在 friDay 影音新片片单中，有部金马影展上过的法国法庭片《戴脚镣的女孩》La fille au bracelet，主角是个有犯罪嫌疑正在居家监禁的 18 岁少女、她 16 岁时涉入一位闺蜜被刀杀致死的杀人案、经一年多调查后现在已在开庭审理中。此片导演名叫 Stephane Demoustier，是个目前才三部作品正崛起中的法国青年导演，但他有个明星妹妹 Anaïs Demoustier早已成为法国一线演员还红到国外去！在这片，明星妹妹就来帮导演哥哥跨刀了，Anaïs Demoustier 一转过去的文青与小三爱情片戏路，来演个咄咄逼人的机车检察官！看来对这对兄妹来说此片都是全新的挑战。
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然而此片主角 Lise 小妹，导演选了第一次演戏的 18 岁新人 Melissa Guers，就是要她基进地演出她属于 18 岁素人的纯真，正是要表现一种影人都无法理解、法庭也无法理解、广大成人也无法理解的少年新世界，来为这场鬼影幢幢的法庭辩论增加未知神秘感。其余角色，他都选了影坛资深演员们，包括 (1)《今夜，我们无罪》Roschdy Zem 演女主爸爸、(2)《恋爱倒带中》Chiara Mastroianni 演女主妈妈、(3)《亨利先生的秘密》Annie Mercier演女主辩护律师、(4) 导演的妹妹 Anaïs Demoustier演检查官。整个格局，就是众家世故大人，面对他们毫不理解的新生代。
本片镜头云淡风轻平铺直叙，从不多告诉观众一丁点内幕消息、片尾也不告诉观众案情真相，就是要为观众塑造一个“代入法官”的视角，犹如观众都是陪审团一般看看怎么面对这嫌犯与这案件。电影主场景在法国建筑大师 Jean Nouvel设计的南特法院 Palais de justice de Nantes，那科技冷峻的外表、简洁的室内设施、以及牛血红色的墙面背景，都给此片有别于其他法庭片的独特风情。电影节奏，则以一次次法庭开庭、一次次证人传唤，搭配一节节休息聊天、以及一次次返家相处，作为一动一静的节奏感，一边给看法律辩论铺陈案情、一边看这案如何改变了人际关系。
案情概要是：Lise 与受害者 Fleur 过去是闺蜜，有一天大家在 Fleur家开派对开到很晚、Lise在她家过夜了、翌日下午两点多 Fleur的妈妈竟发现 Fleur身中七刀裸体陈尸床上！经过警方鉴识调查，查到了很多 Lise 留下的指纹与身体碎屑，倒没找到凶器也没找到其他人痕迹，因此推断 Lise 是主嫌；只是据 Lise 与她弟弟的说法，她当天睡到十一点多才醒来，也没吵醒 Fleur就自行穿戴好，于 11:30骑机车离开去接弟弟中午放学，然后两人看天气好去公园晒晒太阳玩了一会儿、下午一点半左右离开经过加油站、两点多加入海滩别墅的父母去戏水、三点警察就来带走她。
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本片一开始，这些案情都是靠法庭上一个个证人供词与一次次交叉诘问，才让观众从零开始慢慢搞清楚状况，此时电影的走向还一附“抽丝剥茧厘清案情”要以找到真相为结局依归。然而，诘问与辩论慢慢久了起来，我们也发现其实检方得到的证据说严格点并不充分，并没有直接证据可以咬定就是 Lise 杀了人，只是只有 Lise 一人有嫌疑、在场证据都导不到任何其他相关人士，所以检方早已排除他人涉案的可能、全力从外围寻找 Lise 可能杀人的动机、并以各种诘问试图攻破其（检方默认的）心防、也传唤各种同学与家长的各种说法企图诠释 Lise 与 Fleur的关系。
Lise 与 Fleur 的关系，正如海报上打的大红字 "Amie, Amante, Meurtière" 是“朋友、情人、还是杀手”鬼影幢幢令人摸不清。本片的前提是把她当“杀手”，但随着前半片各种亲友同学对她俩关系提出的证词，也出现 Lise 自己坚称的“朋友”之可能，只是同学之间也有各自的眉眉角角，有人认为是朋友、有人认为不是朋友，有人认为有冲突、有人认为没冲突，有人认为冲突是朋友的日常、有人认为冲突就是杀机，有人认为 Fleur“上传口交影片”得罪了 Lise 引来了杀机、也有人认为 Lise 其实并没那么公式化地把这事放心里、毕竟她本人也很 facile/easy。
