《守护者》原作家：超级英雄电影害文化凋零
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《守护者》原作者艾伦摩尔（Alan Moore）如今痛批，超级英雄电影不仅让文化凋零，更
让观众都变得幼儿化了。
笔下出产过“守护者”、“V怪客”、“蝙蝠侠：致命玩笑”、“开膛手”、“天降奇兵
”等不朽名作，英国作家艾伦摩尔无疑是近代最饱富盛名的美漫大师编剧，但他不仅因版
权问题而跟DC撕破脸，日后甚至还拒绝在所有改编电影里挂名，不惜为此损失庞大的授权
费用，其离经叛道的作风向来为美漫迷所津津乐道。
鲜少公开抛头露面的艾伦摩尔日前难得接受Deadline专访，因为他如今终于要进军影坛，
亲自操刀一部黑色侦探奇幻电影《The Show》，电影由艾伦摩尔执笔、米奇詹金斯（Mitc
h Jenkins）执导、汤姆伯克（Tom Burke）主演。
电影舞台设于艾伦摩尔的家乡英国北安普顿（Northampton），片中描述一名男性正在追
踪一条失窃的项链，而这趟冒险旅程也带领他走进了一个充满犯罪和谜团的超现实世界。
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在2018年“天降奇兵”完结之后，艾伦摩尔已正式宣告从漫画界金盆洗手，而他在访谈中
也提到了现在正蔚为热潮的美漫电影现象。尽管他自己也是影响力无远弗届的美漫大师，
但艾伦摩尔对超级英雄电影可没什么恭维之词。
艾伦摩尔解释道：“我对漫画已经不怎么感兴趣了，我不想再跟漫画扯上关系。到了我退
休时，我已经写了四十多年的漫画。当我初次踏进漫画界时，最大的吸引力就在于这种创
作媒介很通俗，它是画来娱乐劳工阶级的，尤其是小孩子们。”
“这个业界已经变了，现在都成了‘图像小说’，其订价策略专攻中产阶级。我对中产阶
级没什么意见，但漫画不该只为了中年爱好家而存在，它本来是给那些口袋里没什么钱的
人看的。”
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“大多数人现在都把漫画跟超级英雄电影划上等号，而这对我来说又新增了一份难处。打
从第一部提姆波顿《蝙蝠侠》以来，我就没有再看过超级英雄电影了。它们害得电影为之
凋零，某种程度上也让文化为之凋零。”
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“我多年前曾说过，有数以万计的成年人正忙着排队，准备看那些五十年前专门为十二岁
男孩所打造的角色，这是一种很令人忧心的征兆。仿佛他们想要逃离现代社会的种种复杂
难题，宁愿重回自己记忆中的怀旧童年。这感觉起来似乎很危险，也让所有人都幼儿化了
。”
“这也许只是巧合，但就在2016年，美国人选出了一位纳粹橘子，英国人则投票脱离欧盟
，而在当年最卖座的十二部电影里，就有六部是超级英雄电影。我不是说这两件事有互相
影响，但它们都是源自同一件事的症状──否定现实，并渴望过份简化和诉诸感性的解决
之道。”
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“我的作品往往吸引到的都是成年读者，然而这一点却遭到漫画产业加以商业化。很多报
章头条都说漫画长大了，但除了少数独立作品之外，漫画本身其实没有长大。”
“这始于1980年代的图像小说。人们想要跟以前一样继续阅读漫画，而他们现在可以在公
众场合这么做，却仍然觉得自己很有教养；因为他们读的不是儿童漫画，如此一来就不会
被视为异常。成年漫画发展得没有我想像中的好，光从超级英雄电影仍然拍个不停一事来
说，就可以看得出来了。”
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艾伦摩尔也坦承，自己仍然对超级英雄电影丝毫不感兴趣。“我不看任何超级英雄电影。
这些角色全是从原作者手上偷过来的，每一个都是。它们背后都站着一长串的鬼魂。就漫
威电影来说，那个人就是杰克科比（Jack Kirby）。”
“我对超级英雄一点都不感兴趣，它们是在1930年代末期为儿童们所发明的，而作为给儿
童们的娱乐，它们相当出色。但如果你想把它拍给成人看，那就变得有点怪异了。”
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“曾经有人跟我说，如果少了我的‘蝙蝠侠：致命玩笑’，就不会有《小丑》电影了。但
在我写出这本漫画的三个月之后，我就不承认它是我的作品，它实在太暴力了。老天啊，
那可是蝙蝠侠，一个打扮成蝙蝠的家伙。我越来越觉得，最棒的蝙蝠侠版本就是亚当韦斯
特（Adam West），因为他完全没有认真看待这件事。”
“所有艺术形式都可以用来逃避现实，但它们也可以运用在其他方面上。想想那些挑战既
定观念的电影，那些难以轻易理解、传达出不安讯息的电影。就文学来说也是一样。但这
些超级英雄电影太常着重在逃避现实上了。”
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尽管艾伦摩尔已封笔不再创作漫画，但他可一点都没有闲下来。他不仅就快写完一本有关
魔术的新书，还在埋首创作一出有关数学家约翰迪伊（John Dee）的歌剧，此外也有几部
短篇小说即将问世，更在筹划将《The Show》延伸成电视影集，完全没有停下创作的脚步
，看来漫迷未来只会看到更多艾伦摩尔的作品。
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