之前金马就看完这部片了，最近终于把之前写一半的心得写完，希望能推荐更多人入场~
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由法兰西斯・麦朵曼（Frances McDormand）主演，华裔导演赵婷执导的剧情片《游牧人生
》，不仅入选全球各大影展，更赢得了威尼斯影展金狮奖、金球奖最佳戏剧类影片与最佳导
演等奖项，并入围6项奥斯卡金像奖。
在观影领域还是小菜鸡的我，过去真的没看过几部公路电影，或许在公路电影这个类型上，
我无法做出恰当的分析，但游牧人生的剧本与完整性，我想不只是公路电影的翘楚，绝对能
被称为一部优秀的电影。
观影时间：金马影展（一直拖到最近要正式上映了才写完><）
评分：4.8/5
（以下有雷！！）
剧情
电影游牧人生改编自美国记者杰西卡·布劳德（Jessica Bruder）的报导文学作品。
剧情编排很有趣，芬恩（法兰西斯・麦朵曼 饰）仿佛是RPG游戏的主人公，游戏的故事主轴
便是解锁一个又一个游牧的陌生人，从每个游牧人身上汲取不同的养分。
首先是领路人梅伊（Linda May），带芬恩进入了游牧者的社群，习得基础的游牧技能；芬
恩再自行从游牧社群中，认识即将病逝的史汪奇（Swankie），领悟些许面对死亡的态度；
之后认识的大卫（大卫・史崔森David Strathairn 饰），则让芬恩感受到温暖的陪伴，令
芬恩开始反思，自己不愿定下来的真实原因。
芬恩的心境从电影开头到结尾，也有不小的转变，起初在亚马逊打工的芬恩，其实仍然贪图
稳定，在结束亚马逊的短期工作后，芬恩先尝试在附近找工作，即便露营区员工推荐她开车
到温暖的南方找机会，也被芬恩敷衍带过，拖了几日才迫于金钱与天候的双重压力，决定启
程至梅伊先前推荐的营地。
芬恩的性格在故事最后，却变得截然不同，先后拒绝了大卫与妹妹请他留下的邀约，变得享
受于漂泊。
芬恩一开始与观众一样，说不清想继续漂泊的原因。直到完整渡过了1年的游牧生活后，芬
恩再度回到鲍伯威尔（Bob Wells）的营地。在与鲍伯的谈话中，芬恩总结了前面如同RPG游
戏一般的历程，这才揭开游牧对芬恩而言的真实意义，与芬恩不愿定下来的原因。兴许与鲍
伯流浪的理由相去不远，只是期盼能在路上的某一刻，以某种形式再遇见已逝的丈夫。
摄影
在美国广大国土内漂泊的剧情背景，给了游牧人生很大的发挥空间，去设计画面的构图。
主角芬恩的移动路线贯穿美国南北，从一片苍茫的雪景，到广阔无际的草原，故事场景几乎
全都取在美国乡间，摄影方面，特意取用了许多在霞光时刻拍摄的片段，光是取景就足以给
这部片的摄影超过及格的分数。
导演也频繁使用固定前景，以后景带画面的手法描述场景。芬恩初到鲍伯威尔的营地时，有
一幕为镜头对焦在走动的芬恩身上，背景带过营地的所有景物。透过镜头表现的手法，更加
强化了芬恩是故事主轴的事实，虽然不是直接就著芬恩的视角看故事，但观众无疑必须以芬
恩为中心深入剧情。
而绝佳的天候条件与恰到好处的人景比例、画面构图，也让游牧人生每张剧照都堪比一幅摄
影作品。
演员
剧中的每个演员都看起来“很游牧”，看完之后去查才知道，原来除了芬恩之外，大部分的
角色都是请本人出演，甚至连鲍伯威尔都真有其人，在YouTube上能找到不少他的“游牧教
学影片”。
而在一群真实的游牧人之中，饰演主角芬恩的法兰西斯・麦朵曼丝毫没有逊色，不仅演的像
是真的游牧人，也诠释出游牧人的心境。唯一稍嫌不像游牧人的地方，大概是她一口过于洁
白漂亮的牙齿，有让我稍微出戏。
总结
生与死、离别与相遇是游牧人生最核心的主题，导演选择用正向的手法，让观众跟着芬恩一
起体悟生死、释怀离别。
芬恩的父亲送她的盘子，便是一个重要的意象，盘子乍看不是什么特别贵重的物品，又很重
、容易碎，芬恩却仍视如珍宝，只因盘子寄托着她难以放下回忆。
而连盘子都放不下的芬恩，竟在与鲍伯深谈后，决心丢掉一整个仓库内、承载着与丈夫回忆
的货物，不再沈溺于过去，让芬恩心境转变的关键究竟是什么？值得观众细细品味。
游牧之于芬恩，一开始是不得已、是迫于现实，但最后却是芬恩的选择。
芬恩路上遇到的每个游牧人，都因为不同的理由而游牧，有人像梅伊一样，因为失去而踏上
路程，有人像大卫一样，因为孓然一身而以露营车为家，也有人像鲍伯一样，为了找寻失去
的某块自己，而不愿定下来。
“我们路上见”，是游牧人互相道别的惯用语，也是贯穿本片的一句话。
电影游牧人生给了漂泊不定、居无定所的游牧生活下了耐人寻味的注解。在外人眼中“可怜
”、“寒酸”、“贫困”的游牧生活，站在游牧人的角度，却是令人安心，让他们保有未来
与期盼的生活。
I don’t ever say a final goodbye.
I always just say, “I’ll see you down the road.”
对于游牧人，也许停留在原地，反而会让人被困在回忆的窠臼中，以游牧的方式往前走，才
能找回人生的希望吧。