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我想先抛出一个问题：
电影这项艺术，究竟是使用什么媒材来进行创作呢？
在看完这部电影后，我很想向又是导演又是摄影，而且还涉足编剧的钟孟宏询问：“对你
来说，电影到底是什么？台词又在电影里担任什么样的角色呢？”
在这部电影里，几乎所有的情节都是透过台词告知观众，也就是说，作为观众的我们，只
看到非常少数的情节设计，我们只看到黑轮的手真的被砍、阿和与狱友的相处经过、爸爸
不承认阿和、哥哥自杀、菜头纠缠不清；而我们没看到的是，黑轮的放下、阿和的成长、
爸爸与阿和和解、哥哥躲不了阳光（也就是哥哥万众瞩目）、菜头的家庭破裂。
这些我们没看到却知道的事情通通透过台词告知，要怎么区别？把有台词或画外音的镜头
全拿掉，剩下的影像才是我们真的看到的，依照这个原则下去检索，我们来看看有哪些角
色几乎不见了。
第一个是补习班女同学，我们透过她知道哥哥在补习班很有名又很受老师期待，我们还透
过她窥探一些哥哥自杀的原因，砍掉有台词或旁白的片段，只剩下她茫然地看着哥哥（在
等公共汽车时讲的虚构司马光故事时），还有一起去动物园主动牵哥哥的手，然后是一点点哭
的镜头，这些镜头已经可以知道这两人的关系，所以有一颗镜头就根本完全没有存在的必
要，就是补习班女同学向哥哥自我介绍的那颗镜头，这个情节设计是多余的。
第二个是小玉的阿姨，我们透过她知道小玉的身世，但问题是这个身世在这部电影里起到
什么样的功能吗？小玉的个性我们透过她自行跑来阿和家、住进阿和家、生下小孩、跟着
阿和妈妈工作，可以略知；那段身世的说明，并没有增添小玉行为的合理性。这个角色我
们只会看到她带着小玉怒瞪阿和妈妈，然后就没了。
第三个角色是黑轮，但请想像，如果没有黑轮与阿和的那场对话，我们只会看到开头有个
人手被砍了，中后段有个技师的手显然是义肢，然后再连结至黑轮的爸爸曾开水肥车去闹
场的情节，这样的隐喻多么有趣和巧妙，我不禁怀疑，那场戏存在的目的仅仅是为了向观
众替阿和开罪或者只是充片长而已。
第四个角色是哥哥，拿掉虚构的司马光故事、拿掉与阿和在监狱争吵（这边的争吵并没有
揭露什么，根本多余）、拿掉短信内容的独白，我们还是可以看到哥哥带小玉去探望阿和
未果、看到哥哥陪女同学等公共汽车还有一起去公园、看到哥哥洗澡，但我们没看到哥哥如何
万众瞩目、对每个人到底是多好、自己又是感到多么孤寂，既然如此，故事是可以从哥哥
自杀以后开始讲起的。
好的，这样片长应该就会在2小时以内了。
再来看主要角色拿掉台词或有画外音镜头会如何。
菜头，拿掉有台词或旁白的镜头，我们不会知道菜头的执念是起源于他的家庭遭遇，我们
只会看到菜头各种不同角度的凶眼。
爸爸，我们可以从镜头里很少有两人同框得知，他不待见阿和或者不习惯与阿和共处，但
我们不会知道他为阿和做过什么，拿掉台词镜头，我们得到的爸爸就是那种只喜欢优秀儿
子的偏心爸爸。
阿和、妈妈、小玉虽然是里头台词最少的角色，即便拿掉有台词的镜头，他们还是他们，
他们从来不是立体的角色，阿和一样是一个重获自由后，兼两份工的人（跟狱友的相处的
情节根本多余，阿和有因此而有所成长吗？）；妈妈一样是一个公平对待两个儿子，对现
实选择逆来顺受的人；小玉与妈妈很像，对所有事情也总是逆来顺受，但这三个角色的个
性及自我欲求又分别是什么，我们根本无从得知。
到这边，片长应该可以缩在90分钟以内了。
但是当这样删减以后，可想而知会得来角色扁平化的批评，而且阿和显然有主角光环，任
何情况都莫名其妙迎刃而解，因此我认为在这部电影里，庞大的台词量的功能，只是为了
逃脱这些批评，刻意为每个角色都加上一点背景，以使其显得与我们日常都会碰到的人没
有两样，还有一实际功能是，这样比较省钱省力，不用演或不用拍给观众看，直接说给你
听就好，只是既然不用影像说明这些，那这个故事拍成电影的用意何在？
另一个“试图用写实包装”的马脚在于，菜头、小玉、阿和的家庭遭遇，正是探讨现代都
会家庭的题材，但是我们却得到菜头这个显然生活在底层的人被爸爸杀死；小玉乖巧的跟
在妈妈身边学习；阿和一家一边收服底层社会的人一边无知又平凡地活着。
用写实包装的男性的凝视不仅表现在妈妈、小玉和补习班女同学这几个角色，甚至在阿和
及爸爸这两个角色。
从阿和与小玉及爸爸与妈妈的相处里，我们看到的是较久远前的男性形象，沉默寡言却坚
定守护珍惜的事物，但他们也有脆弱的一面，只是宁可在陌生人面前展现而不肯破坏在妻
儿心中的形象，这是自怜。（哥哥展现脆弱的镜头是缺席的，由此可见哥哥并未被“凝视
”）
而妈妈、小玉和补习班女同学，扮演的皆是默默在男人身边守候，不只爸爸对妈妈的自白
里提到“那些多嘴的八婆不像你从不碎嘴多问”，这三个女人在这部电影里简直就是哑巴
，他们会为孩子而开口捍卫，但绝不会多问男人其他问题，最终妈妈得到她想要的——爸
爸敞开心胸接受阿和；小玉得到的是肯脚踏实地工作的先生阿和；补习班女同学得到哥哥
若有似无的感情。
这些女性角色是老婆的理想型，而且是导演或者编剧的老婆理想型，她们不会想要其他的
东西，她们只想要安稳的家庭，而且在她们心中，只可以把小孩放在先生之前，还有一个
大忌，就是绝对不可以妄自猜想男人心里想什么，爸爸几乎不回家时，妈妈未曾怀疑过爸
爸的忠贞，就只是等；哥哥讲那些听不懂得话，补习班女同学也不再多打探，也就只是等
哥哥愿意再多说一点时；阿和在监狱里，小玉也不曾哭闹要去看，一样也是等阿和出来。
这些女人都不会觉得，“天啊！这个男人到底要幼稚到什么时候，想被关心就直接说，还
在那边装，讲那些五四三、若有似无的、乱七八糟、毫无逻辑的话，好烦哦！”
这些女人不会觉得烦，这些女人时间就是一大把，可以跟你慢慢耗，最触怒我的是，妈妈
去租一个店面的原因是怕小玉被纸醉金迷的世界带坏——理想型的老婆除了安静、有耐心
、母爱无限大以外，还要帮男人看管或者教训其他不这么做的女人。
这部电影令我想到中影过去的电影政策“健康写实主义”，采用写实画面能带来更强烈的
带入感的特点，表面上歌功颂德台湾农村生活的纯朴，实际上却包装了在台湾安定下来，
放弃反攻大陆的宣导；表面上场景写实，实际却是在棚内造景。
《阳光普照》表面上关注平凡人物的遭遇，实际上却是孤芳自赏，顺便仇女。
BTW, 画面里对光影掌握的不错，许多空景摄影不错看。