这是一部 Netflix发行的德国片，是慕尼黑电影学院年轻导演 Eva Trobisch 的毕业作兼出道作，从一个简单的角色侧写着手，拍一部简单小片谈一个人格课题。片名 "Alles ist gut"就是《我没事》、一切都好，是打招呼时二话不说的“你好吗？我很好”。说实话不论在台在德还是在哪个国家，在各种社交场合当中问到这句时，我还真很少听到过不同的答案；我自己是曾诚实地回答过别的答案，但看在场众人脸色一变，也只有打个哈哈硬吞回去了。
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真的，这行礼如仪的社交社会里，要说一声“我不好”还真不容易，顶多是两人促膝长谈时、或是少数几个本有默契的密友谈心时，还有机会说“今天不太行”或“今天烂爆了”，正如现在院线正上的《小丑》所言“人人都希望精神病患者假装没病”，延伸出来也很相似的是更广大的“人人都希望过不好的人假装过很好”，行礼如仪地就像《小丑》那位心理咨商一样。在《我没事》这片中，主角 Janne也遇上很类似的状况，她虽不用像小丑一样散播欢笑，但也是要强颜欢笑确保身遭一切朝气蓬勃，身为 30 出头的青壮年女子更是要确保一切如常运转。
电影先从大社交开始由远而近切入角色个人，首先端给我们一场又一场巴伐利亚风情的酒馆派对与舞会！我看德国电影也看不少，近年倒是很久没看人拍慕尼黑与巴伐利亚风情了！不过看这种南德 Biergarten 啤酒花园风情唱歌跳舞热热闹闹地，突然令人怀念在美国小酒吧随便点一杯跟酒保谈心。上班工作，是严肃的事业；下班喝酒，是社交的延伸；回家煮饭，家里还成一个小社会；周末会见家人友人，仍是场开心正向的展演... 到底有哪里是属于自己的空间？我们女主角 Janne只能一次次躲进厕所这个小天地。
电影渐渐切入 Janne的个人生活，呈现一场场她与单一亲友之间的对戏，我们也赫然发现她这“我没事”的强颜欢笑行礼如仪已经深入每个对话场合：
面对一起拼事业的老公，他们生意失败老公每天郁闷生气，她只能默默肚里吞，挺起笑容帮老公振奋心情好；面对人生与事业都对她照顾有加的故乡长辈，她满脸堆笑感谢人家关心心领人家好意，甚至还毕恭毕敬照顾人家生活与心情；面对全片最能接近自己真心的母亲，母亲的探问对 30 多岁女儿反而是种压力，令她觉得我的人生就算失败也不会在您面前低头承认；那更别说参加同学会，非常巴伐利亚式的美满家庭人生正轨：“有参加同学会的，都在成家盖房子了”，我们有在盖所以我有参加 XD
此片以近镜头跟拍 Janne这角色的姿态与互动居多，剧情故事的进展倒是相对少很多，简单来说只有三个大事件：(1) Janne 和老公开的小出版社，由于王牌作家跳槽而倒闭了，使他们宣告破产变卖城市公寓而整修一间乡间旧宅；(2) 下一步要怎么走，夫妻两人盘算不同，老公还信心满满要破产后再开新公司，Janne 不敢戳破老公幻梦只知得找个新工作新收入，少女时曾当保姆帮带孩子的出版界长辈刚好出现给她新工作；(3) 长辈有新嫩妻与小舅子，小舅子酒酣耳热和 Janne好像互动不错就硬上了她！更糟的是新工作里还每天要见到这位强暴犯同事！
我一开始是有点不太情愿看到“强暴剧情又来了”，不过恐怕这也正是我这观众只想听到“我没事”的粉饰太平情结？这强暴戏算是编导 Eva Trobisch 下的重手，给个极端情景呈现角色的极端姿态。我不是女性、也没被强暴过，说不上来被强暴时怎样的反应才正常，但看这场强暴戏与 Janne的反应还真是日常地压抑：对整个社会强打笑容面面俱到成习惯的 Janne，面对派对男子的约会强暴只是一直很委婉拒绝、一直避重就轻、连那句妈妈耳提面命的 "Nein ist Nein"都说不出口，只担心朋友相聚一刻扯破了脸不好看... 最后真被上了还毫不抵抗，只静问“你当真吗？”
强暴戏大约出现在 20 分钟处，接下来超过一小时都在演绎她如何面对强暴后的生活，结果这强颜欢笑行礼如仪甚至只手遮天的“我很好”姿态变本加厉走上极端！她每天要与强暴犯见面，她主动要求大家就当没事照常上班，反而强暴犯同事越来越内疚也不知所措；她不幸中弹怀孕了，她摸摸鼻子自己去妇产科也自己办堕胎；强暴犯生日老板办派对，她为了行礼如仪让大家开心如常，竟还带老公来与强暴犯若无其事地认识同欢；她为了证明自己能够搞定一切让新生活上正轨，埋首工作压抑自己连老公都察觉有异，但她坚持笑容坚持工作老公休想安抚我...
