※ 引述《heatthree (热火三)》之铭言：
: 小弟对作曲方面没有太多涉猎
: 但是一般来说创作不是很需要灵感吗
: 如果没有灵感就很难生出好的作品
: 可是我们看到一些知名的作曲家
: Alan Silvestri, Brian Tyler , Hans Zimmer , John Ottman
: 他们都为好多电影打造出经典主题曲
: 但是电影公司和他们自己如何确保一定有灵感创作？
: 有没有可能电影公司找了作曲家,结果作曲家在时限内真的都没灵感的
: 还是对这些知名作曲家 音乐家来说
: 只要给他们足够的酬劳
: 创作只是要与不要而已
先大概说一下，其实电影配乐在美国已经是拥有百年的历程，
所以在配乐这块，其实已经有非常多的学校都有这个系所，而且非常成熟。
而且更不要说到他们的分工，其实是很细的，会有很多我们没想到的工作都有可能。
至于讨论到的灵感，的确是需要的，
只是在发展一个motif或是一整个旋律，
其实还是有可能用音乐的的一些小技巧去尝试。
另外，在这种大片请配乐家之前，
他们会有个职位叫做：music editor
基本上有点像是会和导演做第一次的讨论，
导演会让editor知道他希望这边想要的音乐风格是怎么样的，
把所有电影都大概了解之后，
music editor就会把现有的音乐后制进电影里面，
让导演去看看事不是他所想要的风格，
如果是，基本上这样弄好的配乐就叫做temp music，
然后才会真正请配乐家和导演开会，
配乐家在这时候也会拿到temp music的影片，
（应该说会拿到两个影片，一个是全无音乐只有电影，一个就是temp music影片）
这时候的开会叫做spotting session，
导演和与会人士会和配乐家一起讨论（或者被告知）所想要下的时间点与结束点，
配乐家也可以在回去之后选择要不要听temp music，
或是运用自己的灵感。
但基本上来说，一部电影的电影配乐是一段很拢长的过程，
在spotting session之后，就是无止尽和导演开会又修改的程序。
导演会听完你的音乐告诉你：我觉得可以，或是我觉得不行，希望你怎么改。
拿驯龙高手来说，如果我没记错的话，
John Powell当初好像写了至少八个（？）不同的开头音乐给导演，
确切多少我忘了，不过就是很多就是了。XD
大概就是这样。