以下有雷
图文好读版：https://loory.tw/exit/
~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~
《极限逃生》是一部韩国灾难动作喜剧电影，由李相槿执导，曹政奭、林润娥、高斗心、
朴仁焕主演，剧情讲述大学曾参加登山社的永南在毕业后找不到适合的工作，在家都得看
家人的脸色，而在母亲 70 岁寿宴当天，永南遇到多年没见的社团学妹意珠，没想到附近
却突然发生有毒气体外泄的意外，像烟雾般的毒气瞬间笼罩整个城市，于是永南与意珠两
人决定运用在大学社团所累积经验，带领家人一同逃出毒气逐渐逼近的险境。
过去我们对韩国电影的印象，除了善于利用犯罪悬疑的题材，针对人性矛盾或当代社会样
貌做出深入的探讨之外，就是跟随着以往韩剧的套路，先透过浪漫爱情或温馨亲情让我们
情不自禁沉浸在其中，最后再以强硬霸道的煽情桥段来逼哭全场观众。然而近年来，当这
些故事模式逐渐被熟悉之后，韩国电影也必须开始寻找其他题材变化，像是《与神同行》
用地狱来包装老套的亲情、《哭声》、《娑婆诃》选择在悬疑片里加入宗教元素，而《极
限逃生》同样也是如此。
就像《鸡不可失》融合了警匪与喜剧两种类型，新锐导演李相槿这次《极限逃生》把脑筋
动到平常相对少见，就算是已经日渐成熟的韩国电影工业，近几年著名的也只有包括《骇
人怪物》、《大浩劫》、《铁线虫入侵》、《火烧 108 大楼》、《流感》、《末日列车
》、《潘朵拉》、《失控隧道》、《尸速列车》等大约 10 部的“灾难电影”上，大胆的
把这看似认真严肃、常在剧情中抨击政治或社会时事的电影类型，拿来跟阖家观赏的喜剧
片互相结合，用打破框架、颠覆传统的创新思维造就了《极限逃生》目前在韩国观影人次
已经突破 800 万人，兼具票房与口碑的成功。
从表面剧情介绍来看，《极限逃生》的概念其实跟 2018 年小格局的法国末日电影《全面
霾伏》非常相似，同样都有着不知名致命毒气外泄，起初因为重量关系只笼罩在底层街道
，并会随着时间或其他因素而逐渐扩散上升的设定，只不过两者不同的是，比起专注在幽
闭恐惧、末世绝望与讽刺取向的《全面霾伏》，《极限逃生》的风格调性则轻松有趣不少
，把重点放在曹政奭与润娥两位相当具有明星气质的演员，受到毒气追赶而上演一场跟时
间赛跑的登高大赛。
我非常享受《极限逃生》的故事氛围，导演李相槿在大场面灾难电影中，融入以人物为主
要核心的韩式喜剧元素，并巧妙地以毒气会蔓延的设定配合攀岩和跑酷的动作桥段，使得
演员在彼此对戏互动之外还有更多的发挥空间。在发生无法厘清真相的天灾人祸，面对不
断逼近的有毒气体、手滑失足便会坠入深渊的攀登逃难过程，不仅让人为他们捏把冷汗，
角色们面对危机时各种有趣反应，也适时地冲淡观众所心中累积的紧张情绪，让《极限逃
生》的整体节奏在快慢之间取得一个恰到好处的平衡。
毫无疑问，《极限逃生》是一部相当称职的商业娱乐电影，不论是一波未平一波又起的剧
情、紧张到手心出汗的动作场面，或者两位演员收放自如的优质表现，都足以显示编导在
剧本编排、节奏掌握，还有 CG 特效与场景设计上的用心。然而除此之外，就如同上文提
到的几部韩国灾难电影，在刺激死里逃生中《极限逃生》同样也透过角色的塑造与故事呈
现，带出这部电影背后想要传达的核心主题。
虽然《极限逃生》多少有透过无从得知毒气成分、搜救资源短缺，最后因为一场雨才化解
危机来带出政府应对灾害的无能，最终还是要靠人民自身力量拯救自己的思想，但还是没
有到达先前《骇人怪物》、《流感》、《恐怖攻击直播》那种具有强烈政治批判，或把故
事格局拉抬到整个国家运作体系的地步。取而代之的是，在喜剧外皮的内部把焦点聚焦在
两位角色，以轻松有趣的方式述说着相对清淡且较为贴近我们观众的故事意涵。
电影从开场就在建立角色性格与背景故事，男主角荣南是个长期失业的鲁蛇，虽然在大学
社团里有着相当优秀的表现，但现在每天除了到公园健身之外无所事事，不仅在家必须看
家人的脸色，连在外遇见小姪子也被他无视，但这场突如其来的灾难却让拥有攀岩才能的
他意外成为拯救整个家族的救星。而在喜宴餐厅内担任副店长的女主角意珠，平时被店长
欺负只能忍气吞声，不过在危机来临她也展现出她的专业，跟荣南一同帮助顾客逃生，这
不正是《极限逃生》里每个人都有属于自己价值的中心思想吗？
《极限逃生》的原文片名直译为“出口 EXIT”，其中不仅是代表片中要“逃离毒气”的
主要剧情，同时也反映了韩国年轻人毕业即失业，不敢参加聚会面对亲友们看扁与质问而
抬不起头，即便努力也找不到离开地狱，通向光明未来的“出口”的现况，就像荣南说的
一句：“不是只有地震或海啸是灾害，我现在的状况就是个灾难。”我想都使《极限逃生
》在刺激娱乐之余，也引起台湾年轻观众心有同感的深刻共鸣。
《极限逃生》笑点非常生活化，贴近人民的日常生活，无论是寿宴上年轻人对长辈的态度
，听到荣南处境时的鄙视和虚言假语，对比著后段灾难发生后的态度翻转，既好笑又带有
一些讽刺意味。或许这早已是许多灾难电影常见的故事模式，但也不可否认对片中苦闷的
荣南来说，这正显示一个人内心的善良正义，发挥每个人独有特长，展想自身价值的闪亮
时刻。
整体而言，《极限逃生》透过这种具有新意的尝试，以灾难与喜剧的结合在现今日渐枯躁
的商业电影市场中杀出一条血路。我很喜欢编导在片中惊险场景的呈现与意想不到的幽默
感，让电影变得丰富且更多样的层次，看着众人在屋顶拿着手机、喊出洗脑到不行的爆笑
求救信号“哒哒哒”，还有其中一幕特写网咖萤幕里，主打着用“毒气”（毒圈）限制安
全区域来迫使玩家们互相竞争的射击游戏“绝地求生”，有了这种创意巧思，《极限逃生
》会获得如此亮眼的票房不是没有原因。
除此之外，两位优秀的演员同样也是《极限逃生》能成功的重要关键，他们清楚掌握了电
影时而严肃、时而轻松的表演风格，其中不论是曹政奭在诠释角色为了家人而努力的拼劲
、惊险刺激的攀岩过程，或者润娥才刚帅气地让出自己逃生机会，下一秒就后悔地摆出不
知道让多少粉丝为之融化的哭哭脸，那句可爱到不行的：“我也想活下去。”更是讲出所
有市井小民的心声，我想这种让观众跟着角色感受到紧张、绝望、热血、喜悦和温馨的情
绪变化，正是《极限逃生》这部电影最吸引人的地方。