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虽然《麦路人》用广东话说与“陌路人”同音，不过片名的“麦”字指的其实是“麦难民
”，据维基百科资料所写，那些“无法负担房屋租金而被迫寄居于一些24小时营业快餐店
内的人士”便被称为麦难民，或者是Ｍ难民，因为除了住在公园、天桥、地下道等地，更
多人选择的是24小时营业的麦当劳餐厅，故便以麦难民来形容他们。发源自欧美国家的快
餐店、速食店是以“快速提供食物”为卖点，后来为了迅速打入亚洲市场，这些快餐店、
速食店做了不同的营运模式调整，以提供“顾客休憩空间”的空间消费策略，成功在亚洲
地区站稳脚步，也因为营运模式与策略的不同，让亚洲地区的消费者逗留于店内的时间比
欧美地区的消费者还久，因为对于他们来说，在这样的店里消费一份餐点甚至一杯饮料就
能坐上整天，是相当划算的。而亚洲地区的麦当劳亦选择创造、经营公众形象，于是不仅
不会限制消费者用餐时间，也不太会去驱赶长时间占用空间的消费者，长久下来其目的是
达到了，却同时衍生出了后续问题。
“不会赶人”让越来越多人选择在如麦当劳这样24小时营业的速食店逗留、过夜甚至长期
寄宿，当更多的麦当劳改为24小时营业，就又有更多不同原因、最多的是无力负担租金、
买不起房的人们选择以此“为家”，2006年、2007年左右日本麦当劳出现不少仅点一杯咖
啡、饮料就留在店内过夜的消费者，随着人数越来越多，日本便称这样的消费者为“麦难
民”。接着除了日本，韩国、香港、中国等地都相继出现此现象，独特的“麦难民”现象
问题难以解决，以日本来说，为了阻止更多麦难民出现，现时麦当劳多半会选择在凌晨2
时到4时进行清洁以迎接第一批客人，故会委婉的请逗留于店内的麦当民暂时离开，而在
韩国近年也因为经济问题，导致麦难民现象日渐严重，尤其是首都首尔麦难民最多。起因
于营运模式与消费策略的所带来的麦难民现象，没有人知道正确解决办法，虽长久下来店
家、麦难民与一般消费者基本相安无事，然当问题出现时，却也有不少声音认为麦当劳应
该负起责任，特别是今年受到严重特殊传染性肺炎疫情影响的香港。
香港近几年面临着楼价高涨、贫富悬殊等问题，政府无力改善或者解决，却变相的成了转
为24小时营业的麦当劳的责任，根据香港社区组织协会调查显示，截至2018年底，整个香
港露宿者的登记人口已上升至近1300人，从2013年短短五年增加快500人，而其中近400人
无安定或者永久居所，无家栖身于麦当劳成了麦难民，而到了2019年据统计至少有快450
名麦难民，其中男女比例几乎各半。在透过其他研究调查发现，在这些麦难民中其实有
71%是有实际居所的，之所以选择成为麦难民的原因很多，节省开支或者和家人关系不睦
等等，因此除了房屋议题之外，家庭因素到在职贫穷等都是造成麦难民增加的问题之一。
年初爆发的严重特殊传染性肺炎疫情让香港麦当劳决定从3月25日起所有分店在晚上六点
过后不设食堂，后于7月15日政府也因疫情未能控制决定失实禁堂食令，让麦当劳更宣布
从当日起晚上六点过后至隔日早上五点禁止店内用餐，这决策顿时让麦难民无处可去，有
人认为政府应当提出解决办法，可也有人呼吁麦当劳扛起社会责任让本来以麦当劳为家的
麦难民再度有家可回，只是到底麦当劳为何要扛起这重责？显然随着疫情引起热议。
导演黄庆勋首部剧情长片《麦路人》便是以香港长年以来的麦难民为主题，他试图让观众
看见并了解香港现在社会所面临到的，是各种问题衍生出去的各种问题，不再是你我印象
中的房屋问题那么简单而已。导演黄庆勋在电影里放入了很多角色，他们都因为不同的原
因成了麦难民，曾经是金融才俊、却因挪用公款被捕入狱，如今出狱却风光不再的阿博；
