新闻网址：https://www.storm.mg/article/3186975
吴尚轩 2020-11-09 08:00
https://i.imgur.com/fUBz6Ff.jpg
金马影展今年首度与文化部影视局、口述影像推广协会合作，推出《下半场》口述影像版
本，背后意义除了兼顾文化平权外，更重要的是，这是也是台湾首度有电影院放映口述影
像版本电影。示意图。（资料照，甲上娱乐提供）
每逢大小影展，场内影迷总是盯着萤幕、目不转睛怕错过任何重要环节，不过今年金马影
展却有个特殊的放映场次，播的是运动电影《下半场》，但观众却不专注在场上的球员，
反倒戴上耳机，不少人甚至闭上双眼仔细聆听“慢动作的画面里，桐豪用力一扳抢到球，
却因为太用力，手撞上秀宇的脸，球也顺势飞走。秀宇飞身救球把球拨回场内，自己却摔
出场外撞上广告版。”
这些人在观赏的，正是所谓“口述影像”版本电影，金马影展今年首度与文化部影视局、
口述影像推广协会合作，推出《下半场》口述影像版本，背后意义除了兼顾文化平权外，
更重要的是，这是也是台湾首度有电影院放映口述影像版本电影。
https://i.imgur.com/Dmo78Ha.jpg
根据卫福部统计，截至今年我国约有5万6000多名视障者，在2018年公布的身心障碍者生
活状况及需求调查中显示，58.81%视障者主要休闲活动为看DVD、录影带与电视。示意图
。（资料照，取自脸书“国家两厅院 NTCH, Taipei”）
根据卫福部统计，截至今年我国约有5万6000多名视障者，在2018年公布的身心障碍者生
活状况及需求调查中显示，58.81%视障者主要休闲活动为看DVD、录影带与电视，此外也
有0.46%视障者会选择去电影院看电影。
要协助视障者享受影视趣味，便得透过口述影像。口述影像是透过文字语言的描述，来辅
助视障者理解影像讯息，从电视节目、电影到博物馆导览等都是应用范围，而影视作品的
口述影像，便是在不干扰原有声音、对白的情况下，将影片里如场景、灯光、人物表情与
动作等视觉资讯，透过语言解释描述。
“不只是让人知道故事就好，还要描述场景”
口述影像发展协会资深讯息设计师赵又慈说明，口述影像是要让视障者接触视觉讯息，逻
辑跟有声书或广播剧有很大差别。她举例，同一段剧情如果是广播剧，可能只会说“主角
开车，眼睛紧盯着前方，前方有警察盯着路口”，但若是口述影像，则可能会描述“谁谁
谁瞪大了眼睛，画面来回特写驾驶的脸，跟警察僵硬的表情”，不是只是让人知道故事就
好，还要描述如时空场景、镜头的切换等。
赵又慈说明，其实的大多数视障者都是后天导致，他们以前有过视觉经验，对视觉叙事会
有残留记忆，更能透过口述影像，重温真的在看电影的经历。
https://i.imgur.com/RScNQGY.jpg
口述影像发展协会资深讯息设计师赵又慈说明，口述影像是要让视障者接触视觉讯息，逻
辑跟有声书或广播剧有很大差别。（资料照，曾广仪摄）
但要透过“说”的表达各式各样影片，如何表达也是门学问。赵又慈指出，很多人以为口
述影是翻译，但这不像“母亲”对应“mother”，视觉在一瞬间可以传达很多资讯，可以
快速知道一个东西的款式、功能、材质，甚至可以知道价值、什么位阶的人在用等，视觉
背后又什么意义，什么让人感动、寂寥、不舒服等，一般人没受过训练的话很难精准表达。
赵又慈说明，人类1秒只能讲4至5个字，过去像《卧虎藏龙》这样的武打片，口述影像可
能根本来不及描述武打场景，所以会用抽象的方式表达，只会说“一阵刀光剑影”，不会
描述谁出了刀、谁出了剑。而如《下半场》，最后决赛时球在球队之间快速传来传去，连
明眼人也未必分得清楚谁拿球，因此也会采用大概的描述，不会细部描述现在谁拿球、谁
运球。
https://i.imgur.com/9a7VnUG.jpg
电影《下半场》有“口述影像”版本电影。（资料照，逆光电影提供）
若是有大量留白，或是对话少的剧情片怎么处理？赵又慈指出，口述影像就得跟着变慢，
她举例，如电影《百日告别》最后，主角为亡妻做完百日后下山，镜头在蜿蜒的山路上一
直追着接驳巴士，口述影像就要描写这个运镜的过程，视线怎样、镜头画面里出现怎样的
元素等。
赵又慈呼吁，口述影像的重点之一是“回忆”，很鼓励视障者的亲友一起陪同观看，因为
一起观影的记忆更重要，明眼人一起看口述影像，有时候也会受到启发，有时候会发现自
己原来有些东西没看到或没看懂。
“台湾推广口述影像的困境，在于这些人没有工作机会”
尽管文化部已从2017年起陆续开办口述影像训练，并制作如《海角七号》、《女朋友‧男
朋友》等热门电影的口述影像版，而如公视人生剧展等节目也有口述影像版于YouTube等
平台，不过在电影院方面，迟至今年，才终于有一家戏院业者装设有口述影像播映系统，
让视障者可配戴耳机，於戏院内一同观影。
https://www.youtube.com/watch?v=6MEROABvVSw
文化部影视局局长徐宜君受访时表示，虽然每年训练30、40的口述影像人才没有问题，但
台湾推广口述影像的困境在于这些人没有工作机会、没案子可接，影视局曾经思考过，要
