许多游戏想要改编成电影时，多少都会有剧情太过跳跃或突兀的状况。
毕竟在游戏中会以玩家游玩（解谜）的角度来设计游戏内容，当转化为
电影时这部份多半会被修改，谜题转为剧情但过程被简略之后，难免会有
这样的现象。早期的恶灵古堡或沉默之丘等等都是。
　不过大致来说，改编得还是很不错。
　游戏里以方芮欣为主，身边的角色都是方芮欣所见所想的世界为全部的
架构，包括受难者、家人，都是方芮欣亲自见到、接触的人。但电影里不
同，电影的角度是大局角度，读书会的人没有和方芮欣接触但也出现在电
影里，使得故事的全貌更加丰富。
　电影里的方芮欣与游戏相同，常常在不同的地方突然醒来，在游戏里最
后的章节会遇到自己的破碎灵体，互相征询彼此的记忆真实度。
　电影副标题也这样写的，“你是忘记了，还是害怕想起来”。电影跟游
戏里的完美结局都是一样的，选了最对最真实的方向，让灵魂重新整合然
后离开轮回。例如方芮欣一开始被无脸女学生追，之后她不断多次轮回之
间，发现自己在用无脸女学生的角度在看被追逐的过去的她，接着又用第
三者的角度看到无脸女学生在追逐以前的她，一直退一直退。每一个角度
都是她，用不同的心态看着自己的所有变化。但也可以知道，最开始的方
芮欣，什么也想不起来，只知道被无脸人追，里面的每个她，都活在不同
程度的恐惧。
　游戏里的最后章节也是如此，在带着破碎灵体走向轮回末期的路上，不
断看到自己先前的残影，例如对空无一物的走廊说前面有个布袋戏舞台。
　方芮欣的状况如此凄惨。
　游戏中，玩家操控的方芮欣是个遗忘一切的游魂，藉著回想痛苦的过程
慢慢组合自己。然后路上再遇到自己的投影，找回自己与投影相合的频率
（我就是你，你就是我），把自己重新建立回来，然后再持续找下一个投
影。游戏中有几个很特殊的角度，是灵体互换，有些房间要交换身份去解
除障碍才能通过。而内涵上两个身份的交助也是一个找回同样频率的过程
，正确的记忆要找回来得脱离自己的思考困境，我是你你是我，离开单方
面的恐惧便能跨越障碍，才能离开这个迷团。模糊的灵体不是比较厉害的
全局者，它也只是玩家的另一个视角，组合程度不同的方芮欣，但只要一
个选择错误，不论是50%的方芮欣还是90%的方芮欣，都会因为那些无法跨
越的痛苦（游戏选错答案的自我隐瞒或电影中被鬼警同化成稻草人）而落
入不同进度的轮回。
　电影没有解谜，直接化为对白告诉观众许多事。方芮欣挑明了说“我好
像来过这里好多次”，不过电影当然只会看到一次。而每一次都会遇上不
同进度的方芮欣，例如一开始被追的那里、或成为追人的那个、或旁观的
那个，或跳到另一个场景、或者去当告密者、或者去和张老师约会。在游
戏中，这些不同地方的记忆，有着各种不同的恐惧或偏见，偏见或恐惧造
成记忆中的盲点或断点（忘记了或害怕想起来），让每个时期的方芮欣成
为不同的个体。游戏中，借由取得三个信物，纸飞机、玉配、辅导纪录，
三个信物标示三个心情阶段，把方芮欣的师生恋悲剧的动机整合起来，在
电影中则借由不同角色的牵引，把方芮欣的故事用比较客观的方式演译。
以及游戏中借由自我问答的方式找回记忆完整性，电影中藉著对亡者的忏
悔寻得慰藉并找到解脱的勇气。
　在威权的氛围下，成为一个又一个的心里的自我审查，恐惧成为习惯，
记忆变得破碎不全，人的心思就像盲目的鬼魂困在很小的活动空间，跨不
出那些看不到的设限。自由如此不容易，不自由成为生活里的习惯时，不
会觉得自己哪里不自由，只有说不出来的不快乐，不知何谓完整的破碎的
灵魂残块。
　致自由。