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【影评】《魔物猎人》: 他们忘记了这部电影真正的片名，应该是《魔物》而不是《猎人
》
2020-12-07龙猫大王通信
如果要改编《勇者斗恶龙》、《异尘余生》或是《巫师》等游戏成为电影，首当其冲的困
难，就是得烦恼游戏里巨大的文本量、与错综复杂的剧情，该如何塞进 2 小时的电影里
。从这个角度，《魔物猎人》改编电影占了先天的上风：长年来这个游戏系列，无论在哪
个平台上发行，大多数的版本都几乎没有所谓的“剧情”可言。魔物自然地在世界里游荡
、猎人自然地在世界里执行任务，那是个什么都巨大、无处不硬直、只有杀与被杀（也许
还有偷蛋与烤肉）的世界。宽广的世界等著怪物、猎人、当然还有电影导演与编剧，让他
们各自自由无碍地大显身手。
当不存在“主线剧情”的《魔物猎人》游戏改编成需要“起承转合”的电影……
当然，《魔物猎人》游戏系列，后来也发行了有剧情主轴的游戏《魔物猎人物语》。但是
以游戏主传系列来说，谈剧情是一件奢侈的事。这个系列可比是一部空白的怪兽动作电影
──等著玩家成为最称职的男女主角。而玩家们虽然可以在角色身上穿搭各式盔甲、使用
各种表情动作与符号，但是《魔物猎人》的可操作角色，是个永远与魔物世界有段小距离
的旁观者，我们突然掉进这世界、我们观察这世界的运行、然后我们成为杀戮轮回的主导
者，但这世界没有我们也能运行──没有毁灭世界的灾难等着我们拯救、没有流着泪的魔
物拜托我们讨回公道，《魔物猎人》的玩家们，在这世界里进行以杀戮为名的消费。
这世界的主角是魔物才对，我们不记得猎人村门口第二间店老板的名字，但我们记得搔鸟
会偷蛋、专门搞笑；我们记得脚步声会引来角龙，然后下一秒让你遨游天际；我们记得想
砍下雌火龙的尾巴时，却常常被她来个横堂扫；我们能够一眼辨别雄火龙与雌火龙有什么
差别（然后知道樱火龙其实是谁的亚种）；黜臭浮空龙明明是蒲公英为什么也敢叫龙；还
记得永远摸不到麒麟时的挫败感；仍然记得在船上，操作大砲轰炸巨大无比的峯山龙；然
后最重要的，在与每一只新魔物初相遇时的紧张、恐惧、挫折与赞叹。
将一个文本改编成另一个文本，只是呆呆地将台词与剧情复制贴上是不行的，你必须抓住
最深层的核心，带它飞向新的世界，再让它在陌生土地上长出自己的肢体与语言。电影《
魔物猎人》，看起来很明显地没有真正砍到任何一只魔物，连让魔物昏迷都没有，更遑论
剖开牠的胸膛取出心脏。你可以说，游戏改编电影就是这么不堪，《魔物猎人》的失败，
似乎在《恶灵古堡》导演保罗安德森确认执导本片后就已决定，但如果你这样想，那应该
也不在意《魔物猎人》是否真的搞砸了，我们有更重要的事得谈：那到底《魔物猎人》怎
么拍才好？
《魔物猎人》真人电影是怎么“失败”的？
《魔物猎人》电影是怎么失败的？就像上述提的：安德森没有意识到《魔物猎人》的核心
是什么，所以他不知道其实一切都要魔物说了算。
《魔物猎人》的重心被放在了安德森爱妻蜜拉乔娃维琪身上，这位女主角再次饰演剽悍女
英雄，她与她的小队意外被吸入异世界，而在部下们一一丧命于魔物世界的残酷后，她展
开了“漫长”的求生之旅。
真的，我们只能用漫长来形容。因为这段媲美《荒野求生秘技》电影版的求生过程，
cosplay 贝尔的蜜拉，竟然演了几乎半小时。过程中，东尼嘉饰演的正港魔物猎人，只是
远远地看着地球人耍笨，就跟在电视前看《荒野求生秘技》一样。
安德森应该不是为了爱妻才这样拍，因为你也很难从这些片段里，感受到他老婆有多美或
有多呛之类──倒是意外发现蜜拉唱军歌差不多跟彩鸟吼声一样悦耳。安德森在这部 99
分钟的电影前半段，大多数时候都离席旷职，放任摄影不断使用意味不明的拉远镜头（最
少超过三次）。很明显地安德森并不熟悉《魔物猎人》其实有太多改编切入角度，他注重
的只有那些可以满足吓人兴趣的时机。因此，《魔物猎人》前半段的人类求生之旅里，有
大量让你轻易联想到《异形》之类经典恐怖电影的套路。
你会看到怪物破体而出、你会看到在虫蛹里挣扎的人体、你会看到一招后背穿心、你会看
到各式各样的跳吓不断出现，从湖畔沙地下跳吓、从山洞口跳吓、从角色背后跳吓。这些
恐怖桥段也算不错，至少让我们想起，保罗安德森曾经是我们赋以重望的恐怖界新星。而
不堪的是，好像要在这种他不知道手上材料有啥好拍的时刻，他才会想起自己
“喔！该死的我可是《撕裂地平线》的导演耶！”
的事实，然后用许多“经典”吓人套路来消耗电影镜头没有特写蜜拉的时间，这些吓人招
