严非／《男儿王》：隐身暗处，带来狂欢的“皇后们”
2021-02-09 14:32 联合新闻网 特约作者
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《男儿王》剧照。 图／光年映画
在笔者印象中，新加坡电影上一次的高潮似乎还停留在2002年的《小孩不笨》，里面的“
拎杯拎杯”到现在都还言犹在耳，挥之不去。
提到《小孩不笨》，当时的李国煌还只是饰演里面的抢匪，然而2021年春节上映的《男儿
王》里，他已经是个熟练的男主角面孔。
《男儿王》是由王国燊执导的第四部作品，讲述跨性别族群的故事，并且将故事带入喜剧
之中。无独有偶，《男儿王》与《小孩不笨》都用喜剧将一种深植文化中的悲剧演绎出来
。
就像是各种语言交杂的社会一样，新加坡缄合多样的文化，最终活出了自己的国族样貌，
以厚实脚步在世界的舞台行进，但却承担了无形的社会压力。
而电影中曹启明（李国煌饰）是一个普通的营造公司经理，但在一次尾牙中被开除。面临
经济困难，四处求职无果，也不敢告诉家人，他最后终于来到了这间酒吧，接下这份工作
，从此展开他从未想过的反串生活。
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《男儿王》剧照。 图／满满额
喜剧，亦是人间悲剧之写照
在热闹不停的酒吧中，没有什么能够比起酒，更令平凡人们快乐。音乐与表演、台上反串
的舞者是所有来宾的最大乐趣，而人群聚于此，多数是因为白天的生活不如意，只有晚上
来到这里寻找快乐。
身为主角的曹启明则不同，他失去了原本的好工作，只有晚上来到这里才能求存；反串表
演对他而言是忍辱负重，第一次上台是迫于无奈，但也因为收入诱惑，他只有决定继续表
演。
为生活而牺牲的过程令他明白，这些自己曾经认为“不正常”的团员们所经历的，或许都
是比自己更糟糕的挫折。被嘲笑、不被家人接受，断绝关系赶出家门，这些看来如同电影
戏剧般的遭遇，都只是跨性别者的日常。
如此，便好像在《料理鼠王》（Ratatouille）中看见那群老鼠的结局一样，即使能够吃
著美食狂欢，但终究是要躲在阴暗处。而在新加坡，这一群人被戏称“阿官”（意指阴阳
人或男妓），活在道德与自我的夹缝间，与世界上多数的跨性别族群一样，他们的狂欢，
只能存在于角落。
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《男儿王》剧照。 图／光年映画
以男儿之心体验“非男人”
在《丹麦女孩》（The Danish Girl）里，埃恩纳・维金纳（Einar Wegener）的生命历程
是由男变女，经历了多重的心灵冲突而后解放。但《男儿王》中的主角，未曾对于自己的
性向感到怀疑，借由剧情设计，他被迫体验了另一种生活。怎能料想到，婀娜妩媚的身形
下，他真诚质朴的男儿心，也对这些人琢磨出另一种情感。
《男儿王》片中虽然聚焦在主角的生活遭遇与情感变化，但部分桥段仍简单有力地带出了
跨性别者所面临的社会困境。
曹启明在家中极力掩饰自己“丢脸的”工作，仿佛自己也真的成为了他们，不论是为什么
，原来有苦不能言真的非常痛苦——在导演安排下，一个恰到好处的处境出现了。
一个男人，结婚有小孩，并非跨性别者，但却像一个不敢出柜的跨性别者一样，“隐忍”
成为他唯一选项。
隐忍使他的身份与一般人相仿，但却让曹启明这个角色的内心冲突更加鲜明，那些最直接
的痛苦，往往不来自于直接的歧视，而是来自于无心的讽刺。“男人穿裙子有什么错？”
“爸爸，你生病了吗？”这些提问都让主角内心的冲突感更加突出。
社会綑绑：永远的自我持疑
“社会标准”一方面帮助大众成长，一方面压抑个人独特性，而身为人的独特性，往往在
僵化的教育与生活中不知佚失何处。如同冬天温暖的就该要是太阳，西装领带才能是成功
人士，刻板的教育印象让自幼性别意识与多数人不同的跨性别者，终其一生都必须要面临
自我持疑的课题。
他们日复一日抵抗社会、抵抗自我，也尝试求存，有限的社会正义总是难以在他们的身上
出现。
在美国疾管局（CDC）过去的调查中，有逾40%的跨性别者曾有过自杀纪录，不难想像，这
些纪录的堆叠都来自于对自我的否定及家庭的压力。《男儿王》的喜剧色彩虽让议题层面
被稍稍冲淡，但仍然值得思索的是，观众是以什么样的角度笑出来？
当痛苦凝结的喜剧与当代价值观冲撞，必须要有人记得这些喜剧都是由少数族群的苦痛凝
结而成。
不论如何，我们都希望电影能够带来思索，而不是单纯的欢乐或嘲笑，他们所展现的与众
不同，并不是一副性器官的去留可以代表的。
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《男儿王》剧照。 图／光年映画
小结
《男儿王》全片有成熟的喜剧镜头调度，令整体的观影节奏平顺且凹凸有致；前后细节安
排有意识地将不同立场的人做对照，再借由主角的视野连结两者，一看就懂。
这也是《男儿王》在剧情之余看得出来的用心。
跨性别族群虽然是本片主题，但片中的部分段落也同时提及了家庭及幼教问题，用轻松的
喜剧将社会常态如蜻蜓点水般带出，引人思索。
这样喜剧的背后，所蕴藏着的故事，不仅仅是多元族群的问题，更根本的则是人与人之间
，总有难以跨越的鸿沟。
人与人之间太过复杂，因此选择隐藏自我或是展现自我，都成为了生存在这个社会标准中
，必要研修的课题。
另一角度看来，《男儿王》并不是一部努力要求大众关注议题的议题电影，但比起关注议
题，更重要的是让人们先看见这个族群。
载歌载舞只是其中一面，妖艳洒脱也只不过是舞台表演，勇敢的是，片中的皇后们，都不
曾褪下真实的自我，即使表演结束，他们也勇于以真实的姿态站在街头，告诉世人“这就
是我”。
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