[新闻] 台湾电影市占越来越低 关键不是输在钱太

楼主: purue (purue)   2020-06-24 20:37:02
台湾电影市占越来越低 关键不是输在钱太少
图|Pixabay图库 文|林建勋
结论先讲
有人曾说“台北电影节”是台湾影人的摇篮,的确,它是孕育出无数幕前幕后电影工作者的
发迹处:摊开过往台北电影节“百万首奖”得奖人名单,蔡明亮、魏德圣、戴立忍、姜秀琼
、张作骥,无一不是台湾影坛佳作辈出的导演;再看历年的最佳新演员:李康宜、王柏杰、
郭采洁、许安植等人,也仍在镜头前发光发亮。 但随着中国、韩国影视产业崛起且持续向
外输出,加上好莱坞电影一方独霸,台湾电影近年显得疲弱不堪,翻开数字看,所谓的“国
片”,市占率从2008年《海角七号》的12%跌到现在的7%,许多观众都想问“台湾电影怎么
了”?
台湾电影输在缺钱?这个误会大了
今年二月,一篇《台湾电影为什么输韩国这么多》在PTT电影版引起热烈讨论,有人归结出
资本不足、市场太小、外片压制、人才外流等症结。记者向北影总监李亚梅提出疑问,在产
、官、学耕耘许久的李亚梅一针见血地说:“台湾电影的一个问题就是一窝蜂,鬼片红了就
拍鬼片,惊悚悬疑片红了就拍惊悚悬疑片”,台湾电影人能嗅到商机,可惜抓到的却是早已
过期的口味。
但台湾电影没钱拍出好作品吗?这又是台湾电影另一个矛盾,李亚梅接掌北影之后,发现公
部门对产业扶植有强大的影响力,文化部近年对电影补助也不遗余力,“台湾电影大概是从
头补到脚的,从电影开发、优良剧本、电影制作,真的能补的都补了。”但预算充足与无法
回收又是两回事,一味评估票房能否回本,让剧组一个算盘打了好几个结,能省则省,成品
也因此大打折扣。
“台湾一年在台北市上映的影片有800多部,台湾电影出来,不是跟一年40部、50部的台湾
电影竞争,是跟全世界的电影竞争,观众只有一笔钱,这笔钱不分国籍、不分种族、不分肤
色,台湾电影放到市场上,能够不能够满足台湾观众的需求?”
爬梳台湾电影方向,信心从哪来?
台湾电影的疲弱与困境有解方吗?李亚梅笑了笑,在她看来台湾电影从《海角七号》以后渐
渐走下坡,其实是一件很正常的事。“如果从世界电影发展史的角度来看,你会发现每个国
家风起云涌地出现‘新电影运动’以后,差不多维持5到7年就结束了。”经历2008年的《海
角七号》以及2011年的《赛德克巴莱》、《那些年,我们一起追的女孩》之后,在李亚梅眼
中,台湾电影发展又到了一个世代交替的时刻。
如今该是让台湾电影“长”出新方向的时候,但从这两年北影的参赛影片来看,李亚梅对台
湾电影还是有一定的信心,她看到新导演玩出新意,“像今年的开幕片《无声》,或是《逃
出立法院》都能看到导演大胆地尝试,”只看这股能量能否继续成长茁壮。
今年起创“非常新人” 看重新秀演员发展潜力
“70年代台湾电影有明星制度,那个年代只要卡司一定下来,海外版权就卖出去了”,秦祥
林、林青霞等人活跃在银幕前,那是一个“导演拍一部片买一栋房”的年代。
但80年代“台湾新电影”潮流起来后,导演开始喜欢用业余演员,以深焦、长镜头,拍摄写
实的题材,演员阿西(陈博正)在《孩子的大玩偶》中,穿着“三明治装”落寞走向镜头的
画面,蔚为经典。
李亚梅那时担任剧本开发,常和导演、制片讨论卡司,但老是无法达成共识,资深的导演和
制片常丢出一句话:“台湾的卖座影片就不是靠卡司啊,你跟我说哪一个影片的卖座是靠卡
司?”到现在李亚梅也无法反驳这句话,但她认为如果不用卡司,就得保证剧本非常好看,
能用口碑打动观众。
北影今年做了一件创举,推出9位“挂保证”的非常新人,经过北影团队评估有型、有戏、
有发展潜力的演员,希望重现往年的明星制度。但金马奖也有最佳新演员奖,北影推出的非
常新人,又将与金马奖的竞逐有什么差别?
