※ 引述《f34012pcrc14 (完全感觉麦抠)》之铭言：
: 在下是影视相关专业，分享一下个人想法给大家参考。
: 文章有点长，但字句都是带着遗憾的肺腑之言。
: （内文应该没什么雷，至少不会是大家在讨论的重点）
来讲一些反论
如果你去查Tenet IMDB的cast
主角John David Washington的角色名称 上面列的是The Protagonist
翻译过来就是 主角 主人翁 没了
也就是说 从这个名称来看
就可以知道导演从头到尾都没有follow古典的做法
也就是打算替主角建构一个背景设定
用一些镜头建构他的个性跟动机
然后让主角碰到一些困境跟遭遇 顺着剧情去推演这个动机跟剧情
也就是你所谓的
"我们看到李奥纳多跳入最深的梦境、
看到马修麦康纳对著录影溃堤，
那些情感都是我们能深深“同理、同情”的。"
导演从来都没打算走这条路子
我说难听一点 盗梦空间 星际效应都是诺兰自己拍的
他会不知道怎样用简单的方式去做铺陈吗?
而故事当然可以是故事
能直击心中的 难道只剩下对角色情绪上的投射认同这个手法吗?
今天我还是要跟你重复那句话 : “这是谍报片，你看错重点了。”
你今天拿007出来说嘴
如果你有认真看过从Dr.no以降的007系列的话
我相信你根本不可能说出
"会直击我们心中的，永远都是我们对剧中角色的感情。"这种鬼话
说句玩笑话
撇开近来越来越往近代潮流修正 内心戏越来越重的丹尼尔克雷格主演的系列
你真的觉得庞德这一系列之所以吸引人
都是因为电影不断在叙述庞德内心的变化
让人形自走打炮机庞德的内心变化(而不是老二的变化)
直击观众心中 所以才吸引了一票老粉丝吗
XDDDDDDDDDDDDDDDDDD
我不敢说这一系列都没有片子尝试走这种路线取得观众认同啦
但至少绝对不是一直以来的主流
(不要说别的 光皮尔斯布洛斯南的系列 大概也就只有黄金眼勉强攀得上边)
OK 那早期的谍报片靠什么吸引观众呢?
不同的系列有不同的卖点
但基调都是悬疑 然后再佐以武打 高科技 跨国的宏大故事线 以及香车美人等等
对主角的投射感是可以卖的 但从来都不是必须
我举个例子好了
上世纪最多产的军事谍报小说作者之一的汤姆克兰西
(碍于他活在那个时代 所以他大部分作品都是以冷战为主)
他的杰克莱恩系列最受欢迎的几部经典都被拍成电影
有 猎杀红色十月 爱国者游戏 恐惧的总和 等等
你看完这些片子 会真的觉得有看到杰克莱恩在片子里有深刻的被刻画吗?
我很坦白跟你
绝对没有
但我也很坦白跟你讲
缺乏这些对主角的刻画这件事 完全不削减一丝一毫这些片子本身的魅力
故事讲法百百种
不是只有某一种才是最好的
以天能这部片来讲
诺兰很明显是想要拍他自己风格的谍报片系列
不走丹尼尔克雷格那种内心戏风格
也不走那种旧冷战时期的谍报片的世界灭亡的压迫感的风格
他本来从来就不是靠烘托情绪来讲故事推动剧情前进的导演
从盗梦空间到星际效应
情感都只是中后段要开展要收尾时 拿来跟剧情进展相互呼应锦上添花的道具
只是在天能里
故事的悬念变得更简化
引子就是对逆时道具的追踪而已
到了中期 后期 开始抛出一个个概念跟道具 (逆行 逆转机)
悬念就成了要怎么使用这些概念
达到主角们想要的结局
悬疑的本质是不变的
然而这次诺兰大概是怕时间逆行的概念已经让剧情太复杂
所以他更简化了情感的部分
单纯让逆行的概念+强化跳跃的叙事+对大多数人来说烧脑的桥段
当成悬念勾引观众往下看
(我个人觉得这部片骨子里是更像Memento的超绝强化版啦
从这角度来讲 诺兰这次其实算挺保守的)
这么做好不好 片子没上映前没有人知道
一定有人喜欢有人不喜欢
但是绝对不是你讲的"我想这部片自己也明白它问题出在哪了"
因为导演就是把这个手法当成他的风格
难道你会觉得昆汀一直安排角色在那边讲干话
一直卖血浆 一直搞致敬跟奇奇怪怪的叙事方式
是因为昆汀知道自己的问题出在哪吗 XDDDDDDDDDD
还是那句老话啦
一部片大家喜不喜欢 见仁见智
但是你评价这部片所采用的角度
从头到尾就就不是导演一开始care跟想要达到的点
这就不能不站出来替导演跟片子本身说几句话了
就这样