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［地狱之路是由善意铺成。”
这句话其实已经直白的点出《死因无可疑》所想讲的、想探讨的，就是关于人性的善与恶
。导演袁剑伟延续了首部作品《暗色天堂》的叙事架构，以及利用主角职业的特殊性，让
他们从混乱中去思考或者说是察觉，其自身职业于道义上以及自我的矛盾拉扯，对于他们
产生什么影响，特别是在遇到了一件足以动摇他们内心坚定的事件之后。然《死因无可疑
》并没有如《暗色天堂》是没有绝对的对与错，单纯是“两个人的‘不同’所引起的争议
”，例如刚刚提到的职业，还有心态、看法、性别、身分...等等，导演袁剑伟于《暗色
天堂》模糊混淆了善恶界线，巧妙利用前后半段的服装颜色搭配、由黑变白的设计来象征
著两位当事者的内心想法之转变，两人都坚称自己是清白无罪的，可在反控对方不实污控
的同时，观众却也无法果断说出到底谁对谁错，这样的暧昧是《暗色天堂》值得细细品嚼
的地方。
而《死因无可疑》则在维持大致相同的架构之下，以不同于《暗色天堂》的方式来让观众
看见人游走在善恶两边时的样子，还有从善堕落成恶的那瞬间会是如何的令人痛心欲绝。
像《暗色天堂》安排了“牧师”作为男主角的职业那样，导演袁剑伟同样在《死因无可疑
》设定让男主角成为“保险业务员”，选择这两种就一般电影来说鲜少看到的职业，很显
然就是有他的用意存在，因为不论是牧师或是保险业务员，他们的职业初心都是为神、为
民服务，以善意作为出发，是想透过自身职业的影响力与功能性，去传递并且延续、制造
更多善意，然而当他人不怀好意的接近自己、利用你，当意识到自己的善意其实已成为那
条通往地狱的道路之建材时，会不会懊悔自己滋养了恶意生长而转替以善为大的自己感到
不值？于是这样的两种职业自然成了导演袁剑伟欲推倒隔绝善与恶的那道墙的有力帮手，
不过当然，其作用不仅于此，《暗色天堂》与《死因无可疑》皆巧妙的运用此职业身分来
达到诱导与误导观众的目的，那种“先入为主”的观念成了后面真相揭露的一道冲击，这
样的转折便是此类型电影的醍醐味。
《死因无可疑》以时有所闻的保险诈领案件作为剧情主轴，男主角叶永信是位充满热忱理
想的保险业务员，他认为每个找上他、求助于他的客户都是有需要才来的，从来不曾怀疑
过客户投保的目的，不因客户的职业、社会地位，只要客户需要他他都会尽全力的去帮助
、去争取，当有关单位的调查人员找上门，对于几起案件提出质疑时，他会站在客户这边
替他们说话，因为对他而言与认知，是不会有客户会做出诈领保险金这件事的。但他的善
良与一心助人的善意终究是被人利用了，某日叶永信从主管口中得知有名客户指定要他负
责保单，岂料到了约定见面的那天，他却撞见那名指定要找他的客户朱重德的儿子上吊自
杀的画面，他成了朱重德儿子自杀身亡的目击者，本来事情应该就会以自杀结案、而公司
则开始其理赔程序，可叶永信却从朱重德见到儿子自杀时的反应、从前面被指名到接到消
息到见面地点撞见自杀现场的种种，以及先前曾被对方问过自杀能否理赔的相关事情，不
禁怀疑起朱重德是故意设计他的、设计要让他这个专业人士来作证儿子是真的自杀，好能
“顺利的”拿到替儿子投保的钜额保险理赔金。
不甘被利用的叶永信，决定干涉并拖延理赔进度，尽管调查人员不认为朱重德会聪明到诈
领保险金，然朱重德不停追问著理赔进度、那紧迫逼人的态度让叶永信更加确定朱重德有
鬼，于是他瞒着所有人悄悄展开调查，他四处打听关于朱重德的现在与过去，意外得知了
不少事情，而他请来的征信社也拍到了他出现在隐藏在社区大楼里的赌场的照片，攻读犯
罪心理学的女友与其指导教授的讨论也让他有了把握，坚信朱重德就是个有着犯罪人格、
为了偿还赌债不惜杀害儿子好诈领保险金的杀人凶手，正当他要向公司提出证据好拒绝理
赔时，公司却告诉他理赔已经批准，同事也接手这事负责与朱重德谈论后续事宜，突如其
来的消息轰的叶永信难以置信，当看着朱重德离开时笑着对他说谢谢，他忍不住怀疑在这
之后朱重德会不会故技重施？下一个可能遇害的对象或许就是他的妻子沈子玲，所以他出
言劝诫沈子玲该注意自己的安全...