求所有接受补助的影视作品都要做口述影像版本，但后来发现就算做出来也没有戏院可以
放，因此转向补助戏院装设装置。
事实上，金马影展放映《下半场》口述影像时，除了视障朋友外，也广邀制作单位、戏院
业者一同观赏，希望让业内人士更加理解。徐宜君说明，未来希望先从连锁戏院开始，至
少每家戏院有1厅装设装置，如果明年戏院装设都顺利，就会跟劳动部讨论，是否要把口
述影像训练变成职训，未来视障者也可以协助撰稿或审稿，有增加就业的可能性。
赵又慈：选华语可以外销到中国、马来西亚与美加华人区
不过从推广者角度来看，口述影像的推展仍然步履维艰。赵又慈说明，尽管1部电影制作
口述影像版本的费用，仅需要约为15至20万，但许多案主会认为，接触到的族群太小众，
常常嫌费用太高。
在资源缺少下，往往只能做1个版本的口述影像，难以针对不同视障程度做出区别，在使
用语言上，也多只能以接触性最广的华语为主，难以顾及台语、客语等其他族群语言。赵
又慈表示，选择华语还有一个理由，是除了台湾以外，也可以外销到中国、马来西亚，或
美国跟加拿大拿等地的华人区。
在人员培训上，即便口述影像协会每年跟文化部合作培训，但赵又慈也提醒，1名口述影
像设计师的养成事实上需要好几年，不同影片类型的基础训练就要3、4个月，但影视技法
太多了，也没有任何作品会内容相同，好的设计师需要视觉观看、文字书写的素养，也要
有足够的听觉接受程度，这都不是只培训2个月就可以完成的。
卫福部：88.49%听障者主要休闲活动是看电视、DVD或录影带
目前口述影像制作时间，以1部90分钟左右的电影来说，约需要1个月时间。对此赵又慈也
说明，大多数人都无法全职做口述影像工作，也因此制作时间会拉得比较长，她也感慨，
像Netflix等平台即便有口述影像，但大多也是委托字幕、配音公司制作，但口述影像有
很高的专业性，如果制作出来的东西不符合视障者需求，会产生的另一层隐忧就是，“当
市面上大部分都是难吃的东西时，他还会对口述影像有信心吗？”
在观看的需求上，听障者又是另一个常被忽略的族群。卫福部统计，我国目前约有12万
4000多名听障者，88.49%听障者主要休闲活动是看电视、DVD或录影带，3.8%则是去电影
院看电影。
除了手语以及字幕外，“情境字幕”是协助听障者理解影视作品的一个途径，情境字幕除
了人物对白外，也会透过括号描述剧中出现的重要音效或背景音效，如（打字音）、（爆
破声）等，目前部分网络平台影集、电影，可选择开启情境字幕，电影院多无提供此服务。
“对话一直进行，仅有一般字幕观众未必分得清谁在讲话”
从事手译将近30年的手语老师王兴嫱便指出，像有时候看电影，会听到画面外传来爆炸声
，街上的人陷入恐慌，但没有情境字幕帮助的话，听障者很难理解发生了什么事，或有时
候对话一直进行，仅有一般字幕的话，观众未必能分得清楚是谁在讲话。
王兴嫱也另外就电视节目、活动转播指出，如金马奖、金曲奖典礼甚至选举开票，要看手
语版本都要透过网络频道，一般电视频道只有一般画面，“我们的质疑就是他（听障者）
不能跟家人一起看，他要自己看自己的装置，无法一起参与、一起体验情绪。”
“手语画面太小，很多指头的细节动作会不清楚”
王兴嫱也谈到，中选会有规定，如政见发表等转播，手语画面大能不得小于3分之1，但其
他如民间自办的政见发表会，手语画面常常就是随便做、有做就好，她感叹主事者往往都
是听人（聋人称呼听觉正常的人为听人），会觉得已经有手语画面，为什么还要求更大？
但画面太小的话，很多指头的细节动作会不清楚，这就像看电视，音量却被掐住不能放大
一样。
https://i.imgur.com/62nUrPB.jpg
从事手译将近30年的手语老师王兴嫱便指出，听觉正常的人会觉得已经有手语画面，为什
么还要求更大？但画面太小的话，很多指头的细节动作会不清楚。示意图。（资料照，颜
麟宇摄）
几年前，一支饶舌歌手表演，手语老师同步“超杀”翻译的影片，在社群网络上爆红，片
中的手语翻译员Holly Maniatty时常于Snoop Dogg、Jay Z等饶舌歌手的演担任翻译，
不过回到台湾，王兴嫱则感叹，尽管跨年演唱会等活动，在主持人讲话、长官致词时会配
有手语翻译，但往往一开始唱歌手，翻译就消失了。
王兴嫱指出，听障者不是全都听不到，还是有不同的听损等级，很多听障者很爱听音乐，
外国连演唱会、饶舌歌手表演都有翻译，“台湾的手语翻议员，很多都是学校手语社出来
的，其实很多都是手语歌高手”，跨年演唱时其实也可以有手语翻译，但许多制作单位往
往一放歌，就会把手语拿掉。
王兴嫱最后也强调，其实不管是字幕或是手语，对聋人来说都同等重要，一部分聋人从小
到大使用手语，已经习惯手语的语言结构，一部分听障者则是从小戴助听器、电子耳，接
受一般的中文教育，所以若要兼顾的话，萤幕上的呈现最好2者都要有。
对于听障者遭遇的种种困难，徐宜君也坦言“确实还没针对听障者有太多讨论”，她表示
，《电影法》中已经明订，电影映演时必须上字幕，但听障者也有看字幕、手语、唇语的
不同需求，影视局也在思考不同的状况跟需求，而一般大型活动、典礼都有手语服务外，
也有考虑过即时听打等服务，确实还要再研究如何照顾听障者需求。