” 其实是两种工作的结合体
其一是IP(Intellectual Property) 其二是场景台词撰写
举例来说
像【斯卡罗】这种原著改编剧
基本上IP的工作 故事、年代、角色、主情节等 几乎都是原著帮忙做完了
然后再加上制片方的各种要求(比如说 必麒麟签了甜茶来演 请把他加戏到第一男主角)
以及导演的各种癖好(我感情戏拍得好 请不要太多战斗场面之类的)
去给编剧进行场景台词撰写的工作
以【斯卡罗】最后的成品来看
我认为编剧再“场景台词撰写”已经很努力了
但整个IP的先天不良 根本不是只有“场景台词撰写”权力的编剧能救的
另外 就是整个台湾在IP上都极弱
怪编剧根本莫名其妙
这样说好了
假设给你无限预算、无限时间、无限制题材类型
让你自选一个既有的IP来拍
你要拍哪一个?
如果上面这个问题都很难回答
就代表整个台湾几乎没有什么原创的好IP
那怪编剧弱是在怪什么?
明明就是全台湾的创意人都生不出好IP 不是吗?