1.影片名称 : 真宠 The Favourite
2.观影时间 : 19/01/18
3.观影地点 : / 华山光点
4.观影方式 : 自行购票
文有些长度
鬼才导演尤格蓝西莫(Yorgos Lanthimos)的作品通常被以荒诞离奇下注解，从《非普通犯
罪》(Kinetta)、《非普通教欲》(Canine)、《非普通服务》(Alps) 到近年来的《单身动
物园》(The Lobster) 以及《圣鹿之死》(The Killing of a Sacred Deer) 都呈现了挑
战世俗价值观的故事设定和非典型的叙事手法。尽管剧情本身超乎常理，尤格蓝西莫拆解
的其实是现实生活中社会的问题、人性的虚假以及情感的尔虞我诈。细数过去作品，以及
新作《真宠》(The Favourite) ，便能得到映证。
《真宠》原历史背景其实相当复杂，整段斯图亚特王朝历经了革命、复辟、党争、宗教冲
突、对外战争等等恩怨情仇，全数加压在末代君主-安妮女王身上，若是要解释女王在位
七年的时空，补充资料大概可以拍成一季影集。所幸尤格蓝西莫淡化了这段历史的轨迹，
巧妙地将焦点放在三个女人身上，又能适时佐以史料，为剧本画龙点睛。正史上对于安妮
女王的评价相当一致，不外乎是“肥胖、贪吃”等外型的批判，但又因为当时的国盛昌荣
以及女王的无为而治，史书也将其点评为“贤明女王安妮”。影史上对于安妮女王的着墨
亦不多，较出名的仅有影集《第一位邱吉尔》(The First Churchills) 以及喜剧电影《
黄胡子》(Yellowbeard)，其中角色形象常是举无轻重，或是用以男扮女装疯卖傻带过。
而《真宠》中由奥莉薇雅柯尔曼(Olivia Colman) 所饰演的安妮女王看似与历史的描述无
异，却加入了疯狂、忧郁及感性的一面，让人物从史书上活生生地跳出来，不像过去萤幕
形象那样刻板。
==========以下有雷==========
表面上《真宠》在讲述心机宫斗的故事，看似诙谐荒诞的剧情底下，却非常写实地描绘出
爱情的模样。安妮女王与瑞秋怀兹(Rachel Weisz) 所饰演的将军夫人莎拉为青梅竹马，
借由蒙眼穿越连通两人房间的暗廊、亲暱地互称小名来显现多年的情感；然而也像正常情
侣一般，充满了莎拉对女王的控制，不论是政治操盘，就连女王的妆容、饮食都必须掌控
在手中，情绪勒索非常强烈。而关系中的妒忌、占有、猜疑和埋怨就在艾玛史东(Emma St
one)所饰演的仕女艾碧嘉入宫时一一浮出台面，小三的介入使得莎拉越发强势，在看见女
王与艾碧嘉同床共枕时，夺门而出的神情显露被情人背叛的撕心裂肺，最后欲公开同性恋
情的信要胁女王，却在最后关头心软将其烧毁；柔弱的安妮女王极度需要安全感，历经丧
子之痛又百病缠身，时常任性闹脾气，政治和情感上都仰赖莎拉，唯一能展现权力的时候
就是赐婚艾碧嘉与塞缪尔。然而看似用情深重的女王却在莎拉左脸毁容后弃之如敝屣，随
即而来的是女王左脸诡异地僵瘫，情分的逝去影响了生理机能。皇家的爱情故事与凡夫俗
子并无不同，正因为如此，尤格蓝西莫深入剖析了爱情并不完全是牺牲奉献，更多的时候
仅是利益交换。
视觉上运用了大量的广角及鱼眼镜头，除了完整呈现哈特菲尔德庄园的雕阑玉砌之外，同
时也如窥视般一探角色的心理。扭曲变形的画面总是出现在三位女人情绪激昂之时，圆弧
的画面像是将其视为宠物监禁，借此映照出人物的孤独和空虚。本片绝大部分都以仰角镜
头拍摄，就如片中位居低下动物般景仰着人类，却又时而以平视的角度来怜悯三个角色的
遭遇。再加上自然光及烛光的拍摄显得深宫更加幽微，视觉压迫的长廊及楼梯更强调了人
物身上背负的枷锁。服装上更是单纯色系，除了国会上代表辉格党的深红及托利党的深蓝
之外，其余配色多以黑白强烈对比，当剧中人物踏上黑白相间的地板上时，所有角色有如
棋盘上的棋子被操控著。
难以忽视尤格蓝西莫的一贯作风，片中充斥着动物的隐喻。暗示政坛闹剧的赛鸭竟荒谬成
了营救莎拉的重要因素，首相的赛鸭名为"Horatio"，或许能联想到莎士比亚剧作《哈姆
雷特》中最后的幸存者；猎鸟游戏除了展现莎拉与艾碧嘉的角力外，贯串电影的翅膀拍动
声同样也代表着这两位始终是渴望自由却是任人宰割；女王的兔子除了代表逝去的孩子们
，也暗示了爱情的权力争夺其实是原始、野性的，同时也是不堪一击的。
性别政治在《真宠》里显而易见，长期在性别理论和敢曝史上缺席的女同志在本片中大秀
风采，而把持朝政的男人们则是缺乏主导权的被支配者。莎拉时而强势的T形象(Butch)
从行为举止及服装偏好都特别阳刚，与艾碧嘉阴柔的形象相互辉映，然而莎拉走完长廊就
能处理国事的优雅从容，又显得特别阴性。又如咨询女王是否继续出兵，艾碧嘉用了“派
对”的比喻直捣圣心，背离了阳性书写的历史，以阴性叙事代替。莎拉与艾碧嘉谈论身世
的姊妹情谊、两人对于女王外型的阴性凝视以及互争圣眷的技巧同时展现了女人的坚毅及
柔软的身段；而片中的男性完全被排除在女人的世界之外，被假哭的神情骗过或是手淫解
决性需求就能草草打发。而那位与女王生了17个小孩的男人呢？正史上的乔治亲王与安妮
女王虽然是政治联姻却鹣鲽情深，亲王的逝世甚至影响了女王的健康状况，然而却在《真
宠》完全不见只字词组，或许是完全排除男人的重要性，又或者在暗示真爱其实不存在。
片尾反转是尤格蓝西莫的作品特色之一，女王要求艾碧嘉跪着帮她按摩双脚，单手强压着
艾碧嘉的头支撑身体，宛如艾碧嘉在树林里玩弄塞缪尔的口交姿势，同时叠映着兔群的画
面。18世纪的兔子是宫廷里的桌上佳肴，兔子不仅是女王移情丧子的寄托，更代表了艾碧
嘉终究是女王随手把玩的宠物。电影结束后，片尾曲大键琴版本的《蓝天白鸽》(Skyline
Pigeon) ，缓缓奏出，首句“松开你的手，让我飞向遥远的国度”正好接续了片尾女王
压着艾碧嘉的画面，也暗示这三位女人被无形的手牵制着，即使拍动翅膀，仍旧逃离不了
枪口。