苹中人：台湾最狂影痴 闻天祥
作者／俞圣律 摄影／赵元彬
■台北金马影展执行委员会执行长闻天祥说，如果生命中没有电影，人生就空白了。
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我们常思考自己人生中如果缺少哪件事，好像也没什么大不了的，但我问起闻天祥，如果
生命中没有了电影……？他说：“那我的人生真的就空白了！”
闻天祥是台北金马影展执行委员会的执行长，名影评人。他说自己没有家学渊源，电影在
他人生中出现的方式与别人差不多，只是有些人在这件事的比例随年龄增长慢慢改变，而
他没有人鼓励，也没有人反对，电影就成了他人生最重要的事。
小时候跟家人看电影，成了闻天祥一个“仪式性”的娱乐活动。他跟妈妈看很多三厅式文
艺片，也看情节与表现手法怪异的鬼片，但第一部影响他一生观影经验的片子，是很多人
没听说过的《蛇王子》！
香港邵氏公司拍摄的《蛇王子》，由武侠巨星狄龙主演，整部片子充满奇情风格，闻天祥
形容有点像《美女与野兽》融合《白蛇传》的情节，蛇王子白天是翩翩公子，晚上却变成
大蟒蛇，女主角为拯救父亲性命代替姊姊们嫁给蛇王子，没想到过著幸福快乐日子又遭姊
姊们嫉妒，联合村民与蛇王子来场“灌醉”、“大开杀戒”、“力抗群敌”等洒狗血式对
抗，最后蛇王子被杀死，女主角跳崖殉情完结。闻天祥说多年后从国外辗转找到这部片子
，发现好多当年没看到的片段，大概已接近三级片，应该在戏院剪光光了……。
“对当时6岁的我来说，那是太惊人的观影经验了！”悲壮殉情、多数暴力、甚至隐晦的
情色片段，闻天祥说那像是视觉、心灵经验的一场冒险，大开眼界到一个充满想像力的世
界。
父亲过世后，母亲仍常带着他去看电影，无心插柳成为他电影人生第一个“贵人”。考上
建中时妈妈奖励他订一本自己想要的杂志，原本他的首选是《余光音乐杂志》，但某天邻
居搬家清出一叠《世界电影》杂志，他好奇翻了后改变心意决定订《世界电影》，巧合的
是高一时写了人生第一篇影评，谈吴宇森的《英雄本色》，就是刊登在《世界电影》。
另一部影响他人生的电影，居然是《第一滴血》！
高中时表哥带他到西门町看《第一滴血》，这是他人生第一部在首轮戏院看到的西方电影
，他发现西门町一整条街都在放首轮好莱坞片，他说当下有种幸福的感觉，后来，到西门
町看电影成了他放学后给自己重要的一堂课。
“4点放学后便搭公共汽车到西门町看一场电影，看完6点半后再搭车回家。比起放学搭上满满
都是学生的公共汽车慢慢晃回家，也没晚多少。”他后来被同学带到永和看二轮电影，当时礼
拜六上半天课后的下午，他不是泡在西门町，就是到二轮戏院看电影。高二因为偷偷投影
评稿到校刊，校刊的学长送了他第一张金马国际影展的票，让他脑洞大开，高三一口气买
了48张金马影展的票，这段时间他的脑袋像大怪兽一样不断把这些电影养分吸收进去。
■身为一名最年轻的资深影评人，闻天祥一年看的电影有数百部。
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量多质优 靠影评养活自己
闻天祥说：“看电影对我来说，像是搭上各种不同的云霄飞车，让无聊的生活变得有趣。
”高中开始，他一年看的电影从2、300部起跳，另外一点，他觉得在人才济济的建中，好
像要有某种专长，才能在同侪中生存，同学知道他看很多电影，会询问他，他只好拚命看
书找答案，然后因为高二编班刊，觉得自己应该有足够的文学素养才有资格审同学的稿，
就开始带着同学办每周六天的读书会，这些都在帮他日后打底。
而另一个“意外”的贵人，是高二班导师，闻天祥说：“他应该是训练我成为影评人的第
一个人。”
班导是一位教国文的长者，在那还不算开放的年代，给了他们很大的民主空间，“那样的
开放态度，对我来说影响很大。”另外，当时高中生固定要交的周记，他觉得写国家大事
或日常小事很无聊，就决定写下自己看电影的感想，班导不但没阻止或责备，反而鼓励继
续写，于是他愈写愈长，一路写到现在……。
升高三时母亲去世，让他有些低潮，加上花太多时间看电影，原本成绩名列前茅，大学联
考却失常。闻天祥说，包括自己与师长们，都以为他未来会当个国文老师，可惜事与愿违
，没考上国立大学，最后以相对高分考上辅大中文系。
在辅大时，闻天祥狂扫奖学金赚零用钱，到“经典艺术工作室”、“太阳系”等地方拚命
看别的地方看不到的各国电影，也到处买片子收藏。有一次学长想跟他借一些片子到系上
放映，同学怂恿他，与其别人来放，不如自己办影展。于是，过去辅大从未发生过的疯狂
办影展的方式就此发生，规划片单、行销宣传、售票、甚至模仿金马影展自己编出一本特
刊等等。“我原本不太会是想要革命的人，一旦有人鼓励，就会冲很前面。”这是闻天祥
豁出去的态度。
影展办得成功，这批同学再推着他成立辅大电影社。闻天祥把一起玩一起谈电影一起做事
