这是本周上映的谍报片，这次不谈美俄之间，而谈以色列与伊朗之间，主角们的谍报机构是以色列摩萨德，而伊朗那边并无相应的谍报敌手，只有伊朗遭受国际禁运但仍在偷偷发展核子工程的政府计划，包括偷偷集结外国核工专家、也透过伊朗民间企业和外国企业的往来中偷运关键材料与设备。伊朗的核子工程到底是在做核武还是做民生？这种尚无真相的事情当然是各说各话，而此片作为以色列与西方国家跨国合制片、还改编自摩萨德前探员写的原著小说 "The English Teacher"，我倒是很惊讶它在叙事立场上充满自我检讨、更不吝看见敌人伊朗的文化生活与人性。
以谍报片来说，它是比较偏写实的，没有 007那般的超级特务、没有《神鬼认证》那般的超级杀手、没有《红雀》那般的猎奇色诱、没有《绅士命令》那般的复古浪漫、没有《极冻之城》那般的风格鲜明、没有《间谍游戏》那般的肝胆相照，甚至说写实好像也谈不上 John LeCarre 那般写实风的冷战惊悚... 要用我们熟知的任何谍报片风格来看，我觉得都很难套用，也难怪有不少影评批它为一部无风格的无聊电影。说无风格我大抵同意，但说无聊我想是见仁见智。无不无聊的关键，可能在于观众对女主角 Diane Kruger 有多少爱、对她独挑大梁的精湛演技有多少动容。
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女主角 Anne 化名 Rachel ，她不是个谍报片常见的干练探员正规军，却是到了青壮年才被招募进来的特殊任务编组 recruit，她虽然是个西方独立女性很会争取谈不上手无缚鸡之力，但打起架跑起路来左支右绌遑论拿手枪... 基本上，她就只是个低调融入敌方社会的卧底，她的长处在于她真训练成了个专业认证的英语老师完全可执教，就在敌后偶尔偷偷传递资料观察人物，各种刺激的枪战资讯战色诱战一样都不用。只是，这样忠实地当个英语老师融入当地生活融入久了，会不会对敌国产生认同呢？
这种有情间谍动情变节、无情体制压迫追杀的谍报故事题材，好像在英语电影中早就不新鲜了（虽然我一时还举不出例子来），尤其这种套路中往往会出现的一位异国情人（好像异国王子异国公主各半？），此片也是堂而皇之地套用了，总令上司翻白眼“叫你接近人家结果爬到他床上”XD。要说这种老梗在此片有玩出什么新鲜感吗？我觉得此片还是有做到两点：
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其一，是题材放在以色列和伊朗间，批判的不如以往是帝国主义扩张的美国老大哥，这回倒是在批以色列的受害情结与国族壁垒：犹太人遍布欧洲与西亚，处处都是可以挥国族大旗招募利用的人才，譬如 Diane Kruger 演的第一线英语老师 Rachel、以及 Martin Freeman演的任务小主管 Thomas 都是英语系国家犹太人，他们都被国族召唤而来，但那国族仍自成一个希伯来文限定的以色列纯种小圈圈，完全没有要接纳门外的亲戚、更没有要理解对门的敌人。
电影以 Rachel 给 Thomas 打通神秘电话宣示跳船开始，进入一场上司对下属的点滴回忆，叙事方式很类似《间谍游戏》中劳勃瑞福回忆小布那样子，其中夹杂不少 Rachel 大致告诉过他但他也没亲身经历的细节。回忆的前段大致关于出身与人生动机，暗示著这些外国犹太人的认同分歧与原乡空缺，使他们应以色列祖国号召前来寻找一个认同、在漂泊人生中试图找到一个家、做一件有意义的事。只可惜，这摩萨德内部的权力分布与决策过程，只是处处验证这里才不是故乡、永远只能当外人，需要时被剥削必要时被牺牲，老大哥眉头都不皱一下。
而面对伊朗，这在现实被西方国家多次集体禁运围堵、言之凿凿戴顶核武大帽、好莱坞谍报片加码妖魔化不手软、甚至妖魔化到极致的《亚果出任务》还堂而皇之拿下奥斯卡... 的妖魔国家，此片保留地不讲明政府核能发展到底是不是核武，只让 Rachel 跟着她勾引到的伊朗科技业二代 Farhad 听了一回伊朗民间的心声：“美国可入侵他国、以色列可发射飞弹，为什么伊朗连民生科技发展都被围堵？”当然我们知道伊朗政府不是那么可信、伊朗社会不是那么自由，但民间的伊朗之心人人有情义也有梦想！Rachel曾迫不及待向以色列高层同胞分享，只换得一阵鸦雀无声...
