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《茱丽叶》利用三段故事：〈该死的茱丽叶〉、〈两个茱丽叶〉、〈还有一个茱丽叶〉去
阐述三段不同时空的爱情故事。
这三篇不一样的故事讲著不一样的爱情，我最喜欢〈两个茱丽叶〉，再来是〈该死的茱丽
叶〉，剩下的〈还有一个茱丽叶〉今天不会特别提到，因为我个人对这个短篇没有爱。甚
至我认为前两段故事将整个气氛营造的很好，带给了观众那个时代的紧张、悲伤，还有男
女间的情愫等，但在第三个故事却将这个感觉削弱了不少。
戒严时期的台湾对于生长在这个年代的小孩印象只怕是越来越模糊，感受自然也不像老一
辈的人那样强烈，没经历过的时期只能从课本，或者是老师、长辈口中去得知大致的轮廓
。〈该死的茱丽叶〉在开头以及结尾的部分都使用了倒叙手法，缓慢的告诉观众到底发生
了什么事。
生活在被压抑的年代，不论是铅字行的秀珠，或者是在念大学的罗伟，他们的一举一动总
是受到限制，但他们不甘心就这样活着，于是他们试图尽自己的力量去做点什么，做些能
够影响甚至改变现况的举动。所以罗伟与同学合组了社团发行了刊物，当然你我都明白在
当时私自印售刊物是被禁止的，人们没有任何言论自由可言，受到了秀珠的帮助才得以成
功将刊物印出，这不仅是他们的一个小小却巨大的进展，同时也是秀珠所寻找的一个出口
。
我想，秀珠之所以打电话向警方检举罗伟等人私自印制的刊物的真正用意，是基于良心谴
责？还是早上在社团内的不堪？她明知道这样做违法且会影响家中的铅字行，但她仍义无
反顾的举发，“带我走。”她所对罗伟说的这句话，我想就是秀珠想要摆脱家中、社会给
予的枷锁，用尽自己心力所发出的，一点点小小的挣扎吧。
我真的好喜欢〈两个茱丽叶〉这个故事，或许剧情是如此简单平常，却仍让我沉浸在它所
营造出来的悲伤里。
门当户对，是古时候人们最看重的事情，更别说仇人变为亲家，可能性几乎没有，小罗与
茱莉如同西方的罗密欧与茱丽叶，由于两家在事业上的不合，导致两人的恋情不仅无法见
光，最后甚至被迫拆散，最后他们想出的办法，便是茱莉装疯进入医院，小罗在找机会回
来看她。
“你敢这样吗？”
“那你敢回来找我吗？”
两句简单的话语是如此坚定而又破碎，最后小罗并没有回来，一直到了多年以后长大的小
罗偶然遇见了妹仔，才终于鼓起勇气来到疗养院探视茱莉，却没想到茱莉真的变成疯疯癫
癫的了。
事实上他们看见的茱莉并非真正的茱莉，而是茱莉当年的室友王秀琴，她口中不断的喊著
：“我是茱莉、我是茱莉”，以及只有当年小罗与茱莉才懂的话语，让旁人与小罗就这样
误会了她就是茱莉本人，小罗最后无法承受再次选择了逃离。直到隔天妹仔再度探访才发
现其实茱莉早就已经离开了。
当年离开疗养院时，一直教著王秀琴说这句话，“我是茱莉、我是茱莉”，仿佛她确信将
来一定会有人来找她，所以她要王秀琴代为传话，或者她就是要让来找她的人以为王秀琴
就是自己？就是那个真正疯掉的茱莉？
最后当妹仔开着出租车下山，遇到了一个乘客，她说“我本来在等一个人，最后决定不等
了”，她们都在等，却始终等不到，等到她们终于等到了，却不想再等了。是走出来了呢
？还是放弃了？我想电影最后的那抹微笑就代表了一切答案吧。
最后我想说，《茱丽叶》当年成为了金马影展的开幕片，也将李千娜送上了新人奖宝座，
《茱丽叶》或许卖座并没有很好，但它的质量却是我相当激赏的，甚至大过于很多近年来
的国片素质。
而李千娜是我从《超级星光大道》就开始关注的一位女歌手，只是没想到最先让她发光的
竟然是演员这条路，从拿到新人奖后片约不断，她所演出的作品基本上都有一定质量，不
论是电影或是电视剧，她都有相当亮眼的表演，在电影方面她参演的作品都先后成为了金
马影展或是台北电影节的开、闭幕片，如这部《茱丽叶》、2012年金马影展开幕片《甜·
祕密》、2013年金马影展开幕片《亲爱的奶奶》、2015年台北电影节闭幕片《百日告别》
等，能说她挑片的眼光很好。而电视剧方面，她两度入围金钟奖戏剧节目女主角，更以《
通灵少女》夺下迷你剧集／电视电影女配角奖。去年她则回归本行，发行了首张台语专辑
，一举入围了今年金曲奖三项大奖，其中包含了最佳台语女歌手，可惜最后一奖未得，无
缘完成三金到手的成就，不过相信她将来是有机会的，满期待她成为史上首位荣获三金肯
定的女艺人。如果演技再精进，也许有天李千娜还能拼下金马与金钟的最佳女主角也不一
定。
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这篇其实是写在2015年，写完后一直找不到时间发，过了四年才又拿出来看一下，觉得写
得很值得鸡皮疙瘩掉满地，不是写太好而是写太烂。本来想整篇删掉重写，不过我快忘记
剧情再演什么了，只好改改最后一段对于李千娜的看法，在写的时候她还是李千娜，现在
已经改名叫李千那了，她演技真的进步不少，这张台语专辑《查某囡仔》我也是爱到不行
，对于她没得奖只能说太可惜了。