以下有雷
图文好读版：http://loory.tw/anna/
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《安娜》是一部法国谍报动作电影，由卢贝松执导，莎夏露丝、海伦米兰、路克伊凡斯、
席尼墨菲主演，剧情讲述一名谜样莫斯科女子闯入法国饭店杀光所有恶徒，虽然随后被警
方逮捕，但她早已避开所有监视器，仅有她进出饭店的画面，缺乏杀人直接证据而被警方
无罪释放。她卧底黑白两道，是当今最令人恐惧的女杀手，而她美丽的外表下却藏有不为
人知的秘密。
毫无疑问，《安娜》再次体现导演卢贝松对一位强大女性的着迷，不论是早期几部作品《
霹雳煞》、《终极追杀令》、蜜拉乔娃维琪成名之作《第五元素》，甚至是近年《黑兰煞
》、《露西》，片中这些极具风格魅力的女性一直都是他创作的重点，而这次在以超模出
身女主角莎夏露丝近乎完美的诠释下，配合电影在动作、剧情上的琢磨，卢贝松时隔已久
又创造出另一个高度。
虽说《安娜》故事实在跟《霹雳煞》相差无几，但就因为成功的人物塑造，《安娜》这类
以美苏冷战末期为故事舞台，结合谍报、冷艳女杀手的电影类型才得以迎来全新的面貌。
或许我也像片中角色一样沉浸在安娜的美貌之中，个人实在找不到一丝能讨厌这部电影的
理由，顶多只能挑剔角色的“羽化过程”做得不够完美而已。
我很喜欢导演在《安娜》使用的叙事手法，先给观众有第一眼的印象，直到关键时刻才释
出意想不到的惊喜。就像我们在片头只看到一位初入时尚圈的平凡女性，误以为电影是从
安娜的过往经历开始讲起，但她从生涩到成熟，并且抓准时机、毫不迟疑解决目标的表现
，我们才能惊觉她已经是位强悍的女杀手。《安娜》正是透过这种方式，让观众不再只是
位旁观者，而是真正成为被她玩弄于鼓掌之间的对象，从猎物角度观看她整个间谍生涯。
就我而言，《安娜》能成为一部优秀作品的原因，除了演员莎夏露丝的独特气质，还有片
中峰回路转并对角色有深刻描写的故事之外，更重要的一点，在于“安娜”本身那种让人
人无法把视线移开，想要接近但又有所顾忌，充满神秘感与危险气息的吸引力，其中不论
是几乎找不到破绽的卧底行动，或者是面对大量敌人追击的背水一战，许多安娜执行任务
的蒙太奇、充满节奏感的动作场面设计，都让《安娜》变成一场华丽优美且干净俐落的舞
蹈表演，完全超乎我对谍报电影的想像。
就如过去许多类似谍报电影，《安娜》也把故事核心锁定在看似冷血的间谍心里，那尚未
被抹除的“人性”。出身军人家庭的安娜，因为父母车祸双亡而自甘堕落，抛弃自己的才
能沦为供男人使唤泄欲的奴隶，虽然不可否认苏联情报局的出现确实给她一个活下去的契
机，但这从地狱踏入另一个地狱的同时，也唤起她对自由的向往与渴望。
因此安娜发觉自身存在的价值，进而想办法脱离单位追求自由的想法，也成为推动故事进
行、让安娜继续活下去的原动力，或许《安娜》并没有深入探讨她在过程中的内心转变，
使得角色行为动机看似有些薄弱，我们也只能用“女间谍不自觉压抑自身情感”来解释，
但直到其中一个剧情转折，听见安娜心中最真诚的告白之后，我个人对故事的疑虑也完全
消除。
导演在片头让安娜扮演一位在市集中贩卖俄罗斯娃娃的女大生不是没有原因，作为贯穿全
片的重点，俄罗斯娃娃不仅代表安娜无法被旁人看清的间谍多重身分，同时也是安娜心中
对于自身的迷惘与不确定。就算她扮演过许多上层要求的角色，走过世界各地，碰上许多
形形色色的人们，但她却从未以自己的身分活过一次。到头来她向往自由的理由，并非因
为找到人生目标想要离开，而是像个打开一层还有另外一层的俄罗斯娃娃，费尽千辛万苦
只为探索自己最真实的样貌。
安娜流转于CIA与KGB两位男人之间是电影的另外一个重点，我们不仅能看到安娜对男人所
付出的真心、毫不隐藏对性的需求，还有她为了追求自由的自私，都让这个角色变得更加
深刻立体，即便《安娜》几乎没有主动提及任何女权议题，但全片安娜证明自身价值的旅
程，呈现杀手充满人性和内心纠结的一面，也明确传达出女性自主的内容核心，瞬间就让
观众爱上“安娜”这位角色，深深被她的故事所吸引。
整体而言，《安娜》在剧情上也不禁让人联想到不论是角色与背景都相当类似的《红雀》
，但不同的是比起珍妮佛劳伦斯在片中对男人的厌恶，莎夏露丝的《安娜》却以自身让人
无法抗拒的美貌使全部男性拜倒在她石榴裙下，充分展现出角色的优势。此外在《安娜》
之后，我不敢说已经足以媲美人称“时间魔术师”的诺兰，两人在玩弄时间现的高明程度
确实也存在明显的落差，但卢贝松运用隐藏关键剧情与今昔交错的手法，让安娜以双面间
谍的身分来制造多次的剧情反转，依旧给全片带来相当高的娱乐性。就像角色在片尾发觉
被摆了一道所脱口而出的“贱人”，它不是咒骂，而是一位望女成凤的母亲发自内心的最
高程度赞美阿！