苹中人：我的电影没一部失败 魏德圣
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作者／傅纪钢 摄影／侯世骏
魏德圣，一个家喻户晓的名字。大家从媒体知道他，从电影知道他，但还是不解，为何一
个导演专拍乏人问津的题材，一拍就让大众惊奇？2007年，《海角七号》创造5亿3000万
的惊人票房，讲历史题材雾社事件的《赛德克．巴莱》，不但筹到7亿巨资，最后还能卖
出8亿8000万，创下国片史上最高纪录。是怎样的人会有这种自信，专做他人不做的事？
面对问题，魏德圣直接坦白。讲到关键处，或提到外界对他的迷思，会随着语气轻敲桌子
，显得激动。他内在有庞大的世界，努力想说给大家听，却很难一次讲清楚。
魏德圣生于台南永康，父亲在保生宫旁开设钟表店，庙口就是魏德圣成长的地方。由于父
母皆为基督徒，从小他就对于宗教与文化感到混淆。“我小时候把文化跟信仰划成等号。
以前在庙口看宋江阵，跟着小朋友一起玩打鼓，回家就被父母骂。可那个是文化。不同信
仰的人会把文化当宗教，庙口演戏、演电影，父母准我们看，参与打鼓就不行。”这可能
是他后来对台湾文化题材深感兴趣的最初冲击。
从国中到念五专的生活，他觉得没什么好说的，“我从小是一个没有志愿，没有梦的人。
国中升学压力大，不想高中再被折磨，就考工专。上五专后就每天打球、在玩。父母要我
念电机，去了才发现无趣。”
魏德圣开始思考人生，是当兵之后的事。他从小到大没离开过永康附近的小圈子，连工专
都在附近。抽到台北当兵后，不同的环境，让他产生很大的不安全感。他说：“当兵被长
官虐待，在台北又举目无亲，日子很苦，就会去教会待着，心就静下来，慢慢开始思考未
来。刚好当兵的朋友念世新电影，想起小时候庙口看电影的回忆，我想也许可以投身这个
行业。”
因为没有相关学经历，花了2年时间入不了行。但魏德圣已跟家里说要在台北闯天下，凭
著一口气还是继续冲。最后靠加入演员训练班，认识业界老师，终于得以入行。他从企划
助理开始，什么都做，什么都学。
“真正意义上说，我一直到了杨德昌导演那边，才算从电视圈入了电影圈。”在杨德昌旗
下的经验，奠定魏德圣的导演路。他原本只是开车助理，杨德昌觉得他表现不错，又发现
他得过优良剧本奖，就升他当助理导演。杨德昌拍《麻将》期间，因为人员更迭，公司没
人，魏德圣也就升到副导演的位置。
“杨德昌是艺术家，他不会训练你，觉得你站上什么位置，要你做什么，你就要会。当时
我资历不够，没什么经验，还要跟一些国际大师合作，在压力下不得不成长。拍完《麻将
》之后，几乎什么片我都得心应手。”
魏德圣认为自己不是严谨的人，在那环境下变得重视细节。“我后来在电影圈就用这套模
式，别人就觉得我很机车。但这不是最基本的吗？杨德昌曾对我说一段话，到现在都很受
用：‘来跟我学拍片的人，研究我想法的人，都是笨蛋。自己有脑不开发，开发我的脑干
嘛？小魏啊，跟片跟一部就够了，了解每个环节就够了，接下来是自己要做什么。’”
等待被看见的过程最苦
一路模仿练习，到2000年有机会加入电影《双瞳》团队，魏德圣学到国际业界的作法，开
始写想拍的剧本。从《赛德克巴莱》、《Kano》，到最近开始募资的《台湾三部曲》都在
当时就已完成。但从剧本落实到拍电影，却是一段艰辛过程。
魏德圣1999年结婚，后来生了小孩，电影梦让他无法养家餬口，从2000年到2006年间他零
星接了电视单元剧，拍一些“别人想要什么，你就给的东西”。有的剧本写得不知所云，
他晚上拿到明天就要拍，常气得把剧本摔在地上，但明天还是乖乖上工。妻子看他每次接
案都那么生气，就叫他不要做了，专心弄电影，养家责任就由她负责。
问他当时的心情，魏德圣感慨说：“我告诉你啦，人最痛苦的就是等待。过去我训练自己
都不叫苦。而你有能力后要怎样被看见，那段过程才是最苦的。”青春有期限，魏德圣靠
老婆负担家计，让他因看不到尽头而恐慌。“人生有两个关卡令人焦虑。一个是小孩出生
；另一个就是40岁。”他32岁时有了孩子，就想赌一把，借了200万拍了5分钟《赛德克．
巴莱》的募款短片，结果到处碰壁。“但我还是死性不改，在37岁那年觉得不做不行了，
要老了，就一次全压上去。”
魏德圣重压的就是《海角七号》，那时他读到一则新闻，提到一位邮差花了两年时间才送
达一封日据时期的信，这个线头成了《海角七号》的创作原型。当时他连拍戏的5000万成