的伙伴，都当成生活中的重要趣味，这样的心情一路带到后来在台北电影节，然后在金马
奖执行委员会任职，没有电影系的辅大，也因为闻天祥领军的电影社，带出了一批目前在
台湾电影圈各个位置工作的辅大帮。
他说从社团到金马，都不是他一个人创造出来的，而是一群人；但人生的另一个乐趣“写
影评”，就是属于他很个人的一件事。
“电影是我写作的起手式，我的影评写得如何与那部电影拍得好不好其实没有任何直接关
系，我不会拍电影，但我可以用影评去连结电影，电影也成为我与外界沟通的方式。”他
真正被确认“影评人”角色，是大学时一个台风天。那时学校停课，自己到西门町看《麻
雀变凤凰》，电影刚上映还没被关注，他投稿到《中时晚报》，意外被刊登。也因为太年
轻就有突出的表现，后来居然有闻天祥与焦雄屏在《中晚》影评笔战的传言，闻天祥说：
“怎么可能？一个大学生写的文章能与焦雄屏老师的影评放在同个版面，开心都来不及了
，怎么有那种能力与焦老师笔战？”
那时他大量产出影评，填补名家们没空时的稿缺；接下来《自由时报》给他版面与题材的
自由，挥洒空间更大，后来引起《联合报》注意，当时负责影评版面的蓝祖蔚先生邀他加
入试写，使他成为少数横跨3大报的年轻影评人，知名度打开后，好用、量产、看遍各院
线片、不拖稿，让他成为各媒体争相邀约对象，是当时极少数的“专职”影评人，靠写影
评就能养活自己。
他说自己非科班出身，高中开始大量阅读电影理论相关书籍，80年代的刘森尧、黄建业、
齐隆壬、张昌彦等影评人写的电影评论对他有很深的影响，90年代焦雄屏、陈国富、易智
言等留学归国的电影人引进国外的电影批评理论与方法，让他不用出国就学到新的思考方
向，认真读每一派影评书写方式的他，融会贯通后反而打破派别的界线，走出自己的一条
路。“我走在90年代影评大爆发的后期，综合前两代影评人的风格，以客观的理论去证明
自己主观的感受，拉近影评与观众之间的距离，但又不会陷入自说自话的窘境。”
大学毕业那年，已经有影评人身分的他，看完金马影展全部120部电影，轰动业界，第二
年被金马影展邀请包办整本影展特刊，那是他自高中与金马影展第一次接触后的第二次的
缘分，当然，与金马的“第三类接触”时，他已经是执委会执行长了。
2002年闻天祥从过去看黄建业老师电影书的读者，变成被他邀请一起在台北电影节工作的
伙伴，没有包袱的他吸取了各种看电影的主观经验来办影展，把转型后的台北电影节变成
另一个样貌。台北电影节一做就是5年，他把票房从200多万提升到1千万，也因为愈办愈
大，经费愈来愈不够，他开始找外部赞助与行销，这些都成为后来到金马的养分。
改造金马 与侯导携手革命
自认影展已做到极限的闻天祥，休息了2、3年，侯孝贤导演接下金马奖执委会主席后找上
他，起初他以金马奖已经做得很好为由拒绝侯导，侯孝贤却说：“我找你来是想要有一点
改变啦！”他认为，如果连侯导这样的地位，都没办法改变什么，那也没有必要再留在这
圈子办影展了，于是决定与侯导一起“革命”。
侯孝贤完全放手让闻天祥做，他唯一的要求是办“金马电影学院”，当时许多大师在侯孝
贤登高一呼下纷纷加入经验传承，一办就是12年，也为华语电影圈培养出不少人才。
闻天祥也改造执委会的人事结构，原本半年任务编组的人事，成为常设单位，成立行销部
门、做自己的售票系统等等，拉近与影迷的距离，也让影人信服金马的专业，而一切都是
侯孝贤对闻天祥的“放任”打下的基础。
张艾嘉接任主席后，也指名他一定要留下，闻天祥说：“张姐是一个完全的艺术家，内心
的价值非常清楚，那几年她创作能量强大，但公私分得很清楚，她的作品在那时频频入围
，却没能得奖，我看得非常心疼，但也看见她的风度。”张艾嘉卸任前力推李安接任主席
，闻天祥说，“李安非常细心，只要回国都会要求看大量的片子，并在庆功宴上鼓励影人
。”李安对台湾影人的暖心细腻举动，闻天祥都看在眼里，李安也为执委会争取新办公室
，还一直努力向两任文化部长催生影展专属国家电影院。
身为国内最年轻的资深影评人，闻天祥曾为一家报社每天写“电影日记”写了1年半，“
所有能看的电影，包括三级片都看了。”而从1992年到现在，闻天祥每年都为国家电影中
心《中华民国电影年鉴》写一篇前一年的台湾电影总回顾文章，也就是要看完每年所有的
国片，20多年未曾中断。
“电影教我很多事，影响我人生的思考，电影里陌生的世界吸引我，让我想要去找那些‘
为什么？’的讯息。”每年闻天祥都要看5～600部电影，电影成就了他的人生，他的人生
也由电影来填满。
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【2021/02/21 苹果日报】
新闻网址：
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