部落格版：https://moviemoney.pixnet.net/blog/post/405340675
纪录片导演黄胤毓继上一部作品《海的彼端》后，又一次将镜头对准日本冲绳八重山群岛
，他选择其中面积最大、冲绳县内仅次于冲绳岛的第二大岛“西表岛”为故事舞台，透过
跟访居住在此的桥间良子四年期间，一步一步的揭露这座在现今被誉为“日本最后秘境”
、可在过去却被视为不祥之地、有着“死人窟”之称的岛屿那被世人逐渐遗忘的历史。聊
到西表岛，或许人们会直觉想到特有种动物西表山猫，或是留有虽岛上由原生森林与红树
林沼泽覆蓋近九成，却在经过规划后俨然成为众多热爱冒险的游客心目中首选的大自然乐
园的印象，然而这样的观光热点在过去却因“八重山振兴计画”而有过一段矿坑时代，字
面上看来好听的如开垦美梦一般，可对当时受到招募前来的人们来说，竟是一场有去无回
的囚禁恶梦。
在日治时期约1930年代时，受到招募前往待开垦的八重山群岛的，除了居住在九州、冲绳
本岛的日本人外，还有当时被大日本帝国殖民的台湾与朝鲜等地约莫数千人，他们有的前
往石垣岛辟了茶园、种凤梨、种甘蔗，有的则来到西表矿坑进行煤矿开采作业，用他们的
双手替日本从无到有的建造出煤矿产业重镇。而随着日本在1945年于二战中落败，不少台
湾人都从石垣岛、西表岛回到台湾，不过亦有不少台湾人早已决定继续留在这里，但也有
许多事回到台湾后又因诸多原因回到石垣岛、西表岛的人，像是《海的彼端》里的玉代阿
嬷与先生。总而言之，在这里有许多的台湾移民与其后代，和台湾的关系是如此的紧密相
连，也因为这样子才让冲绳在历史上的定位相当模糊，时至今日仍有不少日本人带有“冲
绳非日本”、而冲绳人也不把自己当日本人看的矛盾存在。
西表矿坑确实带给了大日本帝国不错的经济效益，然这可说是由这些“被骗人”而后“被
囚禁”在此的矿工们，用他们的生命所燃烧出来的。如《绿色牢笼》后所提到的，来到这
里工作的矿工们受到了高压般的管理，为了提升他们的工作效率，他们被迫注射吗啡强迫
劳动，又还有发明仅有矿坑能用的交易方式来当作薪水给付，惨的不是遭到压榨，而是药
物上瘾。当长期的接受药物注射，矿工们很快的就吗啡成瘾，几乎难以脱离吗啡这药物，
打了吗啡的时候就是着魔般的工作，没打吗啡时如无灵魂般的或倒或坐的在地，为了能够
继续拥有吗啡于是他们拿微薄的工资去换，为了微薄的工资于是继续努力卖命工作...，
他们于是就在这样的轮回里成为被困在这永远离不开的人，药物的成瘾加上当时曾爆发疟
疾流行，让他们的未来更是幽暗无光，这座本来应该充满美好可能的矿坑之岛，没人想过
来后竟会成不晓得明天在哪的牢笼。正因为这段悲惨历史让冲绳历史学家三木健以“绿色
牢笼”来形容之。
以“绿色牢笼”取名的《绿色牢笼》里的主角桥间良子，她的养父杨添福就是那位四处招
募台湾人前来西表当矿工、如工头般存在的人物。当年仅10岁的桥间良子跟着杨添福与多
位矿工，一同移居到西表岛，这一住就是一辈子，《绿色牢笼》大致能分为两段，前半段
为桥间良子目前的生活，后半段则开始带领观众去认识二战前的矿坑时代历史。前半段的
步调轻松惬意，镜头跟着桥间良子来看其实很美的西表岛，从与她的访问之间去感受存在
于她心里的各种感受，不论是成长过程里遭到排挤的无奈，或者是成为母亲后面对孩子们
离家后不闻不问的失望与生气...等，从光影之间去慢慢勾勒出桥间良子的轮廓，而随着
访问接着气氛转趋凝重，借由场景还原以及幽魂的现形，桥间良子开始讲起了关于养父杨
添福、矿工们还有这座西表矿坑的故事，偶尔穿插著同样居住在此的居民、短暂居住的外
国人的想法与看法，来缓缓诉出与桥间良相似的淡淡哀伤。
那存在于心底的认同矛盾，尤其是背负著这沉重历史、已随着年纪增长渐驼的身子，她选
择继续留在西表岛上，是为了陪伴养父母、父母、祖父母的坟，还是走不了？也许在不知
不觉间里，连桥间良相都成了被囚禁在此的幽魂，不想离开也离不开。
《绿色牢笼》不算是一部好吸收消化的纪录片，甚至偶尔会对拖沓的叙事感到不耐，可不
得不说的是，这部作品的影像与音乐很有办法将人轻易带入，那些还原的场景与偶尔出现
的幽魂，虽然在这里来看有些突兀，然却也在桥间良相的口述下，让观众仿佛回到那个时
代，亲眼见证著这段历史的发生。此外，《绿色牢笼》虽没有像《海的彼端》主在寻根，
不过偶尔的时候，还是能感受到桥间良相对于命运的思索，她是台湾人也是日本人，能轻
轻在台语与日语间切换自如看似是种优点，但仔细想想，又会觉得这不得不学会的语言与
经历，不也算是种成长悲歌？