※ 引述《smalldanny (光吉)》之铭言：
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: 1.影片名称 :大象席地而坐
: 3.观影地点 : 日新威秀
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: 《大象席地而坐》你随时可以离场，但永远无法离开满州里
: 好读图文版请见：https://pse.is/EHLBQ
: They stab it with their steely knives,
: 他们用小刀刺向猎物
: But they just can’t kill the beast
: 但没有人能杀死那可怕的怪兽
: Eagles – Hotel California
: 我恨跑步。所以每次我恨的时候，我就会穿上跑鞋，去做最恨的事情。有候是操场，多半
: 是跑步机。跑步机很程式化，按固定的钮，履带以同样的频率卷动，迈著枯燥的步子，一
: 跨一步地一边咒骂着去死一边奔跑，哪里也去不了。恶意随着汗水流淌出来，就觉得人生
: 这块破布有着恰如其分的肮脏。
: 所以从灰暗的萤幕离开，走出灰暗的室外时，我所感受到的不是荒谬厌世，而是脑中浮现
: Deca joins的《海浪》歌词：“这就是我的生活／太阳在坠落／海浪在发愁／不停地退后
: ”生活是沉闷和孤单的总和，也许《大象席地而坐》，应证了这一点。乍看抑郁但却张惶
: ，看似张惶其实笃定。笃定地去死，那样的笃定。
: “到满州里看大象”之谜
: 许多影评都说这是一部“厌世但具有希望”的作品。但我的看法不太一样。解谜的关键，
: 就在电影一开始就存在的谜团：“到满州里看大象”到底是什么意思？他不会是一种渺茫
: 的信念，一个无法到达的想望而已。比起小说集《大裂．大象席地而坐》的元初故事，电
: 影补足了其他三个人物，将场景从花莲改成中国河北石家庄的工业城市，拿掉了小说中所
: 有异地观览式的游记书写，并运用大量的浅焦特写长镜头与手摇拍摄，只在昏晨与日落时
: 拍摄，强迫观众们在每一个画面都只能凝视著某个主要角色的灰阶背影。种种设计，成就
: 的这四小时电影作品，当然并不是一种模糊的厌世情怀而已。
: 那么到底“去满州里看大象”是什么意思呢？
我个人看法不太一样，我觉得越到后面越有希望，
举例来说，章宇跟韦布碰面时的对话
韦布终究跟黄玲一起出发往满州里了
韦布对着老人说 去看看 让老人也一起出发了
跟原著小说相比 这些大大的增加了迈向黎明的可能
跟胡波得奖的小说大裂相比，更是多了许多冷酷之外的温暖
(大裂看完才真是裂心冻骨的绝望)
: 首先可以先思考一个问题，大象在什么时候会席地而坐？虽然囚禁在室内的驯养象一天睡
: 眠四到六小时，但一般的野象每天仅平均休息两个小时，大部份都是站立睡眠，每三到四
: 小时才会躺下一次。有些晚上，野象甚至不会睡觉，而是行走几十公里。席地而坐，而且
: 是“他妈的整天就坐在那，可能有人老拿叉子扎它，也可能它就喜欢坐那。”
: 这样的大象，大概也只有受伤或是濒临死亡，才有可能动也不动地坐在那儿。花莲与满州
: 里都是一种远方，这种远方并不一定只意味着地理性质，有时更是心理距离。就像国境之
: 南、太阳之西一样，是一种极限的比喻。
: 远方。极限。受伤或是死亡。
: 人生是荒原
: 再让我们看看故事本身。四则瑞蒙．卡佛修辞式的故事，充斥着灰暗是所有日常的凶戾与
: 恶意。在电影中没有一个角色是友善的，全都带着厌烦甚至恶意的态度面对人生中的所有
: 沛然莫御的洪水。每一个不想要发生的景况，全部都发生了。一点也不血淋或是煽情，但
: 日常的破烂无法遁逃。导演透过黑道份子于城（章宇　饰演）的嘴里说出“我的生活就是
: 一块破烂。以为清理好一块又再堆上来”
在电影中没有一个脚色是友善的?
