目前不论在中外文网站上看到的网评，没有一个给《大监狱行动》好评的（而它好像也还没在几个国家上映），但我却不争气地看它看到流泪。当然，若要以密闭空间僵尸逃杀片的基本任务来看，此片角色个别刻画不够鲜明、角色之间互动不够深入、角色的行动选择也不够说服力；然后在逃杀行动上，僵尸设计并没有明显的新意、打僵尸也没有明显的新意、非人道实验出事也不新鲜、监狱如迷宫般的逃杀旅程也不新鲜、甚至这监狱空间感与空间逻辑还拍得不怎么清楚... 从种种基本的僵尸逃杀片来看，这种基本逻辑交代不清的片恐怕只能得个毫无疑问的 [负雷] 。
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不过我看鬼片或超自然题材，往往都不是在看这些基本执行面的，而更想看它的概念与洞见，或是说我往往不带脑来检视它剧情逻辑、只想带心来倾听它想说的感情故事。此片在两个层面上吸引我深深着迷：首先，这位光头囚服完全掩饰不住其美的温暖女主角 Stone，只要摄影机照上她的侧脸剪影、拍起她持枪的步履蹒跚、收起她那温暖疗愈给每个人坚定拍拍的嗓音，我就整个为她担心跟她哭笑了... 好吧没办法，正妹就是正义嘛 XD 这位电影片单只有一部、还正在爱丁堡艺穗节发迹中的 Jess Chanliau（洁丝香料？）已成为我 2020s必追的新一代女神！
再来，这血腥残酷的一片，竟然在片头片尾都援用老歌主题曲 "The End of the World" ，而且还以一个小女孩在碧海蓝天阳光沙滩上看着妈妈的美好时光开镜并收尾，回想着墙外的旧日美好、看着眼前监狱的阴郁残酷真令人不胜唏嘘。片头片尾，翻译都很贴心地把歌词翻出了，重新提醒我们这首 1960 老歌那“失去爱如世界末日”的绝望：为什么海浪照打、阳光照洒、小鸟照唱、星星照亮、心儿照跳、眼泪照流？难道它们不知你离弃了我、就是我的世界末日吗？
这首歌，清楚而平静地提出好多意象，一边是绝望死寂的“遗弃”与“世界末日”，另一边是海浪阳光歌唱心跳眼泪等等生命的感觉，仿佛一个人因前者而干涸、后者再怎么敲打也无力回天。有歌点题，我突然发现了此片的温度：此片谈僵尸，不是谈人类恶念的投射、不是谈人类伤害环境的反噬、不是谈人类的兽性反智、不是谈现代社会人们如行尸走肉，而是在谈“遗弃”与“生命”。话说僵尸片好像大致有两种，许多电影看待僵尸是无脑祸害通通杀掉就对了、少部分电影如《僵尸哪有这么帅》与《带来末日的女孩》则对僵尸怀有温情相信他们会好起来？
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但在这部《大监狱行动》中，僵尸是被抛弃的绝望弃子，这整片也是一个关于遗弃的故事，包括巨观的遗弃、微观的遗弃、主角的遗弃、以及此片没谈但呼之欲出的现世之遗弃：
巨观的遗弃，是在这大海中的监狱孤岛外，有个所谓大陆 Mainland 把人关到小岛来做实验，送来的人也不见得是真有犯罪的人，也可能是在各种状态下从社会被排挤被抹除的人，把你的一切剥夺掉之后让你来这里卑躬屈膝交出自己仅剩的生命，如同现实世界底层参加新药实验一般参与这场医学进化实验。而后我们更知道，甚至包括狱卒、典狱长、乃至全岛提供监狱后勤的岛民，整个小岛通通都是实验品。
