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青年导演陈冠长片处女作《深空》（Out of This World）入围威尼斯国际电影节“威尼
斯日”单元，并被选为开幕片。该片由著名电影人程青松担任监制，去年在平遥国际电影
展上获得发展中电影荣誉·华谊兄弟最佳影片奖，程青松对话新导演陈冠，讲述这部电影
的拍摄经历，以及陈冠走上电影路的故事。
程青松：去年平遥电影节WIP（发展中电影）的单元，我做评委。放映到《深空》的时候
，对我来说是一个非常惊喜的发现！我想问的是：陈冠是从哪儿冒出来的？因为之前我从
未听说过这个导演。请你跟大家讲一讲你的成长背景，你怎么走到了我们的面前？怎么突
然就横空出世的？
陈冠：对不起，这个问题别想得到答案。因为我曾经严肃地问过我妈几次，我长得不
像爸也不像你，这到底是怎么回事？她高兴的时候的会说外甥多像舅，忙的时候会说医院
抱错了。
程青松：你给我讲讲学电影过程中印象深刻的事情吧！
陈冠：一个舞会上，年近70的编剧老师，极度地扭转身体，时而俯身贴地，时而背手
指天，和音乐不在一个节拍上。晚上，我去他家“交”作业，他问我为什么在剧本开头加
了一条红丝巾，我说因为它飞起来好看。他就饶有兴致地展开了话题，我没太听进去。临
走时，他的太太送我到门口时对我说，他最近心情不太好。
程青松：为什么选择去法国学电影？
陈冠：想有个正当一点的理由离家远点，在留学中介那里碰到的是专门办理留法业务
的老师，算是机缘巧合。
程青松：在法国呆了五年，对你电影观念的形成和个人的成长有什么影响？
陈冠：法国少数电影学院会圈养，多数是放养状态。突然想拍个片子，可能就叫一帮
子朋友拍片去了，学也不去上。但我想潜移默化的影响终归是有的。
程青松：你在大学期间拍的短片《F**K》拍摄资金哪来的？
陈冠：当时拍片子基本就是自己掏钱，朋友都是无偿帮助。其实挺苦逼的，但一切都
还好。
程青松：从法国回来之后那几年你又做了些什么呢？
陈冠：在深圳的一家新媒体艺术公司工作。当时是想做一个艺术展，像team lab那种
，通过视听、装置、美术弄一些视觉上东西，给大家拍照用。做了一年之后，又不想上班
了。
程青松：那一年赚的钱够花吗？
陈冠：花完再说，差不多能撑个一年半载的样子。
程青松：从新媒体艺术公司出来之后，到新冠肺炎之前那段时间你在做什么？
陈冠：那会儿我在家待了将近两年半的时间。每天就是做饭，玩游戏，看片，偶尔写
写本子，感觉上还挺忙的。
程青松：回到这个电影，你还能记得你突然抓到这个创作灵感的时候是什么情况吗？
陈冠：那会儿疫情已经开始爆发了，我开车在高速公路上。我为什么会走高速？忘了
。总之我把车停在路中间走了下来，视野范围内没有一辆车，一个人。感觉在家呆了两三
年的那种封闭状态突然解封了，当时多少有些激动。哦，想起来了，因为那会儿临近过年
，我是想去大点的超市储备一些食物过冬，回到家后就写了一个短片本子。后来疫情真的
爆发了，整个中国甚至整个世界都在慢慢停下来。包括我那些很忙的朋友，他们手中的工
作都取消了。当时我说，那我们就来拍个片吧！主要目的还是大家找个理由聚一聚。
程青松：《深空》起初是个什么样的短片？
陈冠：大概的构思是把一天24小时的时间量化，放到一个容器里。在一个特殊时期，
这种量化的线性时间突然空缺了。这种事情在平时的生活里不会发生，比如因为下雨等不
可抗力的因素出不去，阻止了你将要做的某件事。但你马上会用其他的事情，例如打麻将
之类的来填补这一块。
程青松：但是，不是停滞的状态。
陈冠：总之就是你要把24块填满了才能算一天。但当时我想如果就空缺一块，怎么都
填不满，那一天就不存在，它不构成一天，所以这个人就会停滞下来，空虚掉。这个脑中
的图画和当时我站在高速公路中间的感受，就是一个人融在灰灰的天空之下，我觉得特别
特别搭。就是这样一个意象，形成了一个人在空荡荡的城市里找事做的故事。
程青松：短片故事里面就已经是有两个人物了吗？
陈冠：人物不止一个，主角只有一个。但其中有一个女孩的戏份还是不轻的。
程青松：什么时候开始准备《深空》的拍摄？
陈冠：我们认为过完年之后可能就会恢复正常。所以定的计划就是要在过年之前这段
时间拍了片子。最早之前我想自己演，因为我觉得找不到演员。但是后来碰巧遇到了现在
这个演员。
程青松：在哪儿碰到这个魏如光的呢？
陈冠：朋友推荐，他之前参与拍过一个法国朋友的片子。我们是通过视频面试。当时
我面试了好几个演员，他是最后一个，他用大鼻孔对着我说话，印像很深，我都看不清楚
