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你以为在看电影，其实看的是现实；当你以为这就是现实，却被突如其来的恶趣味提醒，
这是钟孟宏的电影。一路走过沈郁阴暗的前作，他的第五号作品《阳光普照》，不论色调
与画面都明亮许多，看似前所未见的温暖、却也让隐藏的叹息更深沈无奈。
“这个世界，最公平的是太阳，二十四小时从不间断”
什么是阳光？或许是鼓励、是责骂、是凝视，而这些都是屋簷下的爱。故事从陈家的小儿
子阿和开始，从小缺乏关爱的他误入歧途，因为教唆伤害进了监狱，甚至未婚怀孕的小女
友也找上门；面对难以启齿的家丑，陈家人选择用逃避去掩饰。妈妈无数次的探视、终究
不说出会让阿和牵挂的孕事，爸爸拒绝沟通，不仅是无言抗议、更是不知如何拯救失控儿
子的自责，而扛起所有期待的大哥阿豪，从不需要父母操心、也从没人为他的心事而操心
，当他努力做个品学兼优的太阳，却发现燃尽了所有的爱、也无处可以逃避；于是，全片
最美好的人物，用最残酷的方式告别。
“我们不知道，Praying to the God。”在纪录片《医生》中，青春聪颖的医师之子上吊
身亡，救人无数、却无法救自己孩子的忧伤言犹在耳；《阳光普照》的模范生之死，却再
一次看穿这个水泥丛林的人际疏离，最坚毅的可能最脆弱、说“没事”其实是在求救，只
是他人未曾试图了解。钟孟宏对生命无常的质询，其实从未变过。
“把握时间，掌握方向”
如果说《谁先爱上他的》的刘三莲，刀子嘴豆腐心的急躁碎嘴让人格外亲切；那么《阳光
普照》中，沉默顽固、板著脸孔、总是嚷着过时信条的陈爸，就像极了童年记忆中的父亲
。身为驾训班的资深教练，陈爸将这句标语印在日志封面、想必也用在教育孩子身上；然
而，当阿和入狱、阿豪轻生，陈爸却完全迷失了方向。世上唯一不变，是人都善变，《阳
光普照》用两个半小时的片长，让陈爸在历经家庭巨变、自我质疑后，终于明白如何释放
阳光-用他自己的方式，沉默而顽固。
陈以文饰演的陈爸，无疑是《阳光普照》金马奖11项提名中最让人难忘的。面对两个儿子
截然不同的态度，让这个角色更为真实：努力抽出时间，到补习班送学费给阿豪，含蓄中
藏不住骄傲；躲著阿和，却好巧不巧在便利商店撞见，欲言又止的关心震耳欲聋；不论是
对驾训班学员发表的脱稿演说、或者片尾对妻子道来的骇人真相，语气平静却蕴藏对儿子
的牵挂与身为人父的笨拙，绝对值得一座影帝。
然而，真正让《阳光普照》不同于钟孟宏其他作品的，是柯淑勤饰演的陈妈（琴姐）。对
于钟孟宏而言，电影就像博览众生相的望远镜，他只想记录这一切，无意为这些在现状挣
扎的人物找到出口；多亏琴姐的善体人意与积极奔走，让阿豪的死亡有了痛心却能接受的
说法、阿和的人生因为妻儿的妥善照顾而被拯救；无论压抑或爆发，柯淑勤都能驾轻就熟
，也让被角色遭遇压得喘不过气来的观众，能看见云层背后的那一抹阳光。
“明亮温暖，阳光普照”
不论是明亮和煦的空景、或者不疾不徐的配乐，都是过往少见的中岛长雄与林生祥；尽管
每个角色都活得辛苦，洒落身上的光线依然美得像诗，对应台词“最公平的是太阳”，对
于专精摄影的导演想必更有体会；而林生祥一反《大佛普拉斯》的民俗揉合电音，这次在
一片低回慢板中，两段法国号都宛如暖阳，照亮情窦初开的阿豪、以及载着母亲出游的阿
和，画龙点睛又不突兀，没有入围金马实为遗珠。
《阳光普照》或许不是钟孟宏最好的电影（《第四张画》在工整格式剪裁出非典人生，带
来的余韵依然是心中第一），过多零散的情节、永无止尽的悲惨、以及略嫌突兀的动画，
都让人在低潮与抽离间摆荡。然而，当琴姐在片末坐上阿和骑的脚踏车，母子位置对换，
我们知道尽管陈家还有无数问题需要解决，但他们仅存的儿子，已经慢慢从男孩变成男人
；走过《失魂》与《一路顺风》的迂回，这次的钟孟宏平实而不乡愿，冷冽却不冷漠，终
于阳光普照。
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