微观的遗弃，则是此片主轴的主角群冒险，是一群存活者团结突围的道德考验之旅，考验众人是胼手胝足不离不弃、或是踩在别人头上自利求存？这种道德考验在僵尸逃杀片应该算是公式了，我也不觉得此片真有做的比其他电影好到哪里去，但此片一个“遗弃”的大主题经由片头曲破题后，每一个角色的仗义伸手、裹足不前、犹疑不定、各怀鬼胎、心里一横，全都有了更认真的重量，绝不是一般商业片让我们知道谁很坏该骂或谁很蠢该笑而已，而是一次次的不胜唏嘘，或一次次患难真情。
女主角的遗弃，则是将这遗弃主题具体落在一个角色的历程上了，关于它的遗弃有两面：首先，她是不服膺权威就被安插罪名速审下狱的被弃者，此片的国家已陷入 18-19世纪英国监狱人满为患的黑暗历史之重现，反正社会承担不起或不想要的就丢到监狱来，连个公正的调查审判都没有。另一面，是她自己遗弃所应守护之人的焦虑：她本有机会阻止，但她袖手旁观错失了机会。也许正因如此，她在本片的突围冒险中最温暖也最执著地坚持“一个都不能少”，虽然总是有许多无奈时刻要忍痛扣扳机。
最后，隐喻的遗弃，令我不得不联想到现世的英国，在这年代英国片拍一群英国口音的英国角色还谈岛屿谈遗弃，就不可能不令人联想英国这四年人人最焦虑的“英国脱欧”Brexit：英国菁英将人们割离欧洲大陆，成为孤悬海上的岛屿国家，做一个自以为前程远大的政治经济实验。正如脱欧的英国各种经济与文化资源都将渐渐被阻断，本片这封闭的岛屿也将日渐枯竭、人们将区分你我、将考验人性黑暗、将弱肉强食后一个个崩溃... 而且最后，这崩溃必蔓延回那傲慢凝视的“大陆”。
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当然啦，英国脱欧是英国自己的保守派菁英玩火玩大不可收拾的民粹运动，与欧洲大陆无关，本片若真要说什么“蔓延”或“反噬”，要打的应该也不是欧陆脸、而只会是那些高高在上英国政客（如当今首相？）的脸。话说，本片那个把犯人放逐孤岛进行极端实验的“大陆”，一直是没有露面的，但他的存在感非常强烈令人无法忽视：典狱长唯大陆命令与安排是从、狱医唯大陆判决与档案是从、狱友们人人都在谈遥远的大陆怎么了、大家逃亡的希望也在大陆、而最后大陆给予的只是绝望...
大陆很傲慢，对人们一点也没爱、悍然抛弃到这岛屿上，正如主题曲那“你抛弃了我，就是我的世界末日”这自毋待言。本片既然天上有这个可恶的大陆威权，会像一部反乌托邦少年电影的热血、让突围的主角杀回大陆掀起大地震吗？很遗憾，本片虽然设定是奇幻，但剧情是很写实残酷的：天上老大哥抛弃人们，就真正是人们的世界末日！也不用太在意谁有被咬到谁没被咬到了，有被血溅到被手指抓到甚或只是在空气中浸淫已久的，恐怕都难逃一劫... 剩下的，倒是大限将至前的品质了。
顺着主题曲中的那些“阳光、海浪、歌唱、心跳、流泪”等生命意象，我觉得此片这封闭监狱空间的一片绝望中，正是这些东西带给了被弃将死的人们苦苦求存的ㄚ一线希望。这里的人，正如任何国家里被体制抛弃的第四世界底层民众，人人烂命一条都还是苦苦抱着一些东西不放，这些东西有的是对生命有害的安慰剂、但有的又是对心理有益的慰藉，不管长期对身体心理有害有益都已不重要了，毕竟人人被弃都将死，就把握当下的一点点相濡以沫一慰饥渴吧。此片人们需要什么呢？
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有人需要毒品，如那个毒虫狱友，没毒品的抽蓄起来简直像是僵尸发作般痛苦；
有人需要酒精，如办公室等死的那几个狱卒与狱友，不知明天何在先喝了再说；
