从票房跟口碑来看，DC这回找温子仁来拍《水行侠》，算是押对宝了。
以《厉婴宅》等系列恐怖片起家的温子仁拍超级英雄电影？要让安娜贝尔跟鬼修女出场吗
？欸，还别说，电影里真埋有小彩蛋。
电影叙述水行侠“阿瓜面”是亚特兰提斯女王跟人类相爱的结晶，跟哈利波特一样是个混
种，水陆两栖，认同暧昧，职业不明，总之，阿瓜面不卖面包。
而这部《水行侠》这部电影本身也是类型片混种，除了超级英雄起源类型片该有的人物介
绍、因果说明之外，随着剧情展开，观众很容易在奇幻绚丽的场景中辨识出混入当中的各
种类型片：撒哈拉寻宝冒险片如《国家宝藏》、《古墓奇兵》；亚特兰提斯的追兵穿上高
科技的盔甲，有太空冒险片《星际大战》的即视感；当然也有温子仁最拿手的恐怖片，体
现在海沟水怪追逐的压迫感中。
甚至，有浪漫爱情片的《托斯卡尼艳阳下》，最让人拍案叫绝。场景拉到阳光普照的义大
利，让男女主角调个情，再巧妙运用当地建筑与地势，让追兵与主角们飞簷走壁，进行巷
弄近身战——瞬间又过渡到香港成龙的动作片－－一边砸坏当地居民住所，一边让主角耍
宝卖萌，并且信手拈来都是展现创意的素材，像是女主角逃进酒庄发挥能力，或是男主一
把拔起地上的装饰变成武器。这种就地取材、绝处逢生的本领，处处看出温子仁转换类型
的混种才能，艺高人胆大。
恐怖片跟超级英雄片本来都是套路片，但能知道观众预期，玩弄预期，出其不意处给你惊
吓（唱：如果你很害怕就拍拍手）或惊喜，就是创意。
而温子仁成功的秘诀，跟《水行侠》本身带出的寓意一样，就在于打破常规、勇于跨界、
执行精准这三件事上，也正是所有创意要萌生，进而落实在产业的三点。
而前两者如何落实，执行精准往往才是成败关键。最完美的致敬是模仿，但模仿之外怎么
展现个人巧思而不沦为抄袭，需要更多经营与苦工。可以混了一堆套路但不突兀，反而有
惊喜，在于执行能力，每个镜头视觉上苦心经营，过场跟叙事流畅，动作部分扎实不含糊
，皆可看出导演除了创意之外的功力所在。
因此，可以说温子仁跟水行侠阿瓜面一样，具备两栖作战能力，甚至跟宝杰的谈话节目一
样，创意无限，把作战的守备范围从深海王国拉到极深极远极广，可以“内到内子宫”（
电影前五分钟就让女王受孕生下阿瓜），外到外太空（深海大战被拍成如星际大战般声光
效果十足，男女主角接个吻背后都有绚烂烟花）。验证了那句话，真正能局限你的只有你
的想像力（当然背后要有强大金主赞助让你验证、完成你的想像）。
像是阿瓜面跟鱼说话的能力，跟其他超级英雄比较来战力超弱，在此片，调度得宜，反而
变成关键大绝。这也是创意学常常提醒的，不要把物品的功能以固定思维限制住了，要突
破思考的僵化框架。再怎么了无新意的东西，不管是一具洋娃娃（这次放在沉船旁）或是
一个冷门的超级英雄，放对情境，就能产生新意义。
纯种超级英雄片越来越僵化，犹如DC之前被诟病的电影。唯有敢于跨界，打破常规与预期
，纵身一跳，上岸下水入海沟，并且仔细执行每个细节的混种创意部队，才能大胆断去原
先继承来的三叉戟、前人的规范，拿到深海里面的阳具……啊，不，我是说黄金三叉戟，
而称王。
犹如电影一开始引用的作家凡纳尔所言：“将两艘船放入开放的海域，不需要风浪，也能
让他们相遇”。那么，把一个有创意的恐怖片导演，放到超级英雄的世界里，不需要指点
跟过多的限制（但要给他足够的资金、创作的空间跟挑选战队的自主权），他们终将相遇
，碰撞出火花。
原文发表于个人脸书：
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