“香肠包加咖啡，吃饱了才有力气。”
前面也说到，先入为主会让人做出误判。导演袁剑伟透过剧情编排、时序剪辑以及人物塑
造，成功让观众于不自觉里产生了先入为主的观念与印象，所以才容易被误导去做出错误
的推理与猜测，就我们所看到的、所听到的朱重德来做推论的话，相信会有不少人会赞同
结论就是“朱重德就是真凶”，然而这样的发展未免单调无趣了些，因此身为观众的我们
当然也就会先入为主的认为事有蹊跷。事实上，在很早开始甚至于整过前半段叶永信在调
查的过程里，导演袁剑伟早已经数次给了观众暗示，最明显的就是叶永信收到女友送的搬
家礼时对她说的，“幽灵螳螂公母没办法放在一起饲养，因为母的会吃掉公的。”，当想
通了之后，再回过头去想便会察觉到许多不对劲，像是被叶永信误解了的朱重德那一句句
谢谢，还有叶永信警告沈子玲要小心时她的回应却是“为什么？”，因为没有人会想到近
乎全盲再加上脚瘸的沈子玲会才是幕后真凶，朱重德那句“救了我一命”是真的打从心底
的感激，因为他知道若儿子的“自杀”拿不到保险金，那死的就会是他了。
虽然也许会去检讨自己为何没有试着跳脱框架去思考、去怀疑各种可能性，可正因为我们
被先入为主所束缚住了，才会有机会得到“误会朱重德是凶手”与“没料到沈子玲才是凶
手”这两件事带来的效果。
“保险是帮人，不是帮人杀人。”
来到最后，《死因无可疑》其实还是把问题兜回到了原点，［地狱之路是由善意铺成”，
善意，到底会不会去助长了恶的生长？就像保险的本意的“保障投保人的‘现在’”，在
急难时提供帮助，但却是会有人反过来利用保险来图利，帮人的“帮”字变得不再单纯，
善良亦变得不再无暇。而电影里也针对善与恶提出疑问，当叶永信与沈子玲两人最后进行
对质，她对他说的那句“原来好人也会做坏事？”是相当的耐人寻味，原来善终究不可能
是纯粹的善的，是吗？很明白导演袁剑伟想要提出的论点，可比较可惜的是，这样的论点
没有强而有力的支撑，因为主角叶咏心的“善”其实是建立在他儿时对霸凌自杀的哥哥的
愧疚，是他的愧疚压抑了他自己、潜意识里逼迫自己成为一个帮助人的人好弥补没有帮到
哥哥的过错，于是他的善确实是善，但是否是“真善”就令人保持存疑，所以这样一个“
为善而善”的人是很难去支撑著那样的论点的。
《死因无可疑》作为一部犯罪惊悚片，是有许多额外的讨论来辅助，除了叶永信的创伤后
压力症候群，更多的就是对于人的犯罪人格与犯罪心理进行辩证，是属于与生俱来的本能
？后天环境的影响所致？犯罪的目的是什么？能不能进行有效治疗？等等，因此我们顺着
这样的辩论，去看朱崇德或是沈子玲时，就会有不同的感受，既然死因可以无可疑了，为
何犯罪就需要去怀疑它？《死因无可疑》就是从头到尾都让观众陷入思考的一部片，可不
管想透还是想不透，都会有不同的观影乐趣。
至于《死因无可疑》的另一大亮点与看点，绝非黄秋生与林嘉欣莫属，两人强大的气场完
全将名义上的男主角陈家乐比下去。也许可以找到各种理由去质疑电影，却找不到任何理
由去质疑他们的演技，黄秋生展现出不同于过往相似角色的“悬”，他的神秘被他的性格
所包藏着，观众无法轻易的从他的眼神里解读朱崇德这个角色，既然无法解读他也就甘心
被他所唬住、欲投注全神心力去抓住这个角色。而本来就以为林嘉欣在《暗色天堂》里已
是大突破，想不到她在《死因无可疑》里更让人刮目相看，完全看不见林嘉欣的影子，没
了熟悉的甜美气质，多了份沈子玲的残暴疯狂，她中后段的转变令人不寒而栗，相比同类
型的角色，她的表现直接碾压了影集《谁是被害者》的林心如，个人觉得林嘉欣这次的转
变，是有机会再争取金马、金像奖影后的，特别是金像奖，当年《暗色天堂》没能夺奖，
这次说不定有机会以本片封后，成为继金马后的金像史上第一位大满贯的女演员。
《死因无可疑》看上去就是那样子，就是很一般般的犯罪惊悚片，不过它其实真正好看的
，是夹藏在电影里的思考，以及黄秋生与林嘉欣。