长镜头(long take)并不是新东西了。我是同意上一篇的说法，这个拍摄手法从以前看到现
在，可以朴实也可以很炫(这之中又可以再分出拍摄难度的高低，但这个先不讲)，端看导演
的审美自觉落在哪。
现在很多人对长镜头的印象不知道是不是受到墨西哥三杰中其中二杰或毕赣这些导演的影响
，觉得一定要是那种一直跑动、跟着拍摄目标上山下海移动的就是long take。但long take
原始的定义出乎意料蛮单纯的，就是镜头一直搁在那边没有停机、没有出现剪辑就是长镜头
了。
在这个定义下，即使是那些固定机位完全不动或只有左右pan或上下tilt的镜头，只要开机
时间够长都算是长镜头。所以我觉得有别于很多人的印象...它其实是一个出乎意料朴素而
且常见的东西。像是墨西哥二杰，或者更早期的、被新浪潮许多人当作神在拜的技术之王Or
son Welles(私心觉得这位才真的是让人叹为观止)在Touch of Evil中开场那个深焦长镜头
，镜头开机时间的"长"只是让那些段落有视觉冲击力的因素之一。那些视觉冲击力还是有很
大部分是掉在调度、镜头的景深，或者说笼统点:"导演的视觉想像力"之上。但长镜头不见
得要这么强调视觉冲击力，很多很meaningful的镜头都是朴素的长镜头拍出来的，导演在那
样的状况下要追求的就是不同的东西，可能是追求让演员能放飞自我的空间、某种情绪或者
某种特殊的感受。
(这里特别想提一下楚浮的四百击，里头有几个长镜头对我来说做得实在超有感情。)
总之，我想说的只是长镜头并不是一个复杂的概念，而且没那么稀奇。能够让它们变得稀奇
的仍然是导演的目的和对电影的理解。视觉冲击型的长镜头只占了它的一小部分而已。