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书皮爱成痴，封面设计师都在做什么？
电影原名：つつんで、ひらいて
设计工作在世界行之有年，许多国家多年来也以设计为自豪，甚至是展现该国美感的一环
，例如韩国在综艺上的流行美学、北欧家俱人因工程的简约设计、还有日本对于小物平面
设计的坚持。日本各行各业有着所谓的职人与达人，他们专注于工作的本分而有着多年的
经验而在专业领域上精益求精。
日本电影《装帧人生》是以在书籍封面设计约莫30年的知名封面设计师，菊地信义。纪录
片以菊地信义工作的日常为主，以他制作的过程和思索书籍设计的方向等工作纪录，并且
也谈论关于开始封面设计的缘由，与周遭工作的伙伴和徒弟对于今后日本书籍的装帧设计
导向有着什么看法？对于菊地信义每一次的封面对自己有着什么意义？
日本是个书籍大国，不仅翻译最多的外国书籍，本土的百万畅销作品更是比比皆是，虽然
如此在2019年时日本国立青少年教育振兴机构发表日本人的读书习惯调查，结果发现已经
有一半的日本人不在读纸本书籍。
近几年日本著名的少年漫画杂志《周刊少年JUMP!》也在纸本书与电子书黄金交叉，也看
出纸本书籍逐步没落。但是如今许多出版社依旧定期出版纸本书籍，毕竟纸本书籍就像作
者的名片一样重要，人要衣装佛要袈裟，一本纸本书籍翻阅的感动有时候是触碰电子产品
无可比拟的。
《装帧人生》是一部以书籍装帧职人菊地信义的日常为主轴的纪录电影，电影中分做许多
章节，从一本书籍封面的发想、讨论、印刷看样，并且如何挑选纸张配色，甚至书腰设计
和文案字距等，都得反复尝试与设计，最后完成在书店上架吸引人的书籍封面。
如同名片一样，一本书最先给人的感觉不是内容和标题，而是整体设计的风格，这不只是
展现作者的风格与出版社的品味，同样也是决定消费者要不要选择购买的主要一点。毕竟
不会有人想把丑陋的衣服穿在身上，书皮就是书的衣服，如何衬托内在，就先从外表的第
一步开始。
电影中相当平淡且聚焦于菊地信义各种书籍装帧工作，这里可以看到有趣的一点是装帧工
作做了三十多年，设计师菊地信义依旧采用传统手绘与剪贴设计，透过透写台来排版文字
，甚至色卡和影印机来制作封面封底的初稿，最后再交给配合多年的助手利用电脑设计来
完稿整本书籍封面设计。
纪录片中的场景在日系公司或日本工作的人可能看了会很有感触，电影中可以看到日本职
人做事的坚持和严谨，同时也可以看见吹毛求疵的要达到自己预想封面的效果，故就连字
的比例是99%或100%都需要斤斤计较。
而这部电影描绘装帧设计与出版社两者来往，我觉得有许多是在日剧中像是《重版出来》
、《校对女王》、《启航吧！编舟计画》等，没有说明的细节，例如虽然严谨但有时做出
来的封面出版社也有不得不妥协的地方，在运送书店或是材质损坏等等出版社和编辑也得
有所考量。
另外就是作者对于设计师创作封面这事情，有些人相当在意但有些作者本体还是以自己文
字内容为主，认为书籍封面是一个辅助故事的效果。这也可以说书籍装帧工作也有它的侷
限，但是努力思考出故事和出版品的样貌所做的设计，这点如同每次一个全新的探索。
对于菊地信义来说踏上《装帧人生》是学生时代受到法国哲学家莫里斯．布朗肖当年出版
的《文学空间》的书籍封面所惊艳，而踏上制作封面的旅程，电影也拍摄出最大的高潮就
是30年后日本出版这位法国哲学家的《文学空间》，其封面设计回到了菊地信义身上，他
要如何设计这本对他意义深重启蒙装帧工作的书籍，是一个艰难又富有挑战的任务。
而在承袭菊地信义设计与风格的年轻设计师水戸部功，也对于当今的装帧与他的老师有着
不同看法，他继承了菊地信义的设计同时又必须不时的在做出自我风格和创新被导师认可
中持续摸索著方面。
菊地信义的创作风格是简单纯粹，但又不失书里故事和内容的韵味，借由现代风格的排版
和纸张纹理与纸地做出和式美感。
包含外封与内里设计、翻阅层次感都是他装帧设计之中，这样的细腻感受到许多出版社和
作者的喜爱，但这也使菊地信义思考自己是否对于装帧的热情有所消退，虽然笑说自己是
装帧痴连做大众捷运和回家都在想著书籍设计，但同时却又不满足与不自满自己的每本书
籍封面创作的矛盾里，也许寻找自己一无反顾爱着装帧设计的理由这点，才是菊地信义自
己的功课吧？