他的脸。我记得问了他一个比较怪异的问题，问题我记不清楚了，但是问题的结尾是：你
明白了吗？他给我讲了一个故事，过程我忘了，结尾是一个女孩蹲在地上哭，他走过去把
手搭在女孩的背上。他说：当我搭上去的那一瞬间我明白了。他就这么回答的我。我们面
试的时间特别短，大概三、五分钟左右。当时心里想的就是定下他，我觉得我们似乎可以
继续沟通，我让他介绍一个女演员。因为有男女关系的部分，我就不用去费那么多时间排
练了。这个女演员就是现在片子里面的女主。
程青松：在你让他推荐女演员邓珂玉之前，就已经设计好关于女主和他之间的情感戏吗？
她给你留下什么印象？
陈冠：记不得了，但肯定两人之间是有情感关系的。在面试之前她给我们发了一个她
参演的片子，摄影师在旁边说，要是没看就好了。但出于礼貌还是进行了已约好时间的面
试，我出了一个题目，大概就是讲她在一个小房子里被隔离了半个月之久。因为当时我和
她是视频面试，这个摄像头就是用来监视她的，避免她偷跑出去玩。然后没想到就这样一
个小故事，我们坐了差不多有近两小时。什么话也没说，但是我们之间有一些沟通，视频
中她在我的脸上贴了一些闪光的贴纸，以及其他一些有的没的事情。她的样子慢慢在我眼
前变得清晰，她身上有一个很特别的质地和别的女孩不一样。我想要把这个感受到的东西
展现出来，就开始为她改剧本，把短片改成了长片。
程青松：当时你有长片的时间概念吗？
陈冠：我没有专门去想要多长，总之就是我知道影片需要哪些东西去表现她，怎么把
她融在故事里。
程青松：之后疫情那么严重，拍摄方便吗？有遇到什么困难？怎么解决的？
陈冠：本来打算在重庆拍摄，最终选择在湖南，就有这个原因。哪里给到的帮助和便
利更多，就去哪里！这是我当时的座右铭。但是光有这个还不够，还需要具备不去想的能
力。有件事情就没有考虑到，疫情原因，到处都停业关门了，设备是一个很大的问题，最
后是由朋友从北京自己公司装一车设备开2000公里来湖南，不但人免费，听制片说，设备
也得免费，否则休想开过来。我就没再打听下去了，筹拍期间路过听到他们在通电话，因
为当时联系到的人只有一个司机愿意跑，就是车有点烂，于是就抛锚在路上了，我就装作
没听到，不知道，不去想。这也是让这个片子能顺利进行下来的关键能力。
程青松：在这个地方大概拍了多长时间？
陈冠：片子的拍摄一共是分了两个部分，前面12天，补拍7天。
程青松：拍到第12天的时候，就决定要补拍了吗？
陈冠：没有。
程青松：后面补拍了一些什么内容？
陈冠：基本都是空镜和一场自慰的戏。在成片里的呈现大约5分钟，所以是12天拍了
100分钟7天拍了5分钟。这么算来，确实不应该惯着导演，市场化制片人中心制是有原因
的。
程青松：影片拍完之后就去了平遥，这个缘分是怎么结下来的？
陈冠：其实这个我不太清楚。拍完之后，制片就会带着影片去报名电影节。
程青松：在平遥电影节，我们三个评委看了你的影片，都觉得这个片子非常惊艳。你
会想过在17部影片当中拿到最佳吗？拿到奖的时候是什么样的心情？
陈冠：高兴。
程青松：OK，自己也看到自己的一个成长和进步，在《深空》中人物呈现这么自在的
状态，这么释放自己，影片中的自由让我深受感动。我特别想了解剧组在拍摄过程中，这
样一个氛围是怎么形成的？你是怎么做到让演员呈现出这个状态的？
陈冠：我没有办法客观地评价自己，可能就是擅长。嗯……我觉得应该是工作方法，比如
说在排练期间，今天我就是很想要演员感受到肢体的作用，于是我会让他们放弃语言上的
东西，他们就会开始搞些有的没的的东西，我就在旁边看。当时有一个肢体动作，他在墙
上蹭，我觉得这个特别好，就会说出来，他们也感觉到我突然兴奋了，这种沟通会慢慢同
化我们对这个片子的认知。于是他们在后面的排练当中，他会潜移默化地借用他们自己的
本能或者生活经历，认知上面的、创造力的东西，往这上面靠。当然也会有其他方法，但
总的来说不管是肢体、语言、还是行为，如何建立起大家对影片的一个认知，是这部电影
的工作方法及内容构成的基础。
程青松：这次影片入围威尼斯日，还作为开幕片。即将有很多观众看到《深空》，你
是一个什么样的心情？
陈冠：我能想像把这个消息发到工作群，大家一定都会用各种各样的表情来表达他们
高兴的心情，让原本特别安静的工作群热闹起来，我总会被这种情绪感染，兴奋不已。
程青松：接下来，你有准备去威尼斯电影节的衣服吗？
陈冠：嗯，好吧，准备。
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