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※【陈淑芳无缘角逐台北电影奖影后】
在社群媒体被金马奖、淑芳阿姨狂洗版的同时，不禁想到一件事。大家知道《孤味》是报
今年的台北电影奖，并非明年度，而且零入围，新导演、女主、女配全杠无入围。
我理解评审团组成不同，结果就会不同。回头看台北电影奖今年女主角入围名单，《返校
》的王净、《那个我最亲爱的陌生人》的吕雪凤、 《家庭式》的游珈瑄、 《迷走广州》
的张雅玲、《菠萝蜜》的Laila Putli Pagtitahan ULAO。作为一个这五部作品与《孤味
》皆观影完毕的观众，我只能说WTF，真心不懂陈淑芳是输给里面的谁。
这显得北影现行赛制很诡异，过往仅百万首奖共同竞奖，如今是全奖项短片长片一同角逐
，使得大作鸡犬升天连带保了全体主创受到关注。我知道王净在《返校》表现不差，更是
台湾颜艺扛坝子；但淑芳阿姨输王净，嗯，我自己是过不去。
今年度的台北电影节就入围名单解读，是偏向挺大制作商业片，以致《返校》、《下半场
》两部片夺下共九大奖。但是，《孤味》这周票突破7700万，单就商业行销发行来也是大
作。从这结果论回推，我这心不解。
※【台北电影节总监对《孤味》的发言】
在2020年5月15日的台北电影节双竞赛入围公布记者会，有记者对《孤味》提问，总监李
亚梅逐字回答如下：
“《孤味》的拍摄跟制作都非常完整，女演员的表演也非常精彩，但是它因为角色比较多
，所以很多戏份分散，在郑有杰导演的《亲爱的房客》片子里，她（陈淑芳）演一个脾气
暴躁、身体不好的女人家，爆发力是更强。”[注1]
这句话其实矛盾，淑芳阿姨在《亲爱的房客》再强理应跟《孤味》不冲突，因为淑芳阿姨
在《孤味》是女主角，《亲爱的房客》入围的则是女配。除非北影刻意不想让主角配角入
围名额被单人霸占，这句话逻辑才会成立。倘若如此，这显得北影赛制的不公。
当然这可能是李亚梅总监的瞎扯，并非赛制不公，因为《孤味》根本没进到复审讨论环节
。倘若是如此，那或许该审视是哪个环节出了问题，以致《孤味》初选就落败，无缘晋级
讨论演员奖。（初选只看整体，但竟然没有任何一位评审，认为陈淑芳够角逐女主角，而
保《孤味》进复选！）[注2]
※【台北电影奖改制后的优缺点】
2019年北影奖的改制，入围名单的公布，让作品更易聚焦被看到，同时开放短片竞争奖项
。王可元、黄采仪、游珈瑄等短片作品演员得以入选，《主管再见》的李历融、《带妈妈
出去玩》的刘引商甚至得奖获关注。
不过，改制后的五项名额让过往动画、短片、纪录片的十名额，连带受影响砍半，至此失
去台湾难得的曝光管道。无缘入选台北电影奖的作品，只好退到2018年规划的“明日・台
湾”单元。入围该单元必须是台湾首映，无疑是另一道门槛。
“明日・台湾”的观摩单元辅助设立，在2019年改制下，对我而言，就像是变相的安慰奖
，保留给无缘入选者。
对于非剧情长片创作者，这样的改制好吗？就我听见短片创作者的声音，名额从十变五，
使得短片注目更低。没有了竞赛光环，“明日・台湾”势必等同北影所有观摩单元并列，
无法获得昔日的注目。[注3][注4]
如今，《孤味》也被遗忘。
我明白赛制的改变并非全然负面，如在金马失利的《下半场》与《江湖无难事》在北影扳
回一城；亦或是入围名单的公布，让北影的星光终于获得聚焦，不再是颁奖前人人都是入
围者，典礼主持尴尬、媒体也难以报导分析。得到镁光灯与社会大众的版面注目，这都是
赛制改变带来的优点。
不过，在中共抵制金马情况下，金马缺乏中国电影报名，那金马跟北影的存在差异究竟何
在？就只差在港星马作品了。所以呢，台北电影奖是金马奖的败部复活赛，或是某程度的
安慰奖呢？毕竟某些大导不会报名北影奖，如侯孝贤的《刺客聂隐娘》、钟孟宏的《阳光
普照》。没有名导对手、没有外籍参赛者，得奖机率当然更高。
在金马奖刚结束的欢腾情绪中，
我们或许该重新思考台北电影奖让看到了什么？以及让没有看到什么？
※【备注】
1.李亚梅总监发言连结：https://youtu.be/upWD8rB9ZcE?t=2261
(时间点为37:41）
2.《孤味》初审就未通过，今年北影奖剧情长片初审评委名单为：王子维（制片人）、王
育麟（导演）、李启源（导演、电影学者）、项贻斐（资深记者、影评人）、杨贻茜（导
演）
3.台北电影奖的入围者，亦可能进入“明日・台湾”的观摩单元，如曾威量的《妹妹》与
《十年台湾》。
4.尽管短片名额因为改制从十缩到五部，但亦出现短片没在最佳短片中入围，而是入围其
它演员或技术奖项。除了文章内提及的演员奖，技术奖包括如《暗之光》入围最佳视觉效
果、《伏魔殿》入围最佳杰出技术、《纽约深夜之亚洲人之秘密生活》入围最佳造型设计
；只不过就结果论，面对剧情长片的大成本制作之下，多数作品皆未获奖。仅动画短片《
当 一个人》获最佳美术设计。