昨晚去看了《小丑》（Joker），日本难得和美国同时上映，在开演前惯例买了日本
特有的小册子，内容不说，光是封面的设计和材质我就很喜欢。
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贫穷、疾病、遭无视、缺乏父／爱、努力未果、不被信任、误解、职场不顺…等，当
世界各种恶意全都集合在一个人身上时，会发生什么事？瓦昆·菲尼克斯的《小丑》，即
是在讲述这个故事，让观众看着在底层挣扎，但依旧抱持希望的边缘人－亚瑟，一步一步
被黑暗吞没的过程，他心中那填充著忍耐的气球，以剧中的张力，更可说是感情的炸弹，
遭遇到各种狗屁倒灶后渐逐渐膨胀，并在充满夸张色彩的描写下最后大鸣大放，与其说是
崩溃，更也戏谑著也许只有“疯狂”才能获得“解放”。
主角尽力且热爱他的工作，私下也在搞笑下足努力，期待着有天能够翻身，在俱乐部观察
其他艺人并勤奋笔记，可想有多少观众在这段都想为他加油，然而无论是幸福还是梦想，
皆一层一层被夺走，如萤幕上的莫瑞，是如此幽默和善的存在，使缺乏父爱的亚瑟将父亲
形象投射在他身上，然而真正有了交集后，才发现并非想像中的那样，连追逐的目标都背
叛了自己。
深信的事物都是虚假伪造的，连自己的身分与疾病成因也是，会活得如此痛苦，竟然
是最亲的人所致，而非自己无能，并在最后恍然大悟，一时的避风港也仅是妄想，一个原
本所剩无几的人，成为了一无所有的人，也同时成为了“无敌之人”（无敌の人，在日文
现代用语中也意指，没有东西能够失去，即使被捕或失去性命也无所谓的人）。
被人重视，让我们进而肯定自己，不会失去自我，从心理咨询师、巴士大妈、到汤玛
士韦恩等，在亚瑟心中没有任何一位愿意听他好好说，无论自己表现多少善意和努力也是
被人忽视，直到地下铁事件后，才找到了归属感和不再被人忽视的感受，当他在向汤玛士
韦恩争论时喊出的感受，听了真的相当痛心，亚瑟只是希望有人关心，但所有人只视他们
为高谭市的街边垃圾。
整部节奏顺畅过瘾，现代娱乐中不可缺的动作戏相较占有不多的篇幅，却丝毫不会让
人感到沉闷，贴切来说即云霄飞车，亚瑟的情绪从低潮至高潮，中间感受到短暂又虚幻的
幸福，随后立刻堕入深渊，观众们也从：当亚瑟遇到好事时，会为他感到高兴或同情，到
中间共享杀害韦恩企业员工的痛快感，最后转变为感到战栗…却又同时着迷，抱持着复杂
的情绪走出戏院，部分的自己赞同著亚瑟的作为，“当胜利组们坐在舒适安全的‘摄影棚
’指责著底层的是小丑时，他们又对社会做了什么？” …观影后不自觉地想跳起舞来。
个人回忆些许骇人的场景，可能就是亚瑟选择追击最后一位上班族时，走着小碎步，并在
最后选择开枪的部分，无声愤怒搭配上脸妆，更有种似人而非人的感觉，这段也让亚瑟尝
试到了发泄的美好，另一让我赞赏的是，直到上了莫瑞秀，尽管可以看出亚瑟已经脱胎换
骨，却仍保有一点原本的懦弱感，在与莫瑞争执后，从预谋在节目上自杀，因认清真正的
敌人是哪些人，转而选择一枪嘣掉莫瑞，这种被逼迫的描写，更增添了一丝真实与无奈感
，直到最后在众人欢呼下画上血妆，才真正让我们里里外外看到了犯罪王子的完成。
除引人心弦的配乐外，色彩表现在这部片中也是一个艺术，如亚瑟出入公寓时经过的
阶梯，在剧情前半是与天空同样灰暗沉闷的色调，在后半忘我狂舞时则转为多彩奔放，在
阶梯上充满自信跳舞的亚瑟，下一秒又像卡通般开始奔跑逃离警察，或著像是在医院撞到
玻璃门以及家中如豆豆秀般的自我彩排，严肃剧情中偶穿插的古典式搞笑，也致敬著这远
古的喜剧职业“小丑”（clown），既让人感到悲伤及同情，也有几分滑稽。
《小丑》（Joker）毫无疑问的是相当优秀的电影，观众们从进入电影院前就知道亚
瑟最后会成为小丑，当们我们越了解亚瑟的人生，越能感受到身为旁观者的无力，并感到
不悯，当然世界上没有完美的作品，会让人提出质疑或不满是必然的，但这部无论是在剧
本、配乐、画面上都皆属上上之作，能在多伦多国际电影节与威尼斯电影节获奖真的不是
意外之事。