人人都需要光，黑暗就是绝望，他们一度以为僵尸怕光，其实僵尸一样渴望光；
要光就需要电，本片主奋斗针对“发电机”展开，甚至到最后“电椅”成救赎；
有人需要音乐，即使音乐会招来僵尸，但音乐响起人人心定，希望自油然而生；
人人需要亲情，有亲人的拼命找回、没亲人的一直想念，屠夫就来大方给拥抱。
最后，当只剩女主角一个人、当她也大限将至时，她需要的则是一切的集成，是阳光、是鸟鸣、是海浪、是泥土、更是过去美好年代亲情的余光... 我们听过主题曲都知道，尽管有这一切充满生机的事物令她珍惜，但她的世界末日已到了：那美好时光到最后一秒蓦地燃烧起来！
这，是我第一次看到“僵尸视角”去描绘那末日的惊恐，不知算不算是此片独创的新视角？此片的僵尸尽管是主角们枪枪爆头的敌人，但这里的僵尸并没有失去人性，他们还是有意识、认得故人、甚至有自我认同的，更别说他们有视觉听觉可以被主角们吸引。但他们很痛苦、很需要吃别人的肉、已经受不了了必须这么做。这，与其说是一般僵尸电影故事的“无脑僵尸”本能食人，还不如说是被遗弃到底的枯竭人们已如围城末日相残食人。
电影描绘僵尸，最令我难过的关键转折在典狱长的妹妹：她爬在地上很痛苦、她仍然认得她姊姊、她看到姊姊桌上的自己照片还痴痴地抱着不放、仿佛痴痴地怀念过去自己的美好时光... 这样的人，即使冷血的典狱长也要点醒女主角 "She is human" 千万别杀她！接着到了狱墙大门口，猎枪上膛的女主角准备大杀四方 "We should kill anything that is not human"，只换来狱医男配无奈道来 "They are all human" 。
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自可看限制级后第一次看《恶灵古堡》以来，我看僵尸片不知不觉也十几年了，这其中有纯打杀的僵尸爽片、有探讨议题的严肃僵尸片、有温馨浪漫的僵尸喜剧片... 但，我心里一直对这片型有种难以名状的不安：好像“僵尸”一直都是个他者，一直都是与我们活人对立的存在，他们可能作为坏人让我们奋斗抵抗、作为罪人让我们反思自身、作为受难者等待我们拯救，甚至还有一种美军反恐片、打中东敌军宛如打僵尸般打靶想也不多想...
但今天这部《大监狱行动》，初次让我跟着女主角 Stone的视角与历程，从一个自居正常人而视僵尸为他者的女英雄、渐渐看见僵尸的真面目、甚至最后亲身体验成为僵尸的苦衷！原来，在那大陆权威体制的面前，岛屿上的你我都是被抛弃的同路人，我们可能昨天还分你我互相踩踏上爬觉得自己能回到大陆体制里、但今天才意识到你我都早已是弃子！我们都有可能有天被抛弃到社会底层什么也不剩、身体心里都枯竭、只能苦苦哀求着一点点养分与关爱、得不到就开始如僵尸般疯狂啃食... 那，且在世界末日前抚摸最后的泥土、沐浴最后的阳光、伸手给予最后的拥抱吧。
此片也许以一部监狱暴动片或僵尸逃杀片来说，许多剧情动作特效化妆与等技术细节都差强人意，恐怕不容易满足看惯了僵尸动作片的类型观众们。但对我这种对技术要求很低、甚至对基本的剧情“逻辑”较开放宽容、而更关心主创者意志与洞见的观众来说，我并不嫌弃它是部处处有缺陷的二流动作电影，反倒惊艳它是一部很有心的人情电影。仅推荐喜欢在电影中看人情、看僵尸片也愿意从其中看人情、并不吝接受其他缺点的观众，试着看看。
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