当初被风格化的可爱预告片吸引，
猜想可能要呈现卡夫卡式现代社会找无出口的荒谬。
不过终究在一些小地方（刻意）露馅，
所以诸如探讨婚姻、育儿等面向都可看成次要衍生。
电影开头用杜鹃鸟寄生其他鸟类的巢，
甚至杀掉原本的幼鸟点题，
这时或许观众还不知道控诉的对象是谁。
但要注意房仲 Martin 推销时用到的说词，
是即将迁进社区居民之 diversity，
但电影从头到尾同时只迁入一户，
Diversity 指的只能是那个小孩了。
这词恰恰就是讲求族群共存的左派口中最爱的字眼。
接着驶入 Yonder 社区，入口招牌一闪而过，
露出灿烂笑容的男人是高加索人，而女人是亚裔。
男女主角被迫抚养的诡异男孩，有着一头黑发。
想是不太可能由亚裔演员演出明示，只好点到为止。
但是男孩翻阅的怪书当中写满的奇特文字，
其实就是西方刻板印象中方块象形神秘的中文字。
男孩在男女主角做爱和日常生活不时窥探，
也似乎是华人文化不太注重他人隐私的表现。
亚裔在欧美当中总是带着许多阴暗、诡异的联想，
房仲和男孩也被如此夸张塑造。
这源于各个社会对原先不居住在自己视野内的他者的大量迁入总是会产生的诸多猜忌。
犹如大量阿拉伯裔移民会促使法国作家韦勒贝克写出《屈服》这种作品，
中国人乃至整个亚裔的“悄悄潜入”对西方社会带来的隐约惶恐，
终于在这部电影具体成形成为“难道我们要帮他们养孩子”的难堪指控，
创作者却碍于政治正确不能直讲，索性将其艺术化，
无怪用其他爱情亲情切入本作总是搔不到痒处。
当然这种运用电影艺术的方式虽然聪明但失其高度了。
我特别注意片尾字幕，
有意思的是制作公司之一名叫 Ping Pong ，
但工作人员名单似乎没有见到近年绝不罕见的东方单音节组成姓名。
台湾观众属于亚裔文化圈，
要如何面对及反应这样一部电影带来的羞赧？
或许比电影本身还值得思考了。