以下有雷
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《阳光普照》是一部台湾家庭剧情电影，由钟孟宏执导，陈以文、巫建和、柯淑勤、刘冠
廷、温贞菱主演，故事讲述在驾训班担任教练的阿文和琴姐育有两个儿子，某日，叛逆的
小儿子阿和跟好友菜头进了少年辅育院，而在被害者家属不断找阿文求取钜额赔偿之下，
阿文受不了总是惹麻烦的阿和，决定将所有希望都托付在大儿子阿豪身上，却不知道个性
善良的资优生心中也藏着不为人知的一面。
对我们来说，家代表什么？在我们生命中又是怎样的存在？在全片围绕在家庭的电影《阳
光普照》中，导演钟孟宏便利用阳光对“家人的爱”做了不同的呈现。我们多半都认为家
庭是人生的避风港，就像每天早晨看到的太阳，给我们许多家人之间的关怀与陪伴，但如
果一个家庭失去了原本的功用，这道阳光不再只是带来温暖，反而变得更加强烈刺眼，并
成为制造压力与负担来源的话，将会对家庭成员们造成什么影响，必须怎样才能改变？都
是现代许多家庭必须面对的课题。
还记得看完电影之后，回头查了这次金马奖的入围名单，《阳光普照》能够扎扎实实地获
得最佳影片、导演、男主、女主、男配、女配、原著剧本、摄影、剪辑、配乐等所有主要
奖项的提名不是没有原因。就我个人而言，《阳光普照》应该是今年，或者近几年台湾最
优秀的一部剧情片。从没想过这个在预告片中完全看不出任何类型与剧情走向的电影，竟
能在进入正片主题后就马上打动我内心深处，以最贴近观众、最能引起我们共鸣和反思的
家庭为主题，带给我相当强烈的后劲与感触。
《阳光普照》以一桩因为青少年寻仇而起的社会伤害案件作为开端，把故事聚焦在这个一
家四口的家庭是怎么被这起事件影响，成员之间又产生怎样的矛盾？无论是他们平时的日
常生活与案发后心境变化的描写，或者跟因此接触到其他角色，跟他们有怎样的互动过程
，《阳光普照》导演钟孟宏都以相当细腻的手法和口吻一步步拆解、剖析这个家庭组成关
系，还有其中隐藏且累积已久的重大问题。
我非常喜欢《阳光普照》整体气氛的营造，包括导演叙事方式与光线呈现、林生祥的配乐
、中岛长雄的摄影，都让全片以相当写实但又富有诗意的角度，利用 156 分钟片长的层
层堆叠，把整个故事说得饱满又完整。而电影片名为《阳光普照》，除了能把它视为电影
有着光明正向的一面之外，从另一个角度，这个看似能为人们带来温暖，而且公平的普照
在大地上的阳光，同时也因此造就了世界上存在于各处的阴影。
电影《阳光普照》中两位儿子正好就处于相反的两面，大儿子阿豪品学兼优代表着阳光，
因此他并不希望社会再给他期待、期许或更多的“阳光普照”，而是像司马光需要一个偶
尔能躲藏逃避的角落；小儿子阿和虽然性格叛逆代表着阴影，但他所希望能得到的家庭与
社会的关怀却从来没在他身上发生。两人不同性格、受到他人不同的待遇所导致同样的孤
单与迷惘，都进而使他们越往两个极端的方向前进。
由陈以文所饰演的父亲阿文是整部电影的核心，导演钟孟宏透过他因为两个儿子不同状况
而做出的两种不同选择，让《阳光普照》呈现因为不健康的家庭关系导致的悲剧，还有一
个家庭在伤痛中逐渐疗伤与和解的过程。父亲阿文认为阿和已经无药可救，转而把重心都
放在大儿子阿豪身上，但这不仅让渴望得到关注的阿和被父亲放弃，一直以来都想获得自
由的阿豪，也因为父亲的期望而背负了双倍的压力。
虽说阿文的态度正是导致这一切发生的根本原因，但《阳光普照》并没有把所有篇幅放在
他的身上，反而以身旁许多角色逐步呈现这个家庭氛围的改变，无论是由吴岱凌饰演的阿
文未成年女友小玉，或者温贞菱饰演的重考班女孩小贞，或许两人的戏份都没有到太重，
但怀孕的小玉为整个家带来些许活力、小贞作为大儿子阿豪唯一能倾诉心事的人，也分别
