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作为影迷（评），我当然关心奥斯卡。但心知肚明，电影奖的评选方式与评审组成，都会
影响其结果。就像《罗马》会在威尼斯影展抡元，《幸福绿皮书》则在多伦多影展囊括观
众票选奖。好莱坞主流电影去年在创意上的颓弛，给了包括《罗马》（墨西哥）、《真宠
》（英国题材、希腊导演）、甚至更边陲的《没有烟硝的爱情》（波兰）超乎以往更高比
例的提名。
而性别、种族也成为一再被点名的符号。从女神卡卡到影后奥莉薇雅柯尔曼，几乎所有女
性得奖人都会鼓励同性勇于做梦、努力尝试。新科影帝雷米马利克强调自己来自移民家庭
（他演的皇后合唱团主唱也是移民还是同志）；最佳导演与摄影双料得主艾方索柯朗则表
示深受包括《大国民》、《教父》等“外”语片影响甚多，幽了美国电影一默；更激烈的
像史派克李，搬出奴役历史慷慨陈词。想想他早在1989年就已经拍出《为所应为》（Do
the Right Thing），20年后才终于拿到奥斯卡最佳改编剧本。改变奥斯卡，其实不如想
像中简单（结果史派克李在得奖词中也故意以“Do the Right Thing”结尾，一语双关）
。
而无论片中人的遗族对内容是否不满，或是非裔大佬买不买单，《幸福绿皮书》对奥斯卡
而言都是一个比较安全而且合理的选择。它不像《罗马》曲高和寡，也没有《黑色党徒》
激进挑衅，更不到《真宠》的光怪陆离，也比《黑豹》名正言顺得多。古典通俗的流畅叙
事，配上黑白种族的相濡以沫，无论在类型属性或意识形态上，都更切合奥斯卡的需要。
若由《罗马》拿下大奖，那才真是“巨变”，影艺学院是否做好准备，才是问题所在。
唯一让我不可思议的结果是葛伦克罗丝在影后的败阵。不只是因为她在《爱。欺》宛如演
技范本的表现，更因为她在影坛的傲人资历以及第7度入围且过往从未获得小金人的纪录
，在奥斯卡的投票传统里，理当十拿九稳，她也一副势在必得。 没想到《真宠》在原被
看好的服装设计、艺术指导都败给《黑豹》，眼看就快10项全杠的时候，竟由奥莉薇雅柯
尔曼“翻盘”。
她在《真宠》前所未见的诠释方式，绝对禁得起这个后座。只是等了这么多年的葛伦克罗
丝……还是不能交棒给今年第6度入围也继续保持杠龟的艾美亚当斯。我都忍不住怀疑是
她的“人缘”不好还是影片“公关”出了问题，然后又陷入谁得都有道理，却又忍不住为
大热倒灶唉声叹气的轮回里。
这也是电影奖引人入胜又残酷无比的地方。我常赞叹颁奖典礼才是最考验演技的场合：没
入围的要怎么搏画面，没意外地要怎么扮惊喜，没得奖的更要表现好风度。今年奥斯卡颁
奖典礼“意外”没有主持人，但开场用皇后合唱团加亚当蓝伯特炒热气氛，车轮战的颁奖
嘉宾即使不是人人妙语如珠，也都hold得住场面，不至于荒腔走板。不过制播单位太执著
于时程，也让整体节奏在流畅与赶集之间拉扯。当愈来愈多老牌明星得戴起眼镜看提词机
，不按理出牌的山缪杰克森唸出史派克李名字还刻意拉长尾音的兴奋，反而有点可爱。
史派克李有备而来的致词固然震撼，奥莉薇雅柯尔曼受宠若惊之余还能笑弹连发的幽默，
更是最佳临场反应。入围歌曲表演，明显独厚《一个巨星的诞生》的〈Shallow〉，但布
莱德利库柏和女神卡卡在特写环伺下依然含情脉脉的猗狔对唱，果然不枉偏爱。而影艺学
院愿意让之前几个争议性决定被来宾拿来调侃，也算用莞尔化解风波。没主持人的奥斯卡
最后虽以5年来首次攀升的收视红盘圆满收场，但过去被视为保守派的影艺学院要如何在
求变之路上巩固其影响力？除了彰显光荣历史的电影博物馆敬请期待外，恐怕还需要多几
帖良方。