超过台湾是个假议题
大陆的电影比台湾强是很正常的
为啥呢
因为，台湾是文化沙漠，台湾的文学和大陆比，连提鞋都不够，大陆的
诺贝尔文学奖获得者有两位，高行健和莫言，但其实国内读者都知道，
与莫言同等级别的还有很多位。比如余华 苏童 陈忠实 贾平凹等等
大陆还有获得世界科幻奖世界级大奖的 《三体》（刘慈欣）和 北京折叠（郝景芳）
，前者一部排在自己作品10名开外的短中篇作品的流浪地球的一小部分情节，就可获得几十亿票房。这简直是个恐怖的大金矿。
大陆经历过对封建和古旧文化过分敏感时期，比如奇门遁甲和道士斗僵尸的片子，以前
只在港台电影中看过，可是大陆的底蕴就是深。华文网络小说巨擘《鬼吹灯》《盗墓笔记》
还是大陆人来写。这叫告诉你们什么才叫文化策源地的深不可测。
台湾人不要不服气，台湾这种几千年来的文化边缘地区，底蕴比大陆比弱到尘埃里
天天叫嚷所谓人文素质，其实就是文化沙漠。毫无文化底蕴。
中华故地黄帝起源地陜西，九朝古都西安所在的
省，经济全国落后，但文学却全国领先，产生十几位全国有影响力的作家
这才叫文化底蕴，台湾人就是个原始社会的南岛文化地，加上几百年的流亡械斗族群，
再加上国民党几十年的强制沐猴而冠。其实搞文艺毫无根基，李安这些外省人出走或者
失去创作黄金期后，海角七号这种乡村闹剧才是台湾电影的本底。哈哈
※ 引述《chocholove (可爱小球球)》之铭言：
: 我故意不说大陆电影 而是说中国电影
: 算是为了符合某些人的政治正确
: 好 那我要进入正题了
: 很多人说中国有言论审查 我不知道
: 至少台湾就我所知是没有
: 但是我观察到的现象却是
: 中国电影内容越来越充实
: 台湾电影内容却越来越贫乏
: 为什么呢？
: 以前中国有些电影的确是砸钱有场面有明星 但内容却很乏味
: 但是这几年却发现中国电影的题材越来越多样了 而且刻划细腻
: 简单说 艺术和商业 大作和小品 都越来越细致了
: 中国的观众很多也是有鉴赏能力的
: 过去花大钱拍的烂片 在自己国内也是被吐槽得非常不堪
: 那么经过这么多的批判之后 整个电影产业的品质真的不一样了
: 反观台湾
: 国片就是骂不得 因为台湾电影业本来就不太容易经营
: 题材又是容易跟风 脱离不了小情小爱或青春热血
: 等于是看一个电影版的偶像剧 不然就是综艺梗
: 说到骂不得 我就想到好几年前的一个例子 就发生在电影版
: 当时某部国片上映时 有一位电影工作者在上映没几天就发了负雷文
: 并且太中肯而反应热烈
: 但很不巧 他的ID刚好被同行的人发现 就被要求删文
: 因为怕影响到票房 他也就真的删了
: 这件事情真的让我印象深刻
: 我们台湾的言论真的有那么自由吗？
: 难道我们的言论自由
: 就仅是可以骂政治人物 拼命讨论选举
: 但是不能对台湾电影做出很直觉的评价
: 仅因为大家都是台湾人 台湾电影人很辛苦
: 是这样吗？
: 嗯...为什么会这样有感而发呢
: 因为最近金马奖的议题 让我又回想起去年傅榆事件
: 刚刚看了她今年的受访 纪录片的片段
: 一方面很不爽她 一方面也蛮肯定她的
: 不爽她的部分是 她把金马舞台当成个人的肥皂箱 影响到其他人
: 肯定她的部分是 她够大胆地勇于尝试 风波之后有些反思也许不错
: 两岸的关系
: 文化上的充分交流 总比政治军事的对立来得好
: 一年有一次这样的机会 能够搁置争议 互相观摩电影
: 在这样的场合 硬要把争议挑起 而影响到之后交流的机会
: 这样真的好吗？
: 这也让我想到一件事 就是台湾电影人说故事的能力比较弱
: 也能够从这个事件看得一些端倪 为什么这么说呢？
: 因为懂得说故事的人 好比说小说家或是编剧
: 就会懂得去预判事件发生后可能的走向 就是故事线的发展
: 这样故事才会讲得圆满通顺
: 这也是台湾电影很缺的 就是缺乏严谨的编剧
: 只是想尽量去塞一些梗 只想把情绪放大效果放大
: 也许看起来很有趣 好比傅榆的纪录片
: 但是又缺少严谨 好比傅榆在金马的表现
: 这也是台湾文创产业的通病
: 只能感动同温层 同温层以外却不行
: 但这些事情呢 对观众来讲是没有差的
: 观众想看什么就看什么 颁奖典礼只是花边而已
: 比较可惜的是电影文创产业的人 缺少了一个接受刺激的机会
: 所谓接受刺激就是看看人家怎么进步 而不是一味的自我保护
: 回到主题
: 中国电影不论技术或内容都超越台湾了吧？
: 大家觉得呢？