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https://reurl.cc/OqMOGA (网志原文连结)
猜想大概是导演洪尚秀跟金敏喜合作的作品（爱情的结晶）。电影中几乎是完全的女性视
角。隐去的男性，大部分都是背面示人。有点像是过去洪尚秀作品主角几乎是男性导演或
男性创作者跟异性邂逅的另外一面：于是那些女性们，有了充分的发言权，可以去讨论那
些男性们。
《逃走的女人》结构上有些类似贾木许(Jim Jarmusch)的《爱情，不用寻找》(Broken
Flowers)，以主角的相遇和对话开展的公路旅程，像是述说了各种女性逃走的理由：分居
的理由；抛下女儿而去的理由；一夜情之后，避而不见的理由；说著自己很幸福，却一直
到相遇到旧情人而又挖掘起的埋葬已久的伤痛，或许没有什么理由。
就创作来说，比较让人关心的依旧是洪尚秀散文般的即兴感。在这个以“计划性创作”当
道的年代，像是又重拾了创作某种简单的乐趣：电影就只是几位女性相遇的对谈而已，加
上几个男性背面插花。也许并非要系统性地去整理话题有什么针对意味，例如：关于小牛
的关爱与吃牛肉之间的道德难题，好像就真的有点像侯麦的感觉了。
这样如同当初看《江边旅馆》（hotel by the river）那样充满的不确切意义的流动与堆
叠，又突然会天外飞来一笔，像是本片穿插著男性访客有趣的乱入，或是时常都是拍人的
对话跟风景的洪尚秀作品，这次视觉上利用监视器造成观看的距离（来自寄生上流的灵感
？）。那个所谓的“电影”并非要获得什么故事或者情节，好像就是纯粹在当下的有没有
领悟，或是电影中望着远方的风景，有所感。
电影第一段的结尾场景是三位角色拿着雨伞走上房子旁边的农地跟鸡舍，声音是洪尚秀惯
用在段落转场时会用的配乐，她们只是去看鸡舍的鸡，但因为拿着黑色的伞有那么一点像
是丧礼似的在告别著什么。
《逃走的女人》表面是女人们的絮语，但每个人何尝又不是那位（或多或少想要）逃离制
度、社会、家庭，甚至逃离自身所建立一切的人。