韦布的仗义
带着大白狗的老人 这两位我都觉得蛮友善的啊
连章宇都被许多许多看过的朋友认为是很心软的人物(我也认同)
: 但导演也对这句话回了嘴。一直拒绝于城追求的女孩说“你是真不懂，还是装给自己看呢
: ？”“你以为只有你是这样？所有人都是这样。”每个人的生活都是一滩烂泥，不只于城
: 这个在原本的《大裂》小说集出现的人物是这样，电影版本所增加的另外三个角色，也是
: 这样。而且这四个人，在最后都跟死亡有关：
: “用一只狗拖了十几年”，面临狗的死亡后即将被家人赶去养老院的老爷爷王金（李从喜
: 　饰演）、意外杀死同学的少年韦布（彭昱畅　饰演）、师生恋被发现用铁棍杀死偷情对
: 象副主任夫妻的少女黄玲（王玉雯　饰演）、成为挚友自杀最后一根稻草的黑道份子于城
: 。不论是哪一个人的故事，都渗染著浓厚的极限与绝望，一种“荒原感”
黄玲那两棍应该不致死，而且冲进去K的原因是她妈妈的话语，K完之后也凝视着她妈妈
才出门，这应该是跟她妈妈的一种道别
电影后半段不断浮现的关键台词 "你走吧" 在黄玲这一幕，是她选择自己走
: 王金进入安养院，沿着长长的走廊所见到的一间间囚室里老人们灰烬一样的眼神了此残生
: 的绝望景象；
: 韦布在逃跑过程中到了奶奶家里，在宛如废墟的房子里见证了奶奶孤独死的终焉；
: 黄玲面对淹水的浴室、踩烂的蛋糕、叨絮的母亲、漫不在乎自己的男友、、偷情消息暴露
: 后被懦弱苟且的老师抛弃的，那种四面八方围堵的窒息感；
韦布跟黄玲彼此很看重对方吧，不然不会有猴子笼下午的碰面
: 于城因为睡了挚友的老婆，逼死了挚友，又得应接伤心的挚友母亲，还得分神应付家人的
: 指责，追捕杀死垃圾弟弟的少年，觉得生活就是一团破烂。
: 还可以找出其他证据：例如大白狗，那只一路窜逃的狗咬死了王金不搬去养老院的理由，
: 让黄玲握上了铁棒决定以暴制暴的粗暴无常的象征；例如隧道，于城与女子结束对谈后，
: 女子问于城不跟着她走吗？于城说他就这样吧，留在隧道里，后来王金、韦布与黄玲一起
: 坐着公共汽车到满州里时，也经过了一段隧道。
: 人活着是不会好的
: 如果这都不能让人信服，还有那关键的，总是会一再反复以各种方式提起的那句话：
: “人活着，是不会好的，会一直痛苦，一直痛苦。从出生的时候开始，就一直痛苦，以为
: 换了个地方会好，好个屁。只会在新的地方痛苦。没人明白它是怎么存在的。”
: 没人明白它是怎么存在的，就像是在灰暗的满州里所看到的大象一样。
: 如果将满州里当成是死亡的暗示，那么作品就有了另一种复杂的层次：我们似乎就能够理
: 解，为什么通篇灰色色调的影像中，独有一次出现了阳光，是在韦布对着桥下的烂泥大吼
: 著去死吧去死吧。一直都“照着流程”活着的韦布，唯一一次跳脱流程，就是选择了去满
: 州里，选择了去死这件事情。
: 所有无法复燃的死灰
: 甚至也能了解，为何爷爷王金会在带着小孙女退缩。他对孙女当然也有着爱，但这样的爱
: ，也许就会跟报复自己的儿子媳妇时，带着小女孩前往“远方”一样，是同一种爱。他所
: 说出的那句话到底是什么意思：
: “你站在这可以看到另一边的那个地方，你觉得那边一定比较好，但你不能去，你不去才
: 能解决这里的问题。”
: 用死亡解码，就会得出这句话：你可以面对着死亡，你觉得死了一定比较好，但你不能去
: 死。不去死，才能解决这里的问题。
: 他们是所有无法复燃的死灰，选择了寂灭。这里的他们，不只最终走向满州里／死亡的那
: 四个人，还隐隐有第五条线。众多的跟背摄影，浅焦摄影，其实都在暗示一件事情，胡波
: 始终都跟随着，注视著这四个人的终局。那是饮隐藏在四个角色背后的第五个人。最后他
: 也走向了满州里，走向了死亡。
: 而那极限的乐园，其实并不是真正的远方。由所有的日常所堆砌出来的废墟，其实就是满
: 州里。
: 电影结束后，你当然随时可以离场，但你永远无法离开满州里，远离这场人生中的马戏。
: 毕竟你永远也无法离开的，就是死亡。
电影开端藉著扫地少年的话语 世界是一个荒原
荒原感当然是整部电影的核心解码关键
想了解胡波对荒原的诠释 建议可以看他的中篇小说大裂
一百多页，描述的就是在荒原中破烂的学校里挖洞的故事
但整部电影后半段四个主人翁逐渐相遇后发生的温暖，
是原著短篇小说中没有的(原著中只有强烈的被遗弃感跟放逐感)
也是大裂中没有的
(大裂读完真的觉得绝望与恐怖，像是仙水看完黑之章的感觉，人类的历史就是这么糟)
但胡波拍这部电影时，不知道是不是隔了两三年，有些改变了，
后半段让我觉得多了许多奋力前行的希望
还有一个线索，几乎包办整部电影配乐的花轮乐队
在很美丽的片尾一幕后响起了主旋律"大象"，以音乐来说，相较于电影中出现的其他
像是"坏孩子的天空"是非常冷峻的音调，
大象是温暖平静许多，也许也代表着一个希望吧