本都不知在哪，就只带了50万元下屏东，付不出来的钱就积欠挪借，一路咬牙把电影完成
，最后造就了国片的票房奇蹟。
“当时我每天晚上重复做一个梦。梦到我在片厂，现场没人也没灯光。梦里狂喊：为什么
不开灯！不开灯怎么拍……然后被自己的梦呓吓醒。那时为了资金焦虑到差点精神崩溃。
”魏德圣此时想到仍心有余悸。
他认为，只要把东西拍好，一定可以吸引到观众。但怎么让大家喜欢？在《赛德克．巴莱
》的短片后，他花了整整5年，每天看书研究如何卖电影。他的祕诀是：“只有导演自己
最了解自己电影的魅力在哪。”所以他参与电影行销，“老实说你可能不相信，我从来没
想过这样会输。我都准备好了。”
对拍摄的讲究，片子成本都很高，虽然叫好叫座，却没有替公司赚到钱。“《赛德克．巴
莱》因为拍摄的天候问题，预算从5亿暴增到7亿多，票房要卖到14亿才能回收。《海角七
号》大赚，但赚的都填进去，一来一往财务回到了零。钱看似一场空，但我有了两部作品
。”
今年8月，魏德圣开始替《台湾三部曲》的拍摄计划启动第一阶段募资。他预计明年8月，
电影正式开拍，接下来4年内，搭景、拍摄、后制、发行，在2024年正式推出电影。
这是一个听了让人傻眼的计划。台湾史上最高票房，是詹姆士．柯麦隆的《阿凡达》，不
过也才11亿台币。45亿的预算，起码要卖到90亿才能回本。更不要说还要筹135亿盖园区
。这几乎是不可能的事。魏德圣反呛说：“为什么我们不能想像能超越《阿凡达》？”
台湾不过2300万人口的市场，实现似乎有难度。而本土化题材虽然符合当前的影视胃口，
未必可以卖遍全球。魏德圣语重心长说：“人家没有把你边缘化，为何你要自己边缘化？
疫情让全世界看到台湾，然后呢？球传给你你不投篮，传给别人？神经病！做球给自己。
这就是这个计划最原始的动力。不是我们等别人青睐，而是把世界带进来。”
为了重现400年的台湾史，投注这么大心力成本，为了什么？魏德圣说：“因为它应该要
被做。对我来讲，很．重．要。”当年他读了王家祥的小说《倒风内海》，就一直向往那
个时代。他认为这种东西就跟男女关系一样，就是合自己胃口。既然没人做，那就他来做
。
我被这番霸气惊呆，魏德圣反而安慰我：“我都算过了，电影会在园区做永远上映。一天
5场，平均一场6成满，10年全部回收。我的4波募资会一直到电影上映为止。现在第1波就
已经募到1亿2000万。大家都很支持。当你什么都没有，只提出一个计划，就有这么多人
愿意相信你，让你去实现。园区也是我的，电影也是我的，我一定会照计划实行。不要悲
观，笑笑的才能做大事。”
魏德圣考虑的是拍什么电影，对台湾人才有纪念价值。台湾精神要创造，而不能只用抗争
的方式。历史的操作也要感动人，不能老是由教育来做。
虽然大众欣赏他的热情，但他过去不是没被批评，不少人取笑他发梦筹不到钱，魏德圣又
如何看待事业中的负面部分？
“很多人笑《赛德克．巴莱》结尾走彩虹桥的画面是‘八仙过海’，那个画面很差我知道
，本来就该剪掉。但那个镜头拍完，所有的演员都流眼泪。这个镜头对剧组有意义，对观
影没意义，我还是舍不得剪。结果演员看完说：那个镜头很丑怎么不拿掉？我说，靠北！
原来你们这样想……我应该要拿掉……。”魏德圣苦笑说。
至于其他批评，魏德圣说：“去死吧（笑）！我也知道批评啊！我在追我喜欢的东西，不
是追评论者想要的感觉。我今天拿出一个甜品，我知道它就长这样，结果批评者期待的是
要吃到牛排？我的电影没有一部失败。别人觉得失败，那是他们的问题。”
魏德圣的电影梦，从一开始的蹉跎，到后来的发光发热，到现在丢出一个令人咋舌的三部
曲跟影城计划。那么多困难与冷嘲热讽他都撑了过来，背后支撑它的力量到底是什么？
“有信仰很重要。人生很多困境，要学着从信仰中安静自己。因为乱跟烦都不能解决问题
，只有安静下来，找到平安的点。我无法讲清楚，我只能说我心中有信仰，但面对文化我
有适应的方式。我的电影会牵涉不同文化信仰，我在最困境的时候，回到了信仰，我就相
信一切会过关。你不相信，一切就不会验证在你身上。”
对魏德圣来说，《台湾三部曲》是他最大的一个梦，完成之后就没有非做不可的事。“以
后如果还有机会拍片我就拍，如果没有就当说故事的人，讲给别人听也好。如果无法再拍
片，大概会买一块地盖自己想要的房子，种些花花草草。经营让我有动力，可以过日子的
事吧。”
备注：
这次新闻蛮多问题都很尖锐
关心魏导的可以参考
关于八仙过海、三部曲怎么回本、怎么超越阿凡达纪录等等