※ 引述《cattielin (AD有够雷)》之铭言：
: 以下有内容
: 觉的出不来很吊诡，
: 1.爸爸可以趁人都出去了，偷躲躲过保全跑出来不行吗？比如妈妈已出国，主角等爸爸一
: 起偷渡出国
: 2.坐牢比躲在里面好吧，有饭吃，无期也能假释提前会被判死刑吗？或设法装病逃狱？
: 3.主角可以装是宗教驱魔，必须关灯和监视器
: 4.调查在那个宅子的管家人员，威胁胁迫他协助偷渡出来
: 感觉有很多方式阿，爸爸不需要一定在地下室活着
爸爸不出来这件事这个剧情
其实是一个象征 你不能用逻辑性的想法去检视他
地下室跟住在地下室那种蟑螂般的生活环境
其实就是象征社会低下阶级与其生活方式
而爸爸不出来
也就是在象征低下阶级的人 即使用尽心机想往上爬
骨子里也从来不被真正的上流阶级当人看
而在被整个阶级拒绝后
引发的愤怒(拿刀杀了老板)及
对阶级的拒绝和自我放弃
(同样是地下室 却放弃了能够掌握自我主体性的家 却选择寄生在地下室不出来)
这其实前面就有铺陈
一家人的心态里 就只有爸爸的最随遇而安
(可能是几次人生计划都失败后看开了 不这样活不下去)
这样的心态其实就是面对失败的某种自我防御机制
最后会走到这种自我放弃的结果并不太意外
看了版上心得文 有人抱怨这部片对单一角色的内部刻划偏少
其实与其说是导演营造角色能力不佳
倒不如说导演本来就选择要用象征的方式营造角色 去隐喻整个制度上的问题
这部视为剧情更贴近现实版的末日列车 亦无不可
真的想看导演营造角色的能力
可以去看隐喻最少的杀人回忆 并没有差到哪去的
说来感慨
即使就算是寄生上流 片子前期的种种机关算尽
也算是某种意图上进奋发的作为
几十年前 社会上的普遍价值观 还是"我们穷要穷得有骨气!"
随着经济发展 贫富差距拉大
寄生上流的这种价值观 也渐渐作为一种无奈的现实被普罗大众所接受了
同样都是写底层阶级
大佛写的
是无力亦无知的识盲 诉诸于情感指控与对人性的凛然讽刺
寄生写的
却是有能力却苦于身分环境的阶级受害者
检讨的是制度面的东西
两者参照来看 别有一番趣味