以下有雷
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《星际救援》是一部美国科幻剧情电影，由詹姆士葛雷执导，布莱德彼特、汤米李琼斯主
演，故事讲述一名太空工程师为了寻找20年前往海王星寻找外星生命，从此便没再回家、
消失在广大宇宙之中的父亲，启程跟随他的脚步探索未知的宇宙，尝试找出父亲可能生还
的线索，却在过程中发现一个威胁着人类生存的危机。
如果要我在一瞬间选出自己最感兴趣的电影题材，个人应该会毫不迟疑的回答太空科幻，
理由没有其他，正是因为 2014 年克里斯多福诺兰执导的《星际效应》完全颠覆当时我对
电影的想像，不仅剧本以亲情为故事核心让人感动，其中对画面的呈现与各种天文物理现
象的探讨更让我深深着迷，甚至在隔年还马上选修系上开设的基础天文学课程，便能明白
我对太空题材电影的热爱。而这次《星际救援》打着类似“父亲年幼离家，并在太空失踪
”的招牌，从上映消息公布就马上成为我今年最期待的电影之一，而它的最终表现又是如
何？能否成为让观众记住的太空科幻片？我想答案是肯定的。
我非常确定《星际救援》是一部优秀的电影，从威尼斯影展主竞赛公布入围名单，到全球
首映获得受到许多观众和影评的称赞，尽管最后并未取得任何奖项，但也再次显示布莱德
彼特依旧发挥他那精准的选片眼光，使他成立的制片公司“Plan B”能在今年《国王》与
《旧金山的最后一个黑人》之后，又推出一部兼具画面质感与故事内涵的科幻佳作。但正
因如此，我们或多或少也能预料到即便《星际救援》以引人入胜的太空探险为主题，但它
的剧情与故事节奏可能不是走大众化或商业取向的那条路，而是更偏向导演詹姆士葛雷前
作《失落之城》的整体风格。
我建议大家要看《星际救援》，或者看完要评价电影优劣之前，必须抛下你心中所有的预
期心理，它绝对没有台湾片商在宣传时提到，有着《星际效应》超越时空的亲情和《绝地
救援》精彩有趣的冒险元素，片中的太空探险只能算是故事背景，电影本身讲述的还是格
局相对小、需要我们细细品味才能有更多体悟的“人性”。
即便主题较为冷硬，《星际救援》依旧是一场听觉与视觉的飨宴，或许它不像许多高成本
商业片那种让人眼花撩乱的精细特效，也没有汉斯季默那种让人印象深刻、辨识度极高的
配乐，但片中胶卷与实景拍摄的质感、让人相当有临场感的音效，加上由善于运用弦乐的
麦克斯里奇尔（Max Richter）操刀配乐，三者融合在一起恰到好处、相辅相成，不仅带
出不一样的感受，更完美呈现出宇宙的宏大与静谧，给观众就如同跟角色处于同个太空舱
，在广阔无边的宇宙中朝着父亲所在海王星方向航行的处境。
正是如此，在布莱德彼特细腻内敛的表演下，导演詹姆士葛雷也得以利用《星际救援》所
营造出的氛围让整部片富含哲理与诗意，深刻描绘角色遥望着繁星闪耀的夜空，或者身处
漫无边际的广大宇宙之中可能产生的心境变化。而面对这无声黑暗的世界，《星际救援》
讲述的不仅是私人的情感，也是整个人类群体都相同的现象，除了有经历创伤而对自身情
感的压抑、跟珍爱之人身处两地的思念、孤身一人时内心无助，更重要的还有人类对未知
的想像与对求知的渴望。
对我来说，《星际救援》已经跳脱了过往太空科幻电影的框架，透过这个题材把故事拉回
布莱德彼特饰演的太空人罗伊与所有人类内心的盲点和矛盾，若真的要拿其他电影来跟《
星际救援》互相对照，我想比起我们最熟悉的《星际效应》、《绝地救援》，更精准切合
主题的会是讲述阿姆斯壮登月动机的《登月先锋》、呈现人类自我毁灭与怀疑自己存在的
《灭绝》、探讨人性原始欲望与本质的《黑洞迷情》、描述战争摧残与人们最深层恐惧的
《现代启示录》，甚至是导演詹姆士葛雷在2016年作品、几乎可以视为《星际救援》丛林
版的《失落之城》，都能在《星际救援》中看到这些具有深刻内涵“冒险作品”的影子。
就如同《失落之城》用角色对丛林探险的坚持，探讨人们追寻未知的勇气、决心，在过程
中探索自我内心与活着的真正价值，并反思人类在这充满未知世界面前的渺小，《星际救
