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《谢谢你爱过我》对于我来说是属于那种期待越高失落越大的电影，或许是事前知道了它
在如威尼斯影展收获了极高赞誉，又或者是事前听见看过试映的朋友推荐，所以我是对它
有着期待的，然而结果却是《谢谢你爱过我》并没有在我心里激起一丝涟漪，尽管导演夏
侬莫菲没有过分矫情的在讲这个“家境优渥的女孩爱上玩世不恭的染毒男孩，虽然她因癌
症不久于世仍想任性的谈场恋爱”的故事，也把这个其实有些俗烂的剧本拍的没那么俗烂
，但就是有些地方让我没办法进到电影里、没办法去感受角色们的感受，更别提会对最后
那一幕与所爱之人在海边诀别的理想光景伤感。《谢谢你爱过我》确实不是如《生命中的
美好缺憾》还是《我们的故事未完待续》是以爱情或者友情为支撑，并以罹患癌症这件事
去让情感渲染力度催到最大，亦没有主角对自己、对朋友、对爱人、对家人来场莫名其妙
的告白，强使剧情被推至一个高潮的老套安排，导演夏侬莫菲反而让电影聚焦在家庭，让
失控去改变着住在这里的家庭成员，更在一切失序之后又安排另一股失控出现，让两股失
控相互冲撞，进而自然的推动后续剧情发展。
时常有人说负负会得正，可能两个不被看好的人碰在一块会出现加分效果，《谢谢你爱过
我》里的蜜拉与摩西就像这样，一个是罹患癌症的女孩，一个是染上毒瘾的男孩，两个彷
彿被世界遗弃的人，却偶然的出现在彼此的生命里，成为对方那早已不受控制的人生里最
意想不到的存在，他们都充满著不确定性，她的病情、他的毒瘾，都让他们像是颗未爆弹
，让彼此的家变得紧绷，让家人处于不知何时会爆发的紧张，蜜拉与摩西都控制不住自己
，但奇怪的是当这样的他们在一起，一切失控又都渐趋和缓，他们就像彼此的镇定剂，唯
有存在于他们之中的“爱”仍在，日子才得以回到正轨，因此这也是为什么蜜拉的父母明
知道用提供药物给摩西来说服他住进家里陪伴蜜拉这件事是错误的还决定这样做的原因，
因为只有明明看起来天差地远，实际上却和蜜拉很相像的摩西在，才能够产生“负负得正
”的效果。
而不论是蜜拉还是摩西，他们都是从正到负，再从负回到正，导演夏侬莫菲借由这样的变
化来让电影取得一个平衡，让电影的结构性不同于其他同类型电影，处理爱情与亲情的方
式、力度也很刚刚好，选择舍去煽情让电影更贴近于现实，让《谢谢你爱过我》没那么矫
揉造作。此外，有些跳却意外有趣的配乐、还有别具新意的剪辑方式与类章节式的过场，
都成功用来点缀电影，使电影显得不会那么沉重且沉闷，然而最根本的问题是，观众能否
对蜜拉与摩西两人产生感情？至少对我来说，我会觉得光只有开头那场火车站邂逅的戏是
不够的，飞快的感情升温是很突兀的，没有再多些的酝酿就有后续发展，会让我感觉蜜拉
的执著似乎过于任性妄为，而摩西面对蜜拉的暧昧不明，都在他半夜偷闯进蜜拉家窃药，
到后面名正言顺的从蜜拉的医师父亲那里得到稳定药源之后，会对他这个人有着混淆，到
底他是出于协定的陪伴？嗑药嗑过头的嗨？还是顺应假装的抱有好感？不明所以的发展，
导致这段关系像似成了她的任性与他的利益结合后的产物，我会没办法对他们跟他们的感
情产生认同感，所以即便《谢谢你爱过我》和其他作品做出区隔，且相较之下是加分的，