在片中两起悲剧发生之后，对一直努力支撑家庭的母亲琴姐有着非常重要深远的影响。
我想《阳光普照》会如此深刻动人，就是因为电影真实呈现许多家庭都可能经历的问题，
阿文虽然一位认真工作的驾训班教练，表面上为了家庭努力付出，但就因为整个社会环境
成绩至上，相信唯有读书考上好大学才能有所成就的刻板印象，再加上他本身职业等种种
复杂因素，那句：“把握时间，掌握方向。”已经不再只是鼓励，反倒让原本带来舒适温
暖的阳光（爱）变得让人痛苦难耐。
而《阳光普照》整部电影的关键转折与改变，就在阿文看见儿子阿和从辅育院回家后，这
三年来都负起他身为孩子父亲的责任，接多份工作努力打拼，因而认知到自己过去对儿子
的亏欠感到尴尬，选择逃避住进驾训班宿舍的某个晚上。当时他因为阿豪而来到梦中的那
条小巷，虽然没能再次看见大儿子的身影，但却因此意外走进阿和值大夜班的便利商店，
打破了这些年阻挡着两人的高墙。
《阳光普照》讲的不仅是家庭，同时也是父子。片中有一段话让我感触极深、回味无穷，
就如同《阳光普照》英文片名《A Sun》的发音形同“一个儿子”的“A Son”，阿文说在
过去当有人问起他有几个儿子时他都回答一个，因为他并不承认那个只会惹麻烦的阿和，
但在意外发生之后，有人问起有几个儿子他依旧也回答一个，因为他在这段时间已经学会
珍惜、了解家人的重要，并明白自己身为父亲应该扮演怎样的角色。
那晚，阿文买完香菸缓缓走出便利商店，正在纠结是否该关心自己儿子时，阿和先叫住了
他。两个都曾在梦里见过阿豪，被他关心这些年来是否过得安好的父子，终于化解他们之
间的心结。或许男人就是如此，总要有一方先开口才能冰释前嫌，就像在少年辅育院中，
原本跟阿和争锋相对、吵到晚上两人都不敢睡觉的室友，因为阿和的“九九乘法表”消除
彼此的仇视，最后成为在阿和准备离开感化院时为他唱歌送行的朋友，而这对父子俩也因
为阿和的一句话，才能在事发多年之后有了像“会不会太累”的第一次关心与对话机会。
或许有观众会认为《阳光普照》后半段忽然话锋一转，从剧情电影变成悬疑惊悚电影有些
奇怪突兀，但就我个人而言，配上阿和最初找工作处处碰壁的情况，这不仅真实呈现了更
生人在重返社会后，可能因为社会眼光与过去人际关系而被迫再次犯罪，难以跳脱这恶性
循环的问题，同时在阿文与阿和父子逐渐修复彼此亲子关系之后，对比父亲阿文过去与现
在的所作所为，也更加突显这同样被称为“父爱”的反差，一种是被动对儿子充满无限的
期待，另一种则是主动希望自己能为儿子做些什么，这不同的形式最终也导致两种完全不
同的结果。
导眼钟孟宏在电影的光影效果呈现和黑夜下雨象征下了不少功夫，《阳光普照》全片围绕
著太阳与阳光，我们总认为光代表着正向，光照不到的影则代表着恶，但有时却不是如此
，若没有亲身体会，我们无从得知这阳光强度究竟是让人舒适的温暖，还是让人痛苦的炽
热。而就像是光明与阴影的一体两面，人也有着表面的光明与隐藏的黑暗面，正因为有黑
暗的过去，现在的光明才会如此闪耀；也正因为有阴影，我们才得以在觉得阳光过于刺眼
时，还保有着一点空间能够躲藏。
到头来，因为有阴影才能证明阳光的存在。《阳光普照》透过阳光带着观众看一个家庭是
如何从原本认为的避风港变成制造生活压力的来源，描写成员们不善于沟通、失去才懂得
珍惜等导致关系恶化的复杂因素。电影巧妙模糊了光影之间的善恶相对关系，借此呈现了
一个不健康的家庭在崩解后逐渐重建、成员们得到救赎的过程。看着电影骑着自行车沐浴在
阳光底下的结局，我完全能感受到《阳光普照》整部电影富含温暖的强大能量，无论是编
导钟孟宏对故事的掌握程度，每位把角色诠释得淋漓尽致的演员，甚至是摄影中岛长雄、
配乐林生祥等参与电影制作的全体工作人员们，都用尽全力把这部片做到最好所付出的心
血与努力，这都让《阳光普照》完美到让人几乎无可挑剔。