丈夫意外过世后不被婆婆认同，连着女儿被赶出门却愿意扛起婆婆所欠赌债的妈妈与囡囡
；目睹妻子跳楼身亡，从此害怕回家的等伯；努力找工作却四处碰壁，只能在街头靠画画
维生的口水祥；还有和家人吵架负气离家的男孩深仔...，这些角色不论是无家可归、有
家归不得或是不想回家都好，他们都有各自的为难与不得已，导演黄庆勋想让整个香港街
头景况浓缩进了这间他们所聚集的速食店，他用他们的故事串起这部《麦路人》，一定程
度的达到呼吁每个人重视麦难民问题的目的，然更多的不在于批判速食店还是政府，而是
选择用他们的相遇相聚相处、他们之间的情感来告诉我们，就算这社会在如何残忍、不平
等，仍是能在某个地方找到归属、得到温暖的。
“好想每天起床都有饭吃。”
《麦路人》这些角色中其实口水祥的戏分最少，可是他却是最让人难以忘记的。他没有属
于自己的故事，他没有像阿博那样大起大落的人生经历，也没有妈妈日夜忙碌赚钱还债的
日常，更没有等伯那样可怜的遭遇，他其实就是一般人而已。但是这样的一般却是离我们
最近的，他口中的不得已让他成了麦难民、让他辜负大家犯了罪行，“谁有头发还想当和
尚？”听他讲著都忍不住感慨，或许各种社会问题难解，可真正难解的，却是这些世俗眼
光、刻板印象。可能大部分原因是出在于社会环境，所以不得不去当麦难民，然也有小部
分原因是像口水祥这样的，被逼着去当麦难民，导演黄庆勋仅用几位角色，就简简单单诉
出他眼里的香港街头，说出了生活在这里的人们心底的无助，而他更巧妙的安排是深仔这
个角色，他是不会成为麦难民的，如果他没有跟家人吵架负气离家的话，深仔就好像大多
数平凡生活着的我们，我们跟着深仔离家、流落街头再被阿博等人帮忙在街头活着，我们
透过他的接触认识了他们，亦体悟到了“虽然哪里都能成为家，可真正的家还是有家人在
的那个地方。”
“感情投资是所有中花费最少，但回报率最高的投资。”
《麦路人》从开始的带着观众认识平时的阿博等人的生活，到中间开始陆陆续续介绍众人
的过去，接着最后在给予他们每个人一个不论好坏都算结束的结局，用整部电影的时间铺
陈堆叠著众人的情感，本来对他们不熟的观众，亦随之看见他们之间紧密的连结，正因如
此当看见口水祥偷东西被逮后无奈的表情、妈妈没日没夜工作后终倒下的身影...，观众
才会对他们感到不舍与不值的。就好像麦难民对麦当劳的依赖累积成了近似于家的情感，
导演黄庆勋想说的不过也是家、家人的重要与可贵，若非这样是不需要特意安排深仔这个
角色出场的。
《麦路人》小细节的细腻有做到，特别在导演黄庆勋主要着重的情感部分，不过论整体的
话《麦路人》仍有可惜之处，最可惜的就是后半段剧情发展实在太过洒狗血，很显然是导
演黄庆勋为了强调情感部分于是加重力道，确实当看见口水祥被逮、妈妈倒下还有结尾阿
博无力下公共汽车就一路被载离他本来的家等等时会不住心揪一下，但就是这样的桥段太多了
，看多了难免会腻掉，更容易中断观众情绪，当然明白是要呈现当今香港社会街景，许多
不为人知的无力与心酸总在我们看不见的地方上演，可当这些桥段过于集中在同一段时，
效果其实是不增反减的。《麦路人》优点在于人物与情感描写，缺点就是叙事结构松散，
若只看阿博等人的故事是饱满的、是情感丰沛的，但一旦将之串起放大成整部电影，其饱
满和丰沛会随之被放大稀释掉，这是相当可惜的部份。
简而言之，《麦路人》是部让不熟的观众，像是我去认识什么是麦难民的电影，而认识了
之后更多的就是看演员群如何发挥演技去诠释它们的角色，如上面说的，每个人单独来看
，郭富城、万梓良、张达明、刘雅瑟甚至於戏份不多的阿博母亲鲍起静与妹妹吴嘉星都很
好，表现到位，可说是他们撑起了这部《麦路人》。