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https://bit.ly/3cWoB3u 网志原文
姑且不论影像的构成，在看似一个场面几乎只会用一次的背后是极为精细的前置与棚内拍
摄作业。以往对于导演Roy Anderson的印象：固定镜头，如古典绘画般多层次精细构图、
笑看人生的姿态，看似一连串人生百态的集合，对于西方宗教的嘲弄，或者夹杂一些历史
的回忆描述，借由剪接交叉出现所构成的叙事，连带思考关于冷调影像如芬兰的阿基郭利
斯马基的北欧区域特性，从瑞典IKEA所展现的极度现代主义的家具印象，联想到那些社会
福利政策优先，在最幸福城市中列前茅的国家，为什么会有这样的末世感？
在看《千日千夜》之前，想的还是之前导演“生命三部曲”那些一段又一段，有点低调奢
华又冰冷的荒谬场景，那么新作又会跟以前的作品有什么不同？也不知是不是过了一段时
间自己对人生的看法又不太一样了，才又在看完之后，好像有点找到了这些相同形式影像
中的精神性。
于是就在《千日千夜》这样浓厚的厌世感，一段演员不断喊著，上帝把我抛弃了！ 抑或
是那个因为去看牙的病患怕痛，医师不加以劝告蛀牙会更麻烦的放弃治疗。面对这样西方
充满救赎式的自我毁弃，自己心里想着是某种东方式的思考：上帝就是把大家都抛弃了，
也是继续下去。
就如同《千日千夜》那样更加绵密的，某种时间不曾停歇的，好比电影一开始那对在天上
的男女，好比那个客观之眼，看着人世间静静的流动。
有时候只是想说，Roy Anderson电影每个场面的发想，像是每一次在社会中观察时候记下
来的笔记与奇想，那又有什么必然性？又有什么更加神圣的力量来达成这一连串场面的组
合？但自己又好像在《千夜千日》看到各场景细微中相互呼应， 而非明显关联的叙事，
才呈现某种更普遍的，更加希望落空的，在人类庸庸碌碌的功能与失能之间，如同片中牙
医的吸口水装置发出的声响，或者沸腾的汤造成锅盖微微的移动等等，也许永恒就只是这
样重复、无意义且单调的时刻。