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1.影片名称 : 《70 Big Ones 逆转劫局》
2.观影时间 : 5/24 (五) 13:00
3.观影地点 : 福相试片室
4.观影方式 : 片商(商家)邀约
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短短100分钟内，自以为全知掌握剧情发展的观众，脑海里拼凑的架构不断被打破与推翻
，每10分钟就有一个出乎意料的惊喜与转折。不过，结尾收的虎头蛇尾稍嫌可惜，让整部
电影堆叠起来的紧张与悬疑气氛，瞬间瓦解，尚可称为一部值得一看的作品。
某天，焦急的母亲菈克儿来到银行求助，她必须要在二十四小时内筹到三万五千欧元（约
一百三十万台币），否则她将再也见不到心爱的女儿。正在进行转帐手续时，竟闯入两位
蒙面抢匪，不但抢走银行中所有的钱，连在场的所有顾客与行员都成为抢匪手上的人质。
一心想着救出女儿的菈克儿只好与歹徒斗智、与时间赛跑，才能让女儿与自己都脱离险境
。
英文片名里的“70 Big Ones”指的是面额五百元的欧元纸币，由于约一万七千台币，如
此大的金额使得它的使用率比两千元的台币更低，所以也才有了“宾拉登钞”的称号，意
指“大家都谈，也都知道，但谁也没看过。”“70 Binladens”也是电影的另一个英文片
名。比较可惜的是，如此创意十足又意义非凡的片名，也算是贯穿女主角各个行动动机的
70张纸钞，居然没有在情节走向上发挥更大的功能。例如：与歹徒谈判时以“宾拉登钞”
不易脱手为由提高对方给自己三万五千欧元的机会，抑或是后续事件结束后，不论是赎回
女儿或用于其他用途时的影响等。否则未直接明说、具有巧思的片名，最后就只成为“片
名”了。
撇开令人失望、一头雾水的结局与应可多加利用的片名巧思之外，《逆转劫局》在拍摄与
剧本上仍旧有不少精彩之处。首先，光是以《Julieta 沉默茱丽叶》与《The Dog in
the Manger 园丁的狗》两度夺得有“西班牙奥斯卡”之称的哥雅奖最佳女主角，也演出
《The Red Squirrel 红松鼠杀人事件》等叫好叫座电影的艾玛‧苏雷兹（Emma Suarez）
，就已经够让影迷们期待了。她在《April's Daughter 四月的女儿》同样演出“爱女情
深”到失控地步的母亲，其他作品里也诠释过各种不同类型的母亲，在在展现他的精湛演
技。在《逆转劫局》里，她饱满立体又充满戏剧张力的演出，确实为故事增添了广度与深
度。
其实，片中抢匪起初并没有打算胁持人质，是因为发生意外，而不得不形成警方在外、抢
匪与人质在内的对峙景象。电影非常写实且生动地描绘出，发生此种事件时，警方是如何
在顾及人质安全情况下试图突破心防，同时必须时刻满足歹徒所提出的要求。包括周边人
员部署，以及物资摆放距离与位置，都能让观众感受到当下环境的紧张情绪。通常，电影
里呈现的多为“攻坚”画面，长时间的对峙使得本片成为电话线上与内外空间的智力对决
，也是平常较少见到的情境。
除了忠实呈现警方对峙时的情形之外，导演也透过本片讽刺了很多西班牙的社会问题。
包括到了紧要关头仍在与下属讨论，隔天保险公司前来处理银行“遭抢”事宜时，该如何
表达才能提高理赔金额，而两人也了彼此“分红”的比例讨价还价了一番。导演受访时表
示，他想强调的是，他所看到西班牙“人人为己”的文化。就连欧洲风靡足球也被拿来作
文章，或许是想呈现身为“欧猪五国”之一的西班牙，歹徒与警方居然连对峙都不忘看球
赛的荒谬。同时，人质中也安排了一位乌克兰的移工，抱怨自己来到西班牙后频遇鸟事，
恨不得马上离开。
整体来说，《逆转劫局》就像是母亲版的《Taken 即刻救援》，虽说没有连恩‧尼逊的打
斗场面，为了女儿铤而走险、无所不用其极的智取抢匪，也是精采万分。只是结局不仅没
有为这场闹句画下句点，反而开启了可以说是开放式结局的谜团，让人对女主角的背景更
加好奇，若非铺陈续集的话，则可惜了整部片大半时间不停翻转的猜测，但她是位为了女
儿什么都做得出来的母亲，这点绝对是无庸置疑的。