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《恶之画》The Painting of Evil
我们与恶零距离
画如其人？人如其画？
《恶之画》的故事从一位在监狱教导受刑人绘画的新锐艺术家 许宝清出发；他极力策划
一场自己与受刑人画作的艺廊联展，却也意外地造成社会舆论反弹。杀人犯的画作被公开
展示，也引来受害者家属抗议；而坚持艺术创作的许宝清，一方面要捍卫自己的创作自由
，另一方面也透过画作一步步探询杀人犯的内心世界，挖掘出那些外人无法看到的内幕。
本片虽看似以无差别杀人事件、监狱内的艺术治疗、矫正教育等议题为主轴，实则探讨人
性的本质、善与恶的价值冲突；令人惊喜的是，电影最终没有给出明确解答，杀人犯也没
有因为艺术而发生性格变化，跳脱了过去励志、正向、积极的监狱故事调性，也没有所谓
的二次机会；反而试着探询底层人士，以及贫富、文化水平差距造成的阶级对立与社会不
和谐。
简单来说，它就是一部相当阴暗，却也十分真实的社会观察实验，丢给观众们不少道德冲
突的课题思考。
有趣的是，电影开场以受刑人做画出发，结局更以受刑人的画作收尾，许多对于“艺术”
的抽象概念来回穿插在故事之中，让人不断在道德天平的两端来回游走；剧本巧妙地用艺
术欣赏、美学的角度切入残酷、阴暗的邪恶人性，呈现诸多冲突；又利用男主角 许宝清
的视角走入冲突的最前线：相信《恶之画》整部片所制造的情境，观众们能够感受到强烈
的剧情张力。
我喜欢电影透过艺术创作与艺术市场的故事线，对照到监狱被限制自由的意境；纵使艺术
创作看似自由，但仍然被血淋淋的拍卖市场控制，被政府补助的审核委员歧视。艺术是一
种主观意识，它所存在的价值到底能不能借由他人去定义？又或者是，创作者该如何在商
业与创作自由之间取得平衡？这都是本片想要借题发挥的关键，剧本也在最后从物质的价
值评断，转变回对生命的价值看法，那幅被放在公共空间的画作，倘若不被人知道是为杀
人犯所绘，那么还会有这些前段剧情出现的纷扰吗？
讽刺的是，片尾用受害者看着画的画面做收，那么那些深仇大恨，对他人所造成的伤害又
有何意义呢？
另一方面，电影也呈现了当今资本主义社会，以及用金钱价格衡量一切的价值观；这似乎
也渐渐使人意识到，人的生命价值已渐渐被这个世界带往背离善良人性的境界，将人一步
步推向邪恶的天秤那端；换言之，任何一场社会事件所带来的伤痛，只会制造出更激烈的
仇恨与对立。我想，这也是所有人不乐见的事实。
那么，我们该怎么做？或许我们该从愿不愿意去面对、对话、沟通、讨论，把那些坚固的
心防打开，才是解决问题，社会能够往前进的第一步。
而《恶之画》也充分诠释了艺术创作中“作者已死”的概念；当主观的感觉，遇上需要理
性思考的司法问题，能不能为这个社会带来更多公平正义？或许从这部电影中的许宝清，
探询杀人魔周政廷的内心世界，能够认知到“感觉”是种强大的力量，能够让人感动，也
能够摧毁一切；就像那些在拍卖会上拍卖的画作，都是被哄抬出来的，毫无道理可言。
电影透过肖像画被破坏前，艺廊明窗净几的样貌，到后来被破坏后，泼了红漆后的影像对
比，没有煽情的配乐，没有过多刻意的情节，安安静静的正视镜头，足以说明人类行为美
丽又复杂的样貌。