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其二，是此片独特的日常感，这点我在影界一部比一部高调的谍报片真少见，但在影集譬如《国土安全》就常见到。譬如此片摩萨德在德国科隆的 safe house 就是个再普通不过的小公寓、双主角在莱比锡约见处是平凡的咖啡馆（顺道推荐 Koffeehaus Riquet！）、Rachel朝圣以色列高层是在一场阳光夏日的阳台午餐；更别说，Rachel一人在德黑兰的生活，从语言学校上课到科技业当翻译、从咖啡馆改作业到餐厅上家教、从杂货店到市集买水果、从白天庆婚礼到夜晚开派对、从邻里寒暄到公寓煮晚饭... 正如 Rachel 自己所说“我没什么好隐藏，我就是个英语老师呀”。
看过《神鬼认证》的观众也许会好奇，像克莱夫欧文那位“老师”是如何可以专业执教多年、电话一来摇身一变成为杀人机器？这种多重专业样样精通的杀手级神人未必没有，但在此片描绘的摩萨德是很写实有限的，负责策划指挥的有高层、负责融入敌人社会的有Rachel、负责打击开杀的也有不苟言笑的杀手 Stephen，专业分工截长补短方完成任务。在这任务编组下 Rachel 的分工就是低调融入传递讯息刀枪都不碰，Thomas也坚持生命安全最重要一有意外马上取消，只可惜上层的摩萨德惯老板一定一次次压榨你的剩余价值到底线、等你崩溃后把你牺牲掉。
当全片 Rachel 融入社群享受生活的日常身段深度建立后，此片几场在其他谍报片里只算小菜一碟的微型动作戏，就在凡人观众与骨子里仍是凡人的 Rachel 心中留下深深震撼却要强自抑制：(1) 眼见电梯灭口无辜，我都喊取消了你早一意干到底，不是这圈子里就不是人命；(2) 毒杀阿塞拜疆警卫老友，仗着你孤身漂泊没有痕迹、回想我不也是一样；(3) 开车穿越土伊边境，为了任务无声任人侵犯、是否为了国家将被牺牲也忍气吞声？这女性探员的谍报电影里，“身体”仍是谍报剥削的隐喻，被人性骚还是小事，上床怀孕毫无自主成为大不韪，才是彻底被国家掌控的大事。
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电影片尾，唯一一场规格堪比一般谍报片的追逃动作，在科隆仿罗马教堂 St.Maria im Kapitol圣殿外上演。这追逃结果如何呢？也许观众看得都很心焦，我却觉得这已是此片《双面特务》The Operative/Die Agentin 的完整句点。看片名我们不难发现，此片与其说是谍报故事，不如说是一个 character study，连倒叙的故事格局都是以 Thomas 与高层一路爬梳 Rachel 人格与想法而展开。在此片，以伊两国风云、伊朗到底有没有研发核武，都已不重要，重要的只是这漂泊一生终于挂上一个以色列认同的女主角、如何看见异己反思自身、又如何摆脱认同幽灵做回自己主人。
不得不说，这部片以谍报片来说还是太沈闷缓慢了，故事不以说流畅为务、节奏不以维持高张力为务，它就是个谈个人自主意识与自由意志的故事、还刚好是个女主角多少可当半部女性电影、也刚好是个摩萨德探员而令人投射一点谍报片想像。这样的角色导向电影，文艺片的观察思考多于商业片的爽快体验，商业放映时许多观众觉得沈闷是自然的，不过电影至少请到了演技更上层楼而且进入中年越老越正的 Diane Kruger ，如果观众对她还算有几分喜爱、能跟着她的喜怒哀乐一起欢笑又流泪，应该还是可以好好享受此片的！黛粉快来买票吧～
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