可就是和我的频率对不上。
“那天感觉不像爱情故事。”
这是电影某一幕之前所打上的文字，这也表示是否导演自己亦认为他所拍的并不是部爱情
电影呢。就我来看，蜜拉在罹癌之后尽管照常过著日子，但确实很多事情已经不知觉间发
生变化了，最明显的就是其父母、亨利与安娜，虽然电影没有明确交代两人之所以会变成
这样是不是因为女儿的事，像是为何安娜会需要靠药物来控制情绪？亨利为什么会对妻子
变得如此冷淡甚至不禁外遇？但从后来的发展来看，两人看见蜜拉因遇见摩西变得不再抑
郁，他们似乎也决心要为了女儿的好变好，所以往回推想变会认为亨利与安娜都因蜜拉的
病情而劳心伤神，而蜜拉除了因为生病，再加上看见父母亲因为自己变得不快乐，她于是
封闭了自己、把自己关起了起来，甚至到了想要结束生命的地步。
“当蜜拉在第四月台遇见摩西。”
摩西月台上那一撞，不止撞醒了蜜拉，也撞开了她紧闭的那扇门，她主动邀请摩西进入她
的世界，这等同于再把混乱带进家里的举动自然是被亨利与安娜拒绝的，然而如同前面说
到的，蜜拉任性的要让摩西成为她往后余生的一部分，比起爱不爱这肤浅的想法，摩西对
于蜜拉是更难以解释的渴望，与其对他说是喜欢或是爱，倒不如说是种向往。对同样是被
世界遗弃的人，摩西的无拘无束与疯狂不羁，都是过去乖巧懂事的蜜拉做不到的，他的不
受控制是她不曾体验过的，所以我想，蜜拉会不会想在生命走到尽头之前任性放纵一次？
于是她主动拥抱摩西，她知道他没办法带她走向未来，可是却可以带她冲撞这世界，她喝
酒、跳舞、去夜店、逃家、与男生接吻...，摩西带着她做了许多会让她病情加剧可却可
以让她变得“更好”的事，过去没有不好，只是遇见摩西之后，她的人生更加缤纷绚烂，
她就像烟火，短暂却绚丽。
“我知道你也爱我。”
“已经不爱了。”
就说这不是爱不爱的问题，可电影却还是想把问题导向于男女之间的爱，但中间剧情就是
少了个段，会让观众看着蜜拉与摩西的关系觉得是从非爱情故事变成爱情故事，这是如果
要把《谢谢你爱过我》定调成爱情电影的话最可惜的部分。假使撇除掉这点不说，我会把
摩西对蜜拉的感觉解释为“不想负责任”，这里说的并非是男女关系的不负责任，而是摩
西没办法对蜜拉的人生、对她的生命负责任，在刚开始时还好，可随着相处越久他再怎样
迟钝应都能察觉到蜜拉对他已是种寄托，其父母同样为了相同理由让他住进家里，但他不
过就是个还未成年的青少年，他有何办法与能力成为另一个人的依靠、目标？所以他才会
数次的逃走，还有敷衍蜜拉对他的提问，因为他没办法也办不到。那句“已经不爱了”是
整部电影里他对她最清楚的回答，不爱了不是不爱了，而是就他们的关系里，他已经不想
再承担了，想来蜜拉心里肯定也清楚知道，所以电影最后的海边，停留在她举起的相机相
框里的不是摩西，而是她的父母。
对《谢谢你爱过我》主要的想法都打在最上面第一段了，我不讨厌这部电影，但就也没办
法对它有感觉，男女主角表现的都很好，不过最抢眼的是饰演蜜拉母亲的艾丝戴维斯，真
是隔着屏幕都能感受到她的焦虑，以及不论自己变成怎样还是心系女儿的爱，最后当蜜拉
走时陪在她身边的是摩西而不是她，这对她来说是多么难受与心碎的事，她颤抖著槌打着
摩西而后者反抱着她，着实让我心揪了一下，艾丝戴维斯表现太好了。