每当一有韩国影视作品叫好叫座的时候，台湾就会掀起一股检讨风。
在这股检讨风中，很常听到的声音就是，台湾编剧写不出来这种剧本啦。
比方说这篇
https://new7.storm.mg/article/3972648
里面曹瑞原导演说到：
“台湾最弱的一环是编剧”，从编剧的基本功到题材的开发，都还有更多需要加强；
公视节目部经理于蓓华也指出，近年台剧尽管制作规格提升，“但要让观众可以顺畅地一集一集追完、没有尴尬的作品，相较之下还是不那么全面。”
好的，先假设这个“编剧是最弱的一环”为真。
那这状况到底是谁造成的呢？
先来看看曹导演的《斯卡罗》的开镜新闻吧
https://udn.com/news/story/7240/5676647
仔细看一下开镜红纸上，有挂编剧吗？
没有喔。
再看一下这部近期要上档的戏吧。
https://imgur.com/a/quf1Ewy
连选角指导、场务领班都写上了，
编剧呢？
在金马跟金钟的典礼上，常常听到有得奖者在喊，剧本，是一剧之本，
可是连开镜红纸或主视觉上，编剧常常看不到是谁。
大家可能会以为这是小事，
但看起来，这真的也没有剧本是一剧之本的态势吧？
更多时候，还会看到维基编剧那一栏，洋洋洒洒地挂了好多人，
有时候连制片、制作人都赫然在列。
“编剧”两字，在中文理解中，可能有点模糊
在英语电影的片头里，编剧是Written by，也就是写的人。
这些制片人都挂上去的，制片人，真的有打开笔电去写三角形跟对话吗？
还是只出一张嘴？
是不是很多时候，
这整个影视产业就认为，
编剧不过就是打字机？
所以开镜红纸不用上编剧的名字，
所以出一张嘴的制片，也可以同挂编剧。
是不是有很多时候，
导演只想拍自己想拍的故事，主导著剧情的发展，
如果有合作的编剧，
一样沦为打字机。
如果是自己想写自己的故事，就不要说是找不到编剧！
再说到编剧的薪资吧
斯卡罗十集号称将近一亿九千的预算，以好莱坞编剧费用约占总制作费用2%-5%之间，假设我们取个保守值，就说3％好了，
斯卡罗的编剧，能拿到一亿九千万的3％，五百七十万吗？
说真的我很存疑。
就如同陈玉勋导演在拿下北影最佳导演奖说的
“编剧是全剧组里最辛苦的人，因为他都吃不到便当。”
第一句话是没错的，但根本不是一个吃不吃便当的问题！
拿了奖还要这样开编剧玩笑真的不是一个“没准备就在台上乱讲话”可以开脱的。
台湾编剧的薪资，先不问有没有拿到整个制作预算的三趴。
一改再改都是很常见的。
现在当摄影组超时工作，就可以以小时计算加班费。
编剧一再因为制作人跟导演不知道自己想要什么就一再配合改本，
酬劳却不会因为这样而增加的时候
台湾编剧在时间上被拖宕、在精神上被耗损，
如果本来还有满腹热血满脑鬼点子，早也就被这产业消耗殆尽了。
试问，制作人跟导演是干嘛的？不就是应该掌握整个作品的方向吗？
编剧写不好，你当导演不能沟通修正吗？
如果筹备拍摄的时候你都看不来有问题，
然后上档了被说像狗屎，才来说编剧是最弱的一环，
这不就等于甩锅还背刺与你奋战的编剧？
可以啦，当鱿鱼游戏大红，大家都可以来反省一下为什么台湾拍不出来
但检讨编剧之前
我们可能要问，台湾的制作人真的都看懂剧本吗？
剧本一改再改的时候，真的都知道戏是什么、自己要什么吗？
台湾导演是不是都只想拍自己想拍的东西？
想拍自己的东西ok啊，但不要再说找不到编剧的鬼话。
再问一下，台湾编剧受到合理的待遇了吗？
受到足够的尊重了吗？还是只是仍然检讨完编剧之后，继续把编剧当打字机跟免洗筷？
如果还是这样，再二十年，台湾也赶不上韩国的。