看《我们的青春在台湾》，导演傅榆是台湾国人（父母是东南亚华侨），第一印象就是她在金马奖高喊台独，那阵子我本来很期待周迅可以参加台湾《如懿传》记者会，结果喊完后全体中国明星离台，抱着扭曲的微恨意（我承认很幼稚）看这部片，最后的心得是非常喜欢！
原本一开始很怕是拍陈为廷英雄传记，本来怀疑该不会是情侣视角，好险我期待的性骚扰退选事件也有被放进去，算是很立体全面纪录一个人，纪录片很忌讳不诚实。
与陈为廷并列的另一个轴线则是中国籍学生蔡博艺，整部片很完整记录他们投入政治然后到中间有挫折（例如蔡因为中国籍被学生会中选会排挤）最后到“自己人生自己走”而不是围绕在导演傅榆自己想像的社运轴线。例如陈为廷后来是选择进修英文想走台美政治路线，而蔡博艺还是有在关注中国社会运动。
比较深刻的是拍蔡博艺的小猫和牢笼，小猫生病了需要用网子隔离起来，但小猫会不断咬破那个网想逃出去，蔡博艺就以此来比喻自己好像活在墙内的世界，但一碰到墙的边界好像就有什么变得不一样了。这也隐喻了一部分中国人想脱离铁幕的心声吧。然后当太阳花占领法院，抗议人士高喊“支那贱畜”的时候，蔡也感到很尴尬。
比较不习惯的摄影技术是导演会快转或回放主角的侧影，频率太多次会觉得效果到就好，虽然知道回放其实也是隐喻如果时光能倒退，主角二人会选择什么样的路线。
导演和人物之间的冲突这一点蛮后设也蛮有趣的，就好像导演想要当全知者支配主角，但主角陈蔡跳出来说：这是我们的人生啊！人物会变得好吗！这一个冲突非常精彩，导演的泪水也是成长的泪水，创作者的泪水。毕竟任何导演啦小说家都会发现自己笔下的人物会脱离自己的笔和摄影机，更何况对象是活生生的人呢？
这一段路线转移，我立刻想到的是太阳花占领立院那时不也是退场机制在争议，现在这个情形简直一模一样。然后导演真的很就立刻回溯到退场机制混乱的那一段画面。所以算是和导演有一点小默契吧。这是我看的第一部有关太阳花运动的纪录片，侧重人物视角也蛮有趣的。虽然网友说这不是最好看的一部，希望有空再去找别部和大家分享。