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很难想像吧！仅以台币一百万制作的低成本电影，竟创下今年日本艺术电影最高票房。《
海》片是导演片山慎三的处女作，描述日本海港小镇的兄妹，收入无法应付生活所需，当
腿瘸的哥哥知道自闭症妹妹跟镇上的男人发生关系收取金钱后，开始当起了皮条客。与近
期最夯的韩片《寄生上流》一样，以阶级概念为轴心，血淋淋刻画出小人物被缩限的生存
空间，借由生存下去，揭开伪善社会普遍存在的道德瑕疵。正义是什么？它能吃吗？生命
力度如此纯粹，刹那间，突然分不清楚隐隐痛感来自于电影，还是认知越界多么孱弱不堪
。
片中临海小镇是底层社会的缩影，脏乱，冷漠，单薄的色系毫无生气。镜头前不经修饰的
街景，几乎以直述的方式表明，没有娇柔造作，更逼近真实。
哥哥良夫与妹妹真理子相依为命，原本靠微薄船务薪水度日，却适逢人事缩编而被裁员。
身体上的缺陷本来就让他们在求职上处于弱势，顶多做做家庭代工，可惜完全入不敷出。
缴不起房租被断水断电，和流浪汉抢夺厨余，原来一个人饿到极致时，连卫生纸吃起来都
是甜的。抛开自尊变成最基本的生命体，依然没办法减缓命运无止尽下坠，悲剧循序渗透
，逼得他们跨过道德底线。那一幕的光影设计很有意思，天空布满漩涡状的云，阳光从中
间穿了一个洞，可是，底下兄妹是黑色的；上层光线兀自发亮，就是照不进他们的悲欢与
哀愁。
初次犯罪必然经历失败。良夫被迫目睹真理子做爱现场，发现她竟沉浸在生物本能里，此
时，生命经验的某一块，与“母亲”角色开始有了连结。
对真理子而言，“工作”代表什么意义？
是一对一的“冒险”过程、是维持三餐温饱的必要性、是本能与欲望的满足、也是证明自
我存在的手段。独居老人、侏儒、被霸凌的学生，她的恩客来源，也来自于社会底层的多
样貌。在供给与需求的供应链结，真理子是被冷漠社会剥削的一方，同时以自身生命的韧
性，温柔承接同样被命运抛掷的他者。
“妈妈也没有了吗？”
看似好转的生活，因为真理子怀孕而打回原形。
良夫陷入挣扎，生活怎么办？孩子怎么办？之后该怎么办？
“对，没有了。”
片中没有交代母亲去哪个远方，只是，当良夫挣扎孩子去留时，他的视角便与离开的母亲
重叠了。真理子问良夫“妈妈没有了吗？”其实也在隐射自己失格母亲的身份，迫于现实
，迫于无奈，被母亲抛弃的孩子，在最后成为割舍孩子的母亲。
良夫重回船务岗位仿佛一切还没发生。
像所有日系电影那般，结局给足想像空间。
片尾，熟悉的电话声响起，站在礁岩上的真理子看了看良夫，他接起电话，画面里的她微
笑。
导演在片中点出的命题实实在在的存于当今社会，少了滥情桥段，仅是“呈现”，随着剧
情发展触动一个又一个议题，例如，残疾人士如何自理生活、老年人口结构、校园霸凌等
，让观众定义问题、陷入思考，才学会以同理姿态看见真实。