又一部鲨鱼片，是两年前《深海鲨机》47 Meters Down的续集，其实故事与角色并没延续，只是同一组制作团队上次玩鲨鱼题材玩过瘾了就再玩一次。前集和续集事件与人物虽无关，但有许多似曾相识之处：地点都在墨西哥、都有一个“近距看鲨鱼”的猎奇观光卖点，主角都是两姐妹、都是一个内向一个外向，外向的那个都把内向的那个叫来看鲨鱼、作为姐妹情的印证并好好舒压一回，结果一定出事情、旁边一堆免洗男人都被吃光光、最后内向女主角是一定会得救...
既然鲨鱼灾难的基本公式已定，就看这公式能不能玩出什么新形式。前集《深海鲨机》虽然外表有点 B级感，但我觉得那情境设计挺有创意、可以玩的紧张梗也很多！上集的观光卖点是“待在铁笼沉到海面下 47 公尺近看鲨鱼”，其实只要一个小小的钢索断掉之意外发生，这种观光小船的配备是无法即时救援的、但下面氧气一定不够用、而且姐妹一定很惊慌然后努力镇定想办法、想办法的途中一定不免要出去和鲨鱼有很多精彩的互动 XD 总之，两年前看上集时，我是很惊艳它在小小一个深海铁笼的封闭场景周遭，可以玩出这么多潜水课题与限制，一次次令我们为主角心惊。
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这新的一集《绝鲨47：猛鲨出笼》呢？那空间形式简单却能玩很多梗的“笼子”如片名 "uncaged"所说被取消掉了，整个变成一个开放空间，那还能玩什么惊险梗呢？我没看预告，一开始不知爸爸在餐桌上谈的马雅文明水下考古遗迹是本集特色，还以为爸爸买票给她们的“近距鲨鱼喂食秀”那全景观光船会是新的灾难空间梗，想想一群高中男女困在水族箱中以为是来看鲨鱼、结果一个失控地位逆转变成鲨鱼应邀饱餐一顿，那多有恶趣味呀？不过我想错了，这艘鲨鱼喂食秀全景观光船只在片尾出现一小段，虽也是有些挺经典的吓人画面我也很爱，但主戏还是在水下考古遗迹。
我个人觉得这两集最大的差异就在于空间感了，这也影响到水下摄影与走位设计的策略。《深海鲨机》的茫茫深海中央单一一个笼子，有很多由内向外的旋转镜头、也有很多由外向内的全景镜头，那一个笼子周边与上下各有什么东西的空间关系是很清楚的，只要主角冒险出去摸索一次我们都了然于胸。然而《绝鲨47：猛鲨出笼》的地下马雅遗迹复杂如迷宫，我们只知有两个进入洞口但进入后一切空间关系都成谜，而且里面甬道与楼梯总是很窄，虽然总是能让女主角们惊险躲鲨鱼，但狭小空间摄影只能近距看少女们的惊慌体态，却无法透过摄影为整个地下迷宫勾勒出空间感。
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没有了清楚的空间感，这集《绝鲨47：猛鲨出笼》的女主角们到底面对鲨鱼是怎么想、怎么计画、怎么逃脱，电影都无法拍清楚给我们看，我们只能知道她们 somehow就是努力地临危不乱摸索出了这些路线、找到了这些狭小的躲藏处、然后 somehow竟然奇蹟似地和技术理应高超但角色地位免洗的男孩们搭上了线。比起《深海鲨机》在那简单清楚的空间关系中、让我们跟着女主角清楚明白地思量她们每一个决策过程，这集《绝鲨47：猛鲨出笼》却是在复杂不清楚的空间关系中、让我们放松跟着女主角们逃窜惊慌就是，主要的看点倒都在很感性的惊吓镜头了，也还算挺吓人啦。
至于这马雅遗迹呢？尽管在进入前女主 Mia与女配 Alexa各自对水下城市的空间设计与历史典故发表了见解，但真进遗迹遇鲨鱼后，却没再针对马雅水下城市任何空间布局与机关设计之巧思再做描绘，遑论从这些空间知识中寻觅生机，我个人觉得这就把这集“马雅”特色给浪费了。不过也没关系，只要有巨大的鲨鱼一直在狭小空间近距视角下贴身袭来，那紧张感就可以维持高张力。只是我也不免好奇：这水下城市已让封闭其中的鱼类退化了眼睛、听觉变敏感，那应该是世世代代生在这里有个大生态系吧？不然鲨鱼吃什么维生？只是很可惜电影并不多着墨这点，我仍疑惑著。
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总之，我觉得比起前集《深海鲨机》的那简单空间的无限巧思，这集没什么巧思也没什么谋略了，只有随机的逃亡与感性的恐怖，尤其这集鲨鱼狠狠冲来咬下一人的镜头比上集刺激多了、配上精心设计的慢动作镜头也华丽多了。这集我个人比较喜欢的看点在鲨鱼的美感，在遗迹中是近距的鬼影幢幢、是惊悚的退化眼目、是在庞然大物下的屏息凝神苟且偷生，然后浮出水面后，是一个圆形池塘鲨鱼环伺、人类大腿如囊中之物，到片末进入大海更有群鲨应人类召唤而来、结果人类嗜血的召唤反而牺牲的是人类少女！全景观览船里喜孜孜看鲨鱼、竟看到自己同学们，这幕够经典！
说到底，我看这片忘却一切生态与文化、忘却一切观察与计画、就放松看鲨鱼离我好近好怕怕，倒也度过了挺过瘾的一个半小时。尤其，还有这类鲨鱼配游泳美女的电影很少想到的女主角 Sophie Nélisse，从《偷书贼》后几年不见她怎么演起这种猎奇惊悚YA片了？很高兴这种片不选性感女演员而选了她，看她的脸庞与身材也知道在高中较像个鲁妹，她的演技发挥之处虽不算多但也让女主角 Mia那灾难片成长老梗令人感同身受：一个内向畏缩不信友情的少女，就要经历磨难自立奋起并相信友情，与霸凌者再相见时已非吴下阿蒙！推荐喜欢鲨鱼与喜欢 Sophie 的版友来看看。
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