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看经典老片《大国民》，奥森威尔斯1941年的作品，从头到尾都是电影教科书。
其实故事放到现在看很稀松平常，讲述一名报业大亨凯恩，在过世前留下遗言“玫瑰花蕾
”（Rosebud），引起媒体的好奇，因此一名年轻记者展开调查。抛弃主观叙事，这个富
豪凯恩的形象就从过去的同事、前妻和管家的言谈中慢慢拼凑起来，原来他是一个不能说
没有理想，却把自己放在一切之上的操纵狂，当他经过选战的挫败后，和外遇的歌手小三
结婚，硬要她成为歌剧演员，不顾她的意愿，使她每次演出都在台上出糗。凯恩从报业大
亨、美国总统亲戚、政坛（差点崛起）新秀的辉煌，一路愈走愈幽暗，最后等同于自囚于
豪华古堡中，而那个“玫瑰花蕾”，不只是童年的雪橇，也是一个私密的称谓。
事实上，当时好莱坞甚少有突破封闭式结局的做法，这样的剧本可以说很具创造力。更不
用说影像上的成就，从开场的构图、扭曲的背景和光影，再加上许多神剪辑，充分展现德
国表现主义的精神。童年从室外拉回室内再走到客厅的一镜到底深焦镜头也让人看得很过
瘾，这样革新的电影语言，竟然是奥森威尔斯的处女作，到底有谁第一部片能拍成这样，
实在太惊人！
但也因为《大国民》的起点太高，奥森威尔斯后来的作品相较之下较平凡。也许就像编剧
桥本忍说的，拍出代表作后，往后的创作生涯都必须面对无法超越的焦躁和不安。