“你有没有注意到,金马奖的最佳新演员最后都到哪儿去了?”曾任职金马执委会的李亚梅
一语道破,金马奖最佳新演员“魔咒”,来自金马奖看演技,或许演员将该剧本的角色诠释
很好,但戏路不一定广;所以北影观察了一两年,从好几部电影当中选出“非常新人”,看
中他们的潜能可以突破剧本框架,演什么像什么。
那么,怕不怕训练出来的新演员被中国市场挖角?李亚梅分析,先不提近年两岸关系不如以
往,如今中国相关人才培育体制健全,市场早已趋近饱和,再者“去了又怎么样?就像好莱
坞一样,所有从业人员红了以后一定要到那边去,因为他们要去一个更宽广的世界发挥,他
可以学到更多。只是当台湾电影需要他的时候,他要不要回来,这个才是关键。”
新人辈出,只待检视?
与李亚梅访谈的过程中,不难看出她对台湾电影的期待与热情。
外行人看台北电影节,或许只关注竞赛片得奖名单或影展观摩片;内行人看台北电影节,却
看到许多一个个电影梦萌芽的可能。北影训练影人的脚步从没有闲下来,他们举办国际提案
工作坊、制片工作坊,影帝影后座谈,希望培训更多幕前幕后的工作人员,“几年来我看到
一个现象,大家勇于开拓新的题材,但是要等著市场检验。”
【疫情下的台北电影系列报导】
https://newslab.pts.org.tw/news/232
最近爆红的反正我很闲 似乎也是电影圈的人
但不知道为何 这个环境让他们真的很闲
作者: littlejackbr (liljb)   2020-06-24 20:50:00
台湾电影剧本就是一切谢谢,演员口条尴尬、没钱做特效、极致暴力色情又不符民情,国片票房前五高除了低能大尾鲈鳗,其他四部都是卖剧情
作者: eidolonspier (放轻松 随性做)   2020-06-24 22:03:00
各方面实力都差钱补助也没用 没有自觉不努力的下场
作者: Hohenzollern   2020-06-24 22:49:00
这几年有票房的只有怀旧校园电影 不然就是黑帮电影比较有资源的只想拍难看贺岁片骗钱
作者: snoopyconnie   2020-06-24 22:54:00
剧本不行
作者: rebuildModel (重新建构)   2020-06-24 23:16:00
输在都是别人太强,非战之罪,台湾价值。
作者: souldrinking   2020-06-25 11:06:00
作者: phantom78626 (小草)   2020-06-26 17:19:00
台湾影视最大问题就是没有规划产业制度,各玩各的,过劳、无视工安、没有扎实训练、没有专业制片、没有幕后专业培训等问题,让人才不愿意投入影视,已经投入的也无法全心全力投入。一堆公司没有花时间本钱在题材开发上就只是跟风,然后已经够少资源也不整合大家都抢著当头。而政府的补助虽说从头到尾但限制太多,本身就限制了创意跟题材的可能性,加上这些限制也减低跟国外影视产业合作机会,没有国际知名度当然不可能跟韩国比。釜山影展已经是电影届重要国际影展之一,而台北电影节却连亚洲重要影展都做不到,不能做到国际影展的高度自然别提能跟影视大国想提并论,重点还是掌权的几个老屁股太本土太狭隘,越只想着台湾就约只是把台湾限制住

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