会令恐怖迷微微抬起他们的嘴角，不过，也就抬起 5 公厘而已。
叙事电影改编无剧情电玩游戏，最无脑的作法就是加入峰回路转的丰富剧情──反正这是
张空白考卷，只要用考卷限定的语言写就行。但即便这么无脑，《魔物猎人》依旧没有任
何的剧情可言，后来发行的《魔物猎人》游戏，也开始加入了一些基于世界观的剧情（尽
管看起来就是强迫补洞而已），但这些亡羊补牢的剧情设定，也比叙事电影《魔物猎人》
强上太多。如果事后回想，电影《魔物猎人》的剧情到底在说什么，可能只会得到“蜜拉
与东尼要走到下两个 block 的某座塔”这样的答案──你如果看到有人说他要爆雷《魔
物猎人》剧情，他在骗你，因为他根本无雷可爆。
这样看来，电影与游戏一样没有剧情，但那也无所谓，我们也不用理解《恶灵古堡》的整
套雨伞社史，一样能在僵尸派对里舞得欢喜。你可以把《魔物猎人》游戏里的大量设定，
像陈列商品一般放在电影版本里，身为玩家的观众们，光是听到《音速小子》的金环被吃
下的声音，就会在戏院里痛哭流涕。游戏改编电影本来就应该有所谓的观众基本盘，导演
可以满足那些长年奉献心力在游戏上的玩家就好：你没玩过《魔物猎人》？那你买什么《
魔物猎人》电影票！
但是保罗安德森也抛弃了这群不离不弃的游戏玩家。
你如果观赏无字幕无音轨只有画面的电影《魔物猎人》，然后不告诉你这部电影是《魔物
猎人》，我想只会有少数玩家观众，会在散场说：
“蜜拉举起双刀交叉时，好像抄袭了《魔物猎人》的双刀鬼人化……”
这部电影连搬运游戏设定都做得无心无力，我们是能看到蜜拉举起双刀，看到双刀交叉时
爆出火花，然后呢？然后没有然后了，没有鬼人化，没有什么全身垄罩火红特效，没有什
么一招 16 连砍，然后让雌火龙四脚一软。《魔物猎人》里的双刀，其实只是演唱会的萤
光棒。
对，你在预告里也看到艾露猫了，也看到了大剑、在沙漠上横行的帆船、还有东尼嘉手上
的弓箭。但这些设定就跟鬼人双刀一样，只是把道具搬过来，而设定与它们应该营造的剧
情效果，全都还留在游戏里──更别提，电影一直提醒你，RPG 与机枪比大剑与双刀好上
手。
电影里有火龙、角龙与影蜘蛛等等魔物，但牠们不但没有做足在游戏里的生态、没有完整
攻击动作，牠们看来就像套著《魔物猎人》同名魔物皮的伪物。这代表，除非你是看到雄
火龙的皮就会狂喜乱舞的超死忠游戏铁粉，否则，身为游戏玩家的你，看完电影后应该只
会感到背刺而已。
如果排除游戏玩家观众，单单以动作冒险电影观众的角度，这部电影也没有什么可以“号
沟”之处：东尼嘉的存在十分尴尬，他的语言障碍问题，让他在电影里没有太多台词，连
带地，他被矮化成《上帝也疯狂》的历苏，等待文明开化的蜜拉来“教化”他，来教他“
巧克力”是很好吃的──这一段你应该会连想到那些传教士诈骗原住民的悲伤桥段。社会
正义战士们应该看到这里，就要举起火把群起攻之“种族歧视”了──这次我认同他们。
然后，东尼都来了，不用可惜，但他是泰拳高手而不是魔物猎人，无法期待他用一招高空
膝顶，把角龙锤入地底──事实上《魔物猎人》如果拍成东方不败拳打钢弹的套路，应该
会很精彩。为此，《魔物猎人》最大的努力，就是让东尼与蜜拉对打，对打的理由与过程
都极其草率──人打魔物都来不及了，干嘛还人打人？而观众只能看着这两个人像小情侣
打闹一样敷衍了事，下一幕看到他们又称兄道弟时翻起白眼。
这该是属于“魔物”的电影
影史上有许多“魔物说了算”的电影，而成功的例子已经够多了：《大白鲨》就是完美的
例子、而《暗夜猎杀》(The Ghost and the Darkness) 更有资格修改片名改叫《魔物猎
人》……即便奇观导向的《金刚》要猩猩与美女谈恋爱是有点勉强，但那仍然有某种宿命
的悲剧性；即便像是《Q 来了》(Q) 这种 B 级电影，至少血喷足、够恶心，让逐臭之夫
们大声叫好。
《魔物猎人》系列游戏也不是在第一代就受到欢迎，它从被玩家赏识、被日本市场接受、
再被国际市场接受，也走了十数年的光阴。在这十数款游戏之间，这个系列建构了一个以
魔物生态为主的奇幻世界，而《魔物猎人》电影放下了这个得来不易的小宇宙，拍出了一
部无法满足任何人的电影，然后，恬而无耻地在结局，还安排了一个续集哏。
安德森电影《恶灵古堡》里僵尸不重要、《魔物猎人》里魔物在休息，而现在，游戏改编
电影的名声，又再次黑了一点。
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结论：又一部惨遭真人化的游戏