援》以出发前往探索宇宙的太空人罗伊，带着观众深入这角色从原本地球上的安定状态，
在随着时间拉长、离家乡越来越远之后开始产生不安，内心被孤独、寂寞和过去压抑的伤
痕给占据，逐渐失去原本理性与理智的过程。片中他多次进行“心理评估”的测试，也不
禁让我想到《银翼杀手2049》中仿生人K不断被压抑人类情感的状态，我想这些充满层次
变化的角色内心描写，都让《星际救援》不再只是一部“进行救援任务”的太空科幻电影
。
看着主角罗伊听闻多年生死未卜父亲的消息，重新检视当年父亲离开所造成内心缺口，我
们才终于发现原来人类之所以强盛、之所以比其他物种更有能力，追根究柢正是比较会隐
藏或压抑心里的恐惧、悲伤、愤怒、焦虑等外界因素所引发的不稳定状态。就如同在发出
求救信号的研究船里杀死狒狒的罗伊，对比船上因为恐惧而脑筋一片空白，无法接任临时
舰长职务的副舰长，我似乎也能理解为何太空部门总是不断讲求心理素质，要求太空人要
保持着内心的沉着和稳定。
但即便如此，《星际救援》最后也向观众丢出一个提问，难道摒弃所有情感，对事物无动
于衷，永远处于绝对理性状态来执行任务的就是一位“称职”的太空人吗？由汤米李琼斯
所饰演的父亲角色，完全呈现出一个人几十年来从未跟他人接触的真实样貌，当他见到自
己的儿子，那种像是知晓一切，看透各种人生百态的冷漠，对比原先跟他相同，在地球为
自己戴上一个虚假面具，却在旅途中逐渐产生内心波动、展露出人性的罗伊，到了片尾也
不禁让我感叹即便这是人类最大“弱点”，但一个人多变的情绪与情感，终究还是属于我
们最珍贵的宝物。
难以想像这些年来致力要寻找外星智慧的汤米李琼斯，到最后究竟是以什么心态来继续执
行这个目标？或许这正是《星际救援》想要探讨的主题。当一个人长期身处除了那些遥远
的星球之外一面漆黑的太空，永远沉浸在孤单、寂寞与压抑的情绪之中，就算有着跟我们
一样的型体，但他内心真的还是个正常的人类吗？而讽刺的是，从电影开头便提及人类需
要往太空寻求更多的资源与领土，因而展开以罗伊父亲为首，探寻宇宙中其他智慧生物的
“利马计画”，不过看着他最后“舍弃最根本人性”来寻找“像人一样的生物”的作法，
计画最终结果到底是“确定没有”，还是我们“根本找不到”？确实令人怀疑。
看完《星际救援》不仅彻底体认到人类究竟有多么渺小，透过这次太空旅行也让我了解我
们这个物种进步的过程，其根本就是对未知事物的好奇，因为向往“拥有更多”而引发我
们去探索、去求证，而在这过程中，我们也因为“知道越多”而更加“发觉自己的无知”
，最后陷入了永无止尽的循环。然而就如同追寻知识永远没有个终点和结局，《星际救援
》结合人类有限生命和身处宇宙深处逐渐恶化的心理状态来做出不同的诠释，呈现追求知
识过程必须伴随不同程度的牺牲，还有我们终究无法承受的脆弱人性，这种因为生物构造
所造就的矛盾，或许就是我们人类无法超越某个进步界线，或者发现其他宜居星球和智慧
物种的最大限制。
整体而言，《星际救援》在上映后绝对会获得趋于两极的评价，虽然我很不想说背后的原
因可能是源自部分观众看不懂，甚至无法或根本不想理解角色的心境变化所造成，但毫无
疑问，《星际救援》确实是需要一定观影素养，能让自己沉浸在故事之中，或者刚好对到
电波才会喜欢的一部电影。我们必须明白，科幻电影永远不会只有科幻，它代表着人类对
未来的猜想和假设，也围绕在对科技的反思与人性的展现之上。
就我个人而言，看完《星际救援》感觉到的除了震撼还是震撼，电影不仅在声音与画面的
处理无可挑剔，汤米李琼斯和布莱德彼特那细腻的演技表现更把整部片拉抬至完全不同的
层次，导演透过大量的人物内心独白描绘角色经历太空旅程所产生的转变，赤裸裸地揭开
人类最原始的本质和我们在这广大宇宙中应该处于的地位，完全让人无法否认。就如同陆
地上有抢匪、海上有海盗、网络上有散播勒索病毒的骇客，到了太空我们依旧要上演一出
有如《疯狂麦斯》掠夺资源的飞车追逐，看吧！无论科技怎么进步发达，人性的优与劣永
远都是不会改变的阿！