看了一部越南的电影《我，最亲爱的》，海报文宣上说这是“《爱在暹罗》加上《东京家
族》”，原想到了去年《落红》那样鲜明直指封建与体制的作品，毕竟心中对越南电影不
熟悉，大概只想到陈英雄了，却发现和想像中的完全不一样。
因为父亲的坟墓土地契约有了继承问题，从美国回来的男孩带了他的朋友一起回来探亲兼
度假，这个小有资产的地方家族靠着寡妇母亲经营公司，照顾著奶奶和小姨，连同二妹一
整家住在隔壁。精明干练的母亲仍然有条有理，除了不太会开车送货以外，自己独当一面
照料好了全部事情。她迎接着孩子的归乡，同样已经长大的孩子去刺了青都没和她说，好
像很多的事情没办法说尽。妈妈告诉他说，自己当了很短的妻子，却当了一辈子的媳妇。
重点是因为还有整个家陪伴，有事情做才不会孤单。意思是希望他趁这趟回家，决定到底
要留在家乡结个婚还是怎么样，至少人生有个伴与归属。
孤单成了这部电影背后的意涵，意味的是你选择了如何的生活方式，环游世界无拘无束，
同时间背负著离散的事情。你总得不合时宜的回忆童年的往事，母语方言与多语言之间复
合进行式，接着感叹时光匆匆，发现身体的老迈或许等不了灵魂上成熟的习惯“孤单”。
这正是一部通俗剧，海报的三角形足以拆解了电影命题的冲突：“美国——越南；个体—
—家族；资本——共产；开放——隐瞒；孤独——关系”；同性的恋爱面对了家族之中的
问题，夹在中间得了阿兹海默症的奶奶反而是最无所谓的人，而原来的男孩无法抉择和母
亲亲情之间的难题，后来加入他生命的男孩无所牵挂只想那也罢了。
虽然拍的十分电视感了些，不仿用另一种越南语境去观看，现代日常的流俗平凡是发想了
这些事情的概念，共同的冲突是纯在于泛儒教文化圈的边缘，特别是挖掘祖坟出动家族团
聚，点燃了暂时平衡的冲突，稳定关系终究被打破。我喜欢的应该是克制的调度方法，没
有把欲望之事放大的剧烈，角色的作用也适且简单。
后来母亲选择学习孤独了，直到结尾看见了英文片名叫“Goodbye Mother”，才意识到主
角应该是母亲。那些老套到不行的和解与劝告，我想起了台湾公视拍的电视电影《那天妈
妈来看我》，白冰冰作为了一个直到儿子因独自殉情死去，得知一切真相难过的母亲说的
“你不珍惜的人，是我们的命。”
告诉着你，如果有人像我儿子一样对你这么好，你是不是也对他善良一些；假使我们能得
到一些更珍贵的缘份，何苦这些过时伦理教条闲言闲语说的疑惑，谁不是个不完美的人，
不就求个现世安稳。
我想起了前些日子有人弹吉他，听着的歌词：“我不是好人／也不是坏人／我只是需要一
个爱我的人／好命和歹命／春夏和秋冬／跟他一人一半......。”所以男主角依靠在他的男
友肩膀上／母亲的肩膀上的镜头交错有了剪接上的第二层意义：我们所看见的表层之下还
有一个无以名状的孤独，孤独之中还有一些陪伴的爱。