国片拍10部赔9部资金难找 投资方说出丢钱关键是文化部“辅导金”
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吴尚轩 2019-11-11 09:20
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影视工作室“英雄旅程”10日举办“影视筹资面面观”论坛，多位专家一起讨论在这个时
代，创作者如何筹资找钱。（英雄旅程提供）
国片拍10部赔9部，已经是影剧圈苦恼许久的问题，也令创作者寻找投资困难重重，坊间
历来不乏有导演卖房、卖车拍电影的事蹟。对此资深监制陈鸿元指出，这十几年来所有电
影案子找投资，投资人第一句就问“有没有申请到文化部辅导金？”几乎都要有辅导金，
才有人敢投，一方面有辅导金可以减少投资风险，另一方面是，代表已经有一批业界评审
看过这个案子，要找到比较大的投资，几乎都要先拿到辅导金。
影视工作室“英雄旅程”10日举办“影视筹资面面观”论坛，由瀚草影视总经理汤升荣担
任主持人，邀请文策院文化金融处处长徐嘉聆 、中环娱乐总经理吴明宪、资深电影监制
陈鸿元，以及中信创投资深副总邱明慧，一起讨论在这个时代，创作者如何筹资找钱。
陈鸿元表示，投资者投资东西，就是要找会赚钱的，但台湾99%电影都赔钱，仅少数作品
赚钱，像是《大尾鲈鳗》、《比悲伤更悲伤的故事》（注），现在只能拿这种成功案例去
看。
（注：《大尾鲈鳗》全台票房为4.3亿，《比悲伤更悲伤的故事》全台票房2.4亿，全球票
房为48亿。）
但另一方面的困难，是题材开发困难，台湾没投资商会给开发费，导演、制片要找编剧开
发题材，只能自己掏钱，不能拿投资商的钱，开发一个点子到成型平均要3年上下，像他
今年监制的《第九分局》，是7年前的构想，3年前遇到导演王鼎霖，之后开始修剧本。
剧本开发完成 “辅导金”是下一个门槛
开发完成后的困难，陈鸿元指出，这十几年来所有案子找投资，投资人第一句就是问，“
有没有申请到文化部辅导金？”几乎都要有辅导金，才有人敢投，一方面有辅导金可以减
少投资风险，另一方面是，代表已经有一批业界评审看过这个案子，要找到比较大的投资
，几乎都要先拿到辅导金。
“辅导金”分期给 仍要事先准备60%周转金
但陈鸿元提醒，就算拿到辅导金，也要准备至少60%的周转金，辅导金不会一次给清，第1
次是签好编剧、主创团队合约后，才会给30%左右的金额，第2次是片子拍完、所有单据申
请后才给钱， 第3次钱是后制全部完成才给，最后一次约20%的钱，要拿到准演执照、上
映才会全部进来，所以拿到1000万辅导金，至少要准备500万周转，这对没有钱的制片非
常辛苦。
吴明宪说明，如一个3000万的案子，已经拿到1000万辅导金，就可以跟投资人说，回收门
槛剩下2000万，接下来就能计算像版权要多少、OTT授权金要多少、票房要多少，此外还
可能有地方政府补助 ，投资人就知道有些资金已经到位，他不用承担100%风险。
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影视工作室“英雄旅程”10日举办“影视筹资面面观”论坛，中环娱乐总经理吴明宪（见
图）表示，投资者要不要投资，通常会问创作者“除了票房还有什么可以赚的？”（英雄
论坛提供）
评估要不要投资 端看创作者所想到的市场
吴明宪谈到，对投资者来说至少要保本，他们评估投资，都会先看创作者有没有想到市场
在哪，第一就是问要拍给谁看、这些人在哪？而电影收入除了票房外，还有版权授权、海
外版权、OTT，如果创作者全押在票房就很危险，所以投资人都会去问，除了票房还有什
么可以赚的？对此徐嘉聆也谈到，IP的可行性不侷限于电影、影集，周边如游戏、贴图等
跟民生更结合的面相，是目前需要探索的。
OTT时代 创作者要知道“平台喜欢什么”、“作品有没有社交功能”
邱明慧则指出，OTT平台兴起后，创作者要知道观众或买家是谁，以前电影是2C模式（对
消费者），要知道观众喜欢什么，OTT时代比较是2B市场（对公司），要看像Netflix、
HBO等平台喜欢什么。
对此吴明宪表示，从行销方看来，去电影院买票的通常是2人以上，现在OTT那么多，大家
看电影的重点，多是社交跟约会，所以重点是题材能不能让观众说服朋友一起看，创作者
要思考，这部片有没有社交功能？而大家看电影社交时，希望是怎样的氛围？
艺术电影也有投资市场 作品由小慢慢做大，做出大家的信心
吴明宪也谈到，艺术电影当然也可以投资，如中环投资了《老大人》，因为它是优良剧本
创作奖的作品，有探讨社会议题，是在国际上会得奖的，很幸运有辅导金、北市府电影委
员会资金，还有行销补助，资金上片前就已经全部回收。
邱明慧对此也举例，如近期的《阳光普照》，或过去的《大佛普拉斯》都得很多奖，这些
都是2000、3000万小成本的片，也希望哪天有《一尸到底》这样的作品。邱表示，其实大
家投资电影都知道不是想赚钱，而是希望钱交出来，起码拍得要不丢人、要能反映时代。
邱明慧也就投资人财务说明，最简单就是经费不要太膨胀，像李安前3部电影《推手》、
《囍宴》、《饮食男女》，都没超过3000万，让中影有赚钱后，才开始有《卧虎藏龙》，
就是一步、一步做，让大家有信心，但她遇过很多新导演，一来就说要做3亿的片。
申请辅导金“要诀” 抓住补助项目的主轴方向
对于奖补助、辅导金，由于现场讲者，几乎都曾担任公部门辅导金、奖补助评审，讲座上
也就过去经验指出申请“要诀”。徐嘉聆指出，公部门的奖补助，通常都有政策目的，尤
其像文化部的长片辅导金，评审内部的事前会议，都会沟通好方向，所以大家申请时，要
看清楚这个补助项目的轴线是什么，理解补助对象跟方向，还有资金运用限制等。
陈鸿元则谈到，像地方政府的补助，通常目的是推广城市意象，在当地拍摄是最好的，或
至少某方面要出现这个城市这意象，他举例自己最近的案子， 拍是南投的一个布农族合
唱团，根据真人真事改编，但南投没有任何补助，就改去高雄山区拍摄，申请高雄的补助
，然后因为也要台中市补助，所以就把原本在台北参加合唱比赛的戏改到台中，呼吁创作
者要思考清楚，拿到补助要付出什么代价。
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影视工作室“英雄旅程”10日举办“影视筹资面面观”论坛。图为资深电影监制陈鸿元（
见图）呼吁创作者要思考清楚，拿到补助要付出什么代价。（英雄旅程提供）
新导演申请辅导金 评审在乎找谁当“监制”
陈鸿元也谈到，新导演申请辅导金，除了过去的短片作品外，评审还会看监制是谁，如果
是菜鸟，就会很难给，但如果是叶如芬、李烈等人，就能相信他们判断，但如果演员卡司
太好也不对，像如果找刘德华来演，评审可能觉得刘德华自己就会吸金，干嘛给你辅导金
？
邱明慧则提到，她曾遇过1名导演，说后期调光要800万，她亲自打去同一间制作公司问，
对方说只要250万，呼吁大家申请之前要做功课，不要报得这么夸张，不然评审观感很差
，就不会想给了。