一个有苦自己吞、有难自己扛的极端压抑，慢慢让 Janne变成一个行尸走肉的笑脸机器人，甚至往往对一件事情都不知道自己是接受还是反对了；Janne 在片中也是有很偶尔放心崩溃的孤独时刻，电影每次只给最多不到五秒马上重回正轨恍若无事。但，电影似乎终究有一个诉求敞开心扉向外伸手的价值立场，就一次次拿出新戏份新场合来试探 Janne能压抑封闭到什么地步。电影的第一个崩溃高潮，大概就在默默堕完胎后的回家后勤，根据德国妇产科医院 SOP，必须要有别人护送回家，这是国家体制认证保障的，堕胎之苦绝不可以保守秘密一人吞！
Janne 还是叫老公来接了，但打死不说自己在干嘛，老公前个镜头苦苦哀求有什么痛苦咱们一起扛，下个镜头已哀求到气若游丝槁木死灰准备分居了，Janne 兀自挺著一张脸故作没事仿佛自己都不愿承认... 唉，一切自己吞的压抑，会伤己也会伤人，当你自己的行动言说都无法伸张己心时，你的社会存在也将归零。
电影第二个大高潮，在那位强暴同事的愧疚自杀，他酒后乱性做了错事一直懊悔，他努力想认错忏悔 Janne只当没事、他努力想赎罪弥补 Janne仍纹风不动，最后正义也没了生命也没了。妳要大器宽恕还是惩戒到底都好、都是种正义的生路；但封闭自己行礼如仪不置可否，却将一切推向死路。
电影终结在一个有点日常荒唐的片尾，看似和全片所有情节八竿子打不著，但从生活小节中看见了 Janne压抑一生终要学会站出来自我表达一次：上地铁没车票却被查票，都是售票机坏了你要我们怎么办？一般安分守己的德国人与各国人，大概也只能摸摸鼻子认份罚钱乖乖下车，你遇上什么坏运都是自己倒霉才没伸张自己的权利，根本就是人人心中都有一个 Janne；但今天 Janne要坚持做自己，要大声说出自己遭受的来龙去脉、要声张自己被体制挤压的不公、更要大方承认自己 "Alles nicht gut"，正如院线正红的那位小丑大方承认 "I had a bad day"。
当然人人都 had a bad day，只是自身还有点底气的我们不用像小丑一样毁灭一切，身遭还有社会纽带的我们仍能像 Janne学习不再压抑说出来。与其夸张地说“我们人人都是小丑”，我想还不如写实地说“我们人人都可能是个 Janne”，Janne 的压抑人生离我们一点也不遥远，其中世世代代习惯担待的女人尤然（男人不愿示弱的阳刚有没有异曲同工，也值得讨论），正如片中 Janne妈妈所说的“这家阿姨也在担待、那家阿姨也在担待，一头栽进家庭与男人、那自己又剩下什么？”
这是一部城市女性的 character study，有些影评把它当一部强暴创伤心理剧而拿伊莎贝雨蓓片《她的危险游戏》来比较，而我却觉得它更像夏绿蒂蓝普林片《45年》与《汉娜的失序人生》，只是此片女主角有幸能在青壮年就开始重拾自己挥别担待罢了。女主演员 Aenne Schwarz表现细腻立体层次丰富深不见底，没人拿她与资深的雨蓓和蓝普林比较，但有影评赞誉她和同辈德国演技派女星 Nina Hoss 与 Sandra Huller 等不分轩轾只是大器较晚成。喜欢这种都会女子角色侧写电影的观众，可在 Netflix欣赏，让这种片有被看见的机会，也许就是网飞的贡献吧？
https://www.youtube.com/watch?v=cOCuSybudyQ