比较炫的是，到电影后段，当检察官提出她自以为的铁证“Fleur 身上到处都是妳的 DNA、床上到处都是妳的指纹、甚至她指甲里也有抓到妳的皮肤组织、这不就是妳在行凶时她的挣扎吗？”但当不懂大人逻辑的 Lise 兀自不解凭什么做这种推论时，懂大人逻辑的辩护律师老奶奶说话了：“充满 DNA与体屑，在法庭上总被导向被害人挣扎，但对新时代少年来说有更多可能”，于是 Lise 才冷静道来“我俩那天在上床、耳鬓厮磨互相口交高潮抓头发”，正当全场大人包括爸妈都惊呼不已、检察官一路追问“妳们是同性爱人吗？”她只静静说“这无关爱，只是互相取悦”。
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随着这类“大人语言”面对“少年文化”的鸡同鸭讲，我们发现多年建立的法庭诘问之推理、家长多年建立的人际关系之逻辑，面对新新人类都已不适用。在此，导演妹妹演的声嘶力竭检察官给这个世代差异做出最多球：检方说 Lise 今日行为异常，Lise说我每天行为随兴所至并没什么“常”；检方说 Lise 睡在人家家未经允许，Lise说我们每天在彼此家随性就睡本都是默契；检方说有几次妳没把事实全部讲出来，Lise则说你们问了什么我全部据实以答怎知你没问的也要答；检方质疑妳们行为以朋友和恋人来说“不正常”，Lise只道那都是我们日常为何妳当“不正常”。
我个人（有幸）没打过官司，对法庭辩论的认知都来自影剧，但这种法庭影剧看多了真令人对司法感到徬徨而忧心：说穿了，没有案情核心的直接证据、只有案情外围的间接推理、就要试着“突破心防”要人招供吗？当然这是检察官的职责，本片也让 Lise 家长对这检察官的立场与表现做出了公正的体谅，但检察官试图厘清不可厘清的案情时，靠的都是那套常年建立的犯罪行为模式之“推理”；只是当有一个全新世代所有行为模式与价值观都刷新一遍、甚至私下生活已经离经叛道乱成一团连她爸妈都觉得像个陌生人... 我们还能仰赖那些行为模式建立的“正常”来推理吗？
此片这位女主角 Lise ，由初次演戏的素人演员 Melissa Guers沈静演来，我觉得完全达到了那我们大家看了都像“陌生人”的神秘效果。看完全片，案情真相到底为何已不重要了，人人发现她和我们“正常”社会已如此不同才令人震惊。假设凶手不是她，可说她就是一路清白定心做自己，不管相不相信司法可以还公道，就只是忠实回答忠实陈述忠实表达自己的看法，就算你们大人把我生吞活剥我也问心无愧；但若假设她真是凶手，那这冷静清楚不愠不火的姿态，还真有 1996 老片《惊悚》的深沈、宛如女版艾德华诺顿！
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只是不像《惊悚》告诉我们真相，这部《戴着脚镣的女孩》终究让我们如法官与陪审团保留着未知，只能在有限证据有限推理下做出忐忑抉择，我个人认为这比《惊悚》还更加余音绕梁久久不散，毕竟多少官司也都在忐忑决策中留下疑虑走下去。片末有神来两笔，第一笔是辩论终结时 Lise 的感言，向 Fleur母亲道歉“她死时我该来陪伴妳，但我没来而内疚”潸然泪下好动人；第二笔是判决无罪后，保警给她脱掉那片名的“脚镣”放她离去了，她却默默把项链解了下来当脚环、准备戴着属于自己的脚镣过一生。这“脚镣”是罪咎吗？如是罪咎又是哪个罪咎呢？尽在不言中。
这导演 Stephane Demoustier，比他妹 Anaïs 大了十岁，却在妹妹当了童星八年成为少女后才半途加入电影圈。他出身是政治与经济、出社会做的是文化部建筑科、跟着政府发包筹拍纪录片才开始接触影界，2008起熬了几年的短片、2014首作得达顿兄弟提拔、2018初次自制编导动员两个儿女当主角、到这 2019 新片《戴脚镣的女孩》又一次大成功！此片有法国剧情片常见的低调写实风，在下拍摄法国现今也很忧虑的世代问题、在上则透过司法的无力谈法国体制的崩解、对外则让观众浸入式参与法庭辩论体会那神秘，可说一片集了许多不同的法语片魅力呢。推荐串流欣赏。
https://www.youtube.com/